p書法一直以來都是中國極具代表性的書寫文化，古代人的書寫工具就是毛筆，在當時寫得一手好字也成為入仕的一個關鍵。一直到今天，中國人依然沒有丟了書法，作為中國民間的國粹，傳承至今。

中國美術學院作為書法藝術的最高學府，從這裡走出去的書法大家數不勝數。這是書法藝術的殿堂，吸收西湖靈氣，飽嘗歷史韻味。但是林子一大，就什麼鳥都會出現。這不，前幾天美院繼王冬齡這個奇葩之後又出了一個緊跟其步伐的人物——梁小鈞。

先來說說這個王冬齡，和一眾醜書名家類似的是，王冬齡早年的傳統書法作品也曾得到過諸多肯定。他堅持“亂書”創作最主要的原因竟然是為了讓書法藝術更好地走向世界。從王冬齡在世界各地“亂書”表演的反響來看，似乎真的是產生了不小的影響。這也堅定了王冬齡先生堅持“亂書”創作的初衷，儘管面對著國內書壇潮水般的非議聲，王冬齡依然我行我素，不為所動。這種受外國人喜聞樂見的藝術表現形式，使得王冬齡在國外名聲大噪，大賺了一筆。至於是不是“書法”，已經跟他沒有太大關係。

不知道梁小鈞是不是受王冬齡“啟發”，前兩天，在馬鞍山一美術館現場創作高6米長32米的巨幅狂草作品。但是因讓人無法辨認而被網友怒噴為“天書”。認為這不是所謂的書法創新，而是糟蹋傳統書法，是走火入魔，是奔向醜書的節奏。面對這樣的舉動，網友們都認為他是在譁眾取寵，博取關注度。但是其實梁小鈞在草書創作上的水平是得到過相當高的認可的。早在七年前，不輕易評價他人作品，也不輕易為人寫序的大牛陳洪武先生，專門為梁小鈞破例寫文章大加讚賞。而且讚賞的高度無人企及。他在看完梁小鈞的狂草作品後，給出了“前不見古人之跡”的評語，可見對其賞識之高。

七年前的梁小鈞在狂草上就達到了這麼高的水平，那麼今天他寫出的無人可識的作品究竟是什麼意味呢？是故意不想讓人辨認出還是鬧著玩的。我們不得而知。

不論是王冬齡還是梁小鈞，我們不可否認他們在當代書法藝術上的地位，但是書法作為中國的傳統藝術，現代人需要做的不僅是傳承，更重要的是保護。不要為了所謂的名與利丟失初心。