黃賓虹:蜀遊峨眉山水冊
在“武陵磧”一頁中,他對“知白守黑”進行靈活運用,用迴歸繪畫本源的一點一畫發掘出大自然的真實奧義,將筆墨和自然渾然統一,使作品呈現出“黑密厚重、渾厚華滋”的藝術風貌...
在“武陵磧”一頁中,他對“知白守黑”進行靈活運用,用迴歸繪畫本源的一點一畫發掘出大自然的真實奧義,將筆墨和自然渾然統一,使作品呈現出“黑密厚重、渾厚華滋”的藝術風貌...
見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》(八)作畫運用中鋒有兩法:一是劍脊法,線之中間留有一條白痕,兩面光,宜畫秋樹枯木,非下苦功,不易得法...
[清]石濤 江行舟上作山水冊 程心柏舊藏齊白石、黃賓虹以我數十年看畫的水平來說,近代名家除白石、賓虹二公外,餘者皆欺世盜名...
顧飛(左三)與謝月眉、馮文風、陳小翠武陵春色墮春風,相見當年寂寞紅難得人間乾淨地,千秋留痕灑江東顧飛(1907-2008),近現代著名百歲女畫家,黃賓虹入室弟子...
他的畫展不被人追捧,幾乎也賣不出什麼畫,只因為當時的書畫收藏者們“欣賞”不了他畫作的意境,只知道黃賓虹的畫用墨黑粗、凌亂,顯得十分髒亂,卻不知其中的“渾厚華滋”,不知其中透漏的人文精神和民族氣質...