【來源：北京科協】
“哎！都聾了？都聽不見我說話？還落下一個人呢！”
正在熱映的電影《獨行月球》中，宇航員獨孤月（沈騰飾）在看到隊友們開始撤離月球基地時，立即跳上一臺月球車，一邊在月表一路狂飆奔向飛船發射站，一邊面對著無線電大聲吼道。
很多人不知道的是，影片裡那輛能“漂移”的月球車，是以我國的“玉兔”月球車為藍本，並參考了上世紀70年代以來各種月球車的輪轂、底盤、驅動力和續航能力等方面真實可靠的資料
。
主創團隊根據這些知識展開藝術創作，想象一輛“2050年的月球車”該是什麼模樣，最終呈現給觀眾一個科技感十足，又“很真實”的視覺效果。
這些“亦真亦幻”的設計離不開影片幕後的一群真實的科學家們。細心的觀眾在影片結尾出現的演職員名單裡，
會注意到科幻影視劇組的一個“全新工種”：科學顧問。
正是在主創團隊和科學顧問團隊的共同努力下，《獨行月球》呈現出與以往“開心麻花”作品不同的氣質，首次將喜劇裝進了一個架空的科幻世界——
月球基地、飛船、空間站、月球車……充滿科技感的元素，搭配上喜劇的核心，給觀眾們奉獻了別具一格的視聽體驗。
影片最後出現了5位科學顧問，以及其他提供科學、科幻支援的專業個人和組織（供圖：王姝）
本文采訪專家：
林育智
中國科普作家協會科學與影視融合專委會常務副主任，北京市科協“十大”代表
王姝
中國科普作家協會科學與影視融合專業委員會副主任
周武
中國航天科技國際交流中心二級專務、研究員
李然
天文學博士，研究員
活躍在銀幕後的科學家身影
談起科幻，人們總是聯想到影視作品中一些充滿未來感的宏大場面。
但科幻電影所營造的世界不能只是憑空杜撰的空中樓閣，也要經得起一定程度的“科學推敲”。隨著科幻電影製作的逐步專業化、精細化，一些劇組請來了科學顧問，讓科研工作者共同參與到“造夢”過程中。
當科學和藝術碰撞在一起，發生一系列奇妙的化學反應。
例如，為了給影片中月球車的設計提供專業支撐，科學顧問林育智還專門對接了我國嫦娥探月專案的設計團隊。
反過來，電影人天馬行空的設想，某種程度上也給了現實中的科學工作者提供啟迪或目標，最終推動科技的發展。
影片科學顧問、中國航天科技國際交流中心研究員周武感慨，“在片子終審時我跟張導演說，‘這個月球車開得太快了，目前可能做不到’……但影片也會給我們的科學家一種啟發，或許以後他們就會研製出這樣一輛跑得飛快的月球車。”
在我國的科幻影視圈裡，“科學顧問”完全是近幾年才興起的新概念。2020年，由國家電影局聯合中國科協釋出的《關於促進科幻電影發展的若干意見》指出：
“要建立促進科幻電影發展聯絡機制，建立科幻電影科學顧問庫，為科幻電影提供專業諮詢、技術支援等科學顧問服務。”
這是“科學顧問”這一概念首次出現在官方檔案裡。
而早在檔案釋出的前幾年，林育智就已經開始為此事奔忙了。他是中國科普作家協會科學與影視融合專委會常務副主任，也是《獨行月球》的科學顧問之一。2017年中國科協發起“科學與影視融合”專案後，林育智親眼見證了“科學顧問”從一個紙面上的概念變成了現實，並逐漸參與到科幻電影製作的各個環節中，成為製作團隊真正的一分子。
不只是審片：顧問全程參與影片製作
“科幻電影的科學顧問和其他主創人員一樣，都是圍繞著電影的劇情、畫面和聲音，幫助劇組將一個核心創意，變成螢幕上打動人心的作品。”
林育智指出。
科學顧問
不僅要對電影故事情節、畫面內容中所涉及的科學問題提供專業建議，還要為包括劇本、演員、場景、道具、臺詞等相關要素，乃至電影整個世界觀的設定提供參考意見。“總體而言，科學顧問會貫穿整個電影專案的生命週期。” 林育智強調。
因此，
科學顧問
也要進行分工，電影創造的不同階段，需要不同的科學專業人士來承擔相應的任務。以《獨行月球》為例：在電影初創階段，主創團隊產生核心想法後，就前往科研機構、實驗室去實地接觸科學家，驗證這些點子是否可行；到了電影前期開發階段，科學顧問則要儘量幫助完善電影的世界觀構架、解答相應的科學問題，完善角色與場景的科學背景等；而在電影的宣發與播映階段，還會有其他科學家承擔一定的科普宣傳工作。
對於《獨行月球》的幕後科學顧問工作，周武依然記憶猶新。早在兩年前的劇本創作階段，她就受劇組邀請為劇本提供專業參考意見。後來，她還參與了影片的前期審閱工作。
“那時影片剛剛完成棚拍，成品中的那個袋鼠還沒有進行特效製作，還是演員穿著綠衣服在表演，很多背景也還沒有完工。” 周武回憶，“我們和製作團隊、劇本團隊建立了一個小微信群，導演想到什麼問題，或者想要達成一個什麼效果，就隨時在群裡發問。我們這個群裡的專家覆蓋了各專業領域，起到了類似答疑者的作用。”
天文學博士李然（影片中署名“狐狸先生”），參與影片的科學顧問工作則相對較晚。“我參與進來的時候，電影的主要素材都已經拍完了。我主要是與主創團隊針對已拍完的素材進行研討，找出一些問題比較突出的地方。針對某些情節設定（已經）出現的問題，我們要找出一個現實科學世界中已經存在或者可能存在的解決方案。”
由於影片的環境設定在月球，天文學出身的李然，可以充分運用自己的專業優勢，為劇組提供關於月球的專業知識和材料。有時，他也給主創團隊提供一些專業的天文設施使用。“但更多時候，我是以一個廣泛意義上的科學家、物理學家的眼光，去審視影片中有沒有問題。” 他說。
合格的科學顧問：“幫忙，不添亂”
《獨行月球》影片結尾的演職員表中，
共出現了5名科學顧問的名字
。但實際上，參與到影片創作中的科學工作者，不僅僅侷限在這5人。記者瞭解到，還有來自各專業領域的不少“無名英雄”科研團隊，在為整個影片的製作添磚加瓦。
出現在名單中的這5位專家，除了貢獻自己的專業知識外，還要擔負起牽線搭橋的工作，
利用自己在科學界的廣泛人脈，在更細分的專業領域挖掘更多科學工作者參與進來
。
“科學顧問”這項工作看似簡單，一開始卻存在著不小的障礙。影視和科學工作者之間，彷彿存在著一面無形的“次元壁”。
“越是成功的電影創作團隊，越有自己的藝術堅持；而越是成功的科研人員，科學堅持同樣也就越強。”
林育智解釋，“他們在各自領域都獲得了巨大的成就。如何讓這兩群人尊重、理解對方，共同服務於同一目標，這才是最難的。”
科學顧問王姝也有同感：“在跟電影從業者接觸期間，我發現他們常常有一種擔憂——他們擔心科學工作者會因為不瞭解藝術創作的特點，對一些科學細節過於計較，導致藝術創作的空間受到壓縮。”
王姝認為，科學顧問要尊重藝術家的自由創作，在這個基礎上滿足作品對科學專業性的訴求，把影視中需要填補的科學空白，交給經過嚴格科學訓練的專業人士去處理。她用一句話精準總結了科學顧問應有的態度：“幫忙，不添亂。”
《獨行月球》作為一部喜劇片，其創作基調應該是“腦洞大開”的，但影片同時又要融入嚴謹求實的科學元素，這種工作難度可想而知。令人欣慰的是，橫亙在兩個看似水火不容的群體間的“次元壁”，並沒有那麼牢不可破。
總導演張吃魚曾說，喜劇界有一句話叫“越真越喜”，就是在細節上做到儘可能的真實，其實能放大電影的喜劇效果。這句話給了科學顧問團隊很大的啟發。在人們的印象中，科學是嚴謹的，喜劇是荒誕的，二者有著雲泥之別。但真正落到實踐層面，它們是可以做到相輔相成、相得益彰的。
在合作過程中，科學顧問和影視團隊也逐漸增加了對彼此工作的理解和欣賞。周武回憶起這段經歷時說：“我們一起工作了2年多。透過這個磨合的過程，我們或多或少對劇組產生了一些影響。在一些場景和音效的設計，人物的刻畫，甚至口令的設計等方面，我感覺張導演對我們科學顧問是非常尊重的，這個真的很難得。”
“認真”不是科學家的專利，科學顧問們也能領略到影視創作團隊的專業精神。
“ 片中袋鼠‘剛子’的扮演者郝瀚，專門把家搬到了野生動物園附近，硬是花了4個月，實地觀察和模仿袋鼠。”林育智說，“而演員們面對空無一物的綠幕時，那種‘溢位’的表現力真的讓我頭皮發麻！”
“觀眾挑bug”開啟科普新思路
《獨行月球》的定位是一部科幻喜劇，觀眾們最津津樂道的除了影片的“含騰量”之外，還有片中出現的一些“科學Bug”。在影片上映不久，有不少觀眾就對影片中出現的各種科學細節進行了探討——
“在月球上能看到手電筒的光線嗎？”
“宇航員在月面行走不是會跳得很高嗎？”
“地月之間的通訊不應該是雙向的嗎？”
從科學的角度給電影“挑錯”，也是作為科幻觀眾的樂趣之一。
當年好萊塢科幻電影《星際穿越》熱映時，有不少網友去電影院“二刷”甚至“三刷”，就是為了找出影片細節處的一些科學漏洞。
對於觀眾們積極踴躍“找茬”的現象，《獨行月球》的科學顧問們其實一直以開放和積極的心態來看待。“我發現有一個很有趣的現象——越有影響力的科幻電影，就有越多的人會認真找出裡面的‘科學Bug’。從《2001太空漫遊》到《侏羅紀世界》，再到《星際穿越》和《火星救援》，找Bug似乎成了一種傳統。” 林育智總結道。“人們願意花時間去想、去查、去了解，說明電影的內容的確引起了他們的興趣。”王姝說。
眾所周知，科學研究必須本著嚴謹求實的精神，但在影視創作的環境中，有時為服務劇情的需要，也需要一定的“靈活處理”，這時科學顧問就要設法彌合科學與藝術創作之間的差別。
周武舉例道：“在現實世界裡，地球上的人們能夠看到、聽到月球上宇航員的活動，宇航員也能接收到地球的資訊。但這就與劇情的需要衝突了。劇情中設定的地月通訊是單向的。”對此，科學顧問給出的解決方案是：在月球上設定一些明顯的技術故障，來形成只能單向通訊的局面，推動劇情繼續向前發展。
李然則認為，
科幻電影的真實感，來源於故事的講述方式和對於細節的構建。
只要影片中這些層面能夠邏輯自洽，或者與人們對現實世界的感知相符，那相對而言就是“比較科學”的。
其實，影迷們樂此不疲地收集bug並展開討論，無意間也為大眾科普工作打開了一扇意義深遠的大門。林育智指出，
一部好的科幻電影就像在“造夢”，可以幫助人們將好奇心與想象力從繁冗的“日常”中解放出來，點燃公眾對於科技的興趣與激情。
“當一個觀眾拿起放大鏡認真去看那些科學bug的時候，他其實已經在科學探索的路上了。”他說。“比如當年《流浪地球》熱映時，很多人都會去搜索‘洛希極限’這一概念。電影對‘洛希極限’的表現並不準確，反而激發了人們瞭解它的熱情。”
“不聞不若聞之，聞之不若見之，見之不若知之，知之不若行之。”
王姝借古代思想家荀子的名言來解釋科幻電影的啟發作用。“我看了一部科幻電影，發現了此前不知道的科學概念，就去查閱；發現其中可能不對的地方，就去思考，甚至嘗試將其解釋得更通。這就是‘見之、知之、行之’的過程。從科學傳播的角度來說，我是非常樂見其成的。”
國產科幻電影未來可期
與好萊塢在科幻領域的多年深耕相比，中國科幻電影起步較晚。
雖然有《流浪地球》這樣的珠玉在前，也有《獨行月球》這樣的接力者，但總體來說還是很有進步空間的。好萊塢在科幻影視製作領域的一些經驗，是值得我國電影人和製作團隊思考和借鑑的。
好萊塢與科學界有著悠久的合作歷史。
上個世紀60年代，NASA就專門成立了公共事務部，專門對接好萊塢製作團隊。他們甚至免費開放航天發射中心給導演們使用，就連NASA的航天工程師都可以免費出現在電影鏡頭裡“友情客串”。其實，NASA之所以“大開方便之門”，核心訴求就是保證該機構在影視作品鏡頭裡的正面公共形象。
到了2008年，美國國家科學院（NAS）更是發起了“科學與娛樂交融專案組”，主要任務是向好萊塢輸送各領域的科學家。
該組織成立至今已經為數千部科幻影視劇提供科學顧問。如此規模龐大的專家庫，讓好萊塢科幻電影的“智囊”進一步得到擴充套件。
好萊塢模式有值得思考與借鑑之處，但不代表我們要全盤照抄
。“我們的工業化程度、我們的本土文化與美國都是不一樣的，因此需要摸索出符合我們中國自己科幻電影產業現狀的一套體系來。”林育智強調。
“中國已經步入太空時代，我們的空間站、探月計劃以及火星探測計劃，還有未來的深空探測計劃，都在為我國的科幻創作提供著豐富的素材。”
周武對記者說，“同時期，我國科幻電影工業已經取得了很大提升。透過《獨行月球》這幾天的票房成績也能看出，我們科幻電影的市場是很繁榮的。”
知名科幻導演詹姆斯·卡梅隆曾說：
“科幻電影人不掀起浪潮，只能踏浪前行。”
在科幻電影創作中設立科學顧問一職，正是乘著時代浪潮的一項大膽實驗。
“《獨行月球》只是我們眾多實驗專案中的一個。接下來，大家會陸續看到我們這幾年參與的各種科幻影視作品。”
林育智給了記者一點“劇透”。“這些專案也都會有科學顧問參與。我希望這種改變，能夠真正為中國的影視行業提質賦能。”
北京市科協融媒體中心製作
文字統籌：丁林、劉倩
記者：段然
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