羅伯特·帕丁森認為新版《蝙蝠俠》是一部偵探電影，他拍攝這部作品的時候，他在身心方面非常緊張。《好萊塢報道者》的記者賴恩·帕卡評價了馬特·裡夫斯的作品，帕卡表示：“我認為，《蝙蝠俠》還要增強協調性。不止一位演員說過他拍攝《蝙蝠俠》的時候感到緊張，然而這部作品的情節並不緊湊，這種現象足以說明了裡夫斯的電影缺乏協調性。”帕卡還談到了《蜘蛛俠：英雄無歸》的票房奇蹟，這些作品都在特殊時期進行拍攝，漫威工作組和DC工作室啟用了當紅偶像擔任主演，為何在口碑方面相差懸殊？帕卡認為，導演的理念不一樣——喬沃茨的理念很廣泛，他的理念接近派蒂·傑金斯，如果傑金斯執導《蝙蝠俠》就好了。

喬沃茨是好萊塢的新生代導演，在他創作《英雄無歸》之前，實際上他沒有多少超級英雄系列的創作經驗。儘管他參與創作了《蜘蛛俠3》的指令碼，但是迪士尼宣佈喬沃茨執導《英雄無歸》的時候，很多人不看好這位年輕導演，因為他在宇宙電影方面的資歷比較欠缺。當他向影迷們展示他有蜘蛛俠紋身的時候，不少人仍舊不買賬，畢竟這部系列經歷了版權風波，迪士尼還指望著荷蘭弟版本的《蜘蛛俠》拯救漫威第四階段的收視率，這樣一位經驗不太豐富的導演，能否執導好這部作品？事實證明，喬沃茨廣泛的理念，他的理念足以彌補他在閱歷方面的不足之處，這是DC工作室在選擇導演方面需要向漫威學習的地方。

《英雄無歸》能夠收穫這麼高的票房，除了湯姆·赫蘭德的人氣很高，導演組也功不可沒。由於《超人》重新搬上大熒幕的希望渺茫，畢竟這系列的漫畫版本已經好久沒有“力作”出現，所以《蝙蝠俠》和《蜘蛛俠》分別成為了兩家漫改電影具有的“元老英雄”代表作。在好萊塢的影院關閉期間，華納和迪士尼多多少少有些虧損，這些大影業巴望著元老級別的英雄系列，能夠拯救這一階段的票房和收視率，緩解影業的財務危機。漫威工作組在特殊時期沒有降低影視劇的產量，況且他們還帶著《星球大戰》以及一系列衍生類作品，所以這家影業需要拯救的東西很多。DC工作室沒有把作品的面鋪開來，每一部系列的協調性比較重要。

此前《神奇女俠1984》還在熱播階段的時候，帕卡就說過，這部系列看上去沒什麼亮點，至少同期上映的《旺達·幻視》還有炒作的資本，華納似乎沒有在傑金斯的作品宣傳方面下多少功夫。不過從延續性的效果來看，《神奇女俠1984》作為劇集居然有了影片效果。雖然這部系列的概念以及型別與新版《蝙蝠俠》都不同，不過帕克認為，DC工作室在階段性計劃方面的延續性不夠好，或許是這家影業還沒有像漫威那樣，儀式到每一個階段的作品可以擁有不同的風格型別，但是影片或者劇集的指向性要一直。如何讓這些作品統一起來？帕卡覺得協調性較為重要，這是《蝙蝠俠》需要增加點東西。

裡夫斯也算好萊塢的資深導演，他以前執導的作品在口碑方面一向不錯，不少人還期待著《猩球崛起》的續集或者衍生類作品。不少看過新版《蝙蝠俠》預告片的人說過，可能只有扎克·施奈德以及諾蘭兄弟來創作《黑暗騎士》系列，影迷們才會滿意。帕卡表示這些說辭的言下之意就是，外界對新版《蝙蝠俠》的要求是在太高，就連主演帕丁森增肌了之後，大家仍舊對他塑造的韋恩·布魯斯不太滿意。如果該作品在協調性方面有所增強，或許影迷們也能放寬條件。所以帕卡認為，《蝙蝠俠》還要增強協調性。

在帕卡看來，新版《蝙蝠俠》和《英雄無歸》有著不少相似之處，開篇都是深處黑暗之中，並且這兩部作品模糊了正派與反派的行為，增加不少精神屬性的東西。為何喬瓦茨就能把握好這些對於超級英雄系列來說，相對新穎的理念？帕卡表示，這與導演組的理念廣泛程度有關。喬沃茨此前較為著名的作品，還是《玩命警車》和懸疑片《小丑》（不是DC的作品），這些推理作品都能體現他廣泛的理念。所以帕卡強調，喬沃茨的理念很廣泛。