大阪市立東洋陶瓷美術館是世界著名的中國韓國陶瓷器的重要藏地，於1982年正式落成開館。藏品有來自各界的捐贈，最重要的為安宅英一的收藏。其餘的還有李秉昌收藏的韓國陶瓷、濱田莊司的諸多作品、波斯陶器、鼻菸壺等等，還有相當數量的日本陶瓷器。

大阪市立東洋陶瓷美術館

其中著名的安宅收藏總計有中國韓國陶瓷器1000件左右，包括有兩件國寶和十二件重要文化財。安宅英一愛好收藏瓷器，當年在他的公司專門設立收購部門，之後1977年安宅的公司進軍石油領域遭受重挫。此時安宅先生的選擇是他一生的閃光點，在拯救公司和保全藏品之間他毅然選擇了後者，這批器物並沒有隨著公司的倒閉而流散，而是在大阪市政府的的支援下，以這批藏品為基礎建立了大阪市立東洋陶瓷美術館。

元 代

安宅收藏中的2件國寶，一件是宋代的油滴天目盞，另一件就是下面這件飛青瓷花瓶。

“飛青瓷”是日語的叫法，專指青釉褐斑的瓷器。“飛青瓷”是個專有名詞，不可以拆開來說。比如一件青釉褐斑的瓷器，不能把它叫作“飛青”，因為“飛”在這裡是作為形容詞來修飾“青瓷”的，不存在“飛青”這個詞彙。很多中日的字典裡是沒有“飛青”這個詞的，這個叫法可以說是中國人以訛傳訛地叫出來的。因為“飛”這個字可以指漂浮、懸浮，這褐斑印在青瓷上，就像懸浮著一樣。

元 龍泉窯飛青玉壺春瓶

飛青瓷瓶本為一對，安宅得到一隻，來自畫廊，畫廊老闆開出了令安宅都顫抖的價格，安宅猶豫不定。當二次回去畫廊時，老闆開出了更高的價格，安宅不再猶豫，拿下了後來被評為國寶的神品。另外一件則被山中商會的富田賣給了瑞士保爾。

這件飛青瓷瓶的表面散佈著鐵鏽色不規則斑點，上面施了一層青釉，這種裝飾手法在元代龍泉窯比較少見。在三國兩晉以及南北朝時期的青瓷上，有過這種褐斑點在器身的裝飾，但它並不突顯內容和主題，也沒有規律可循，這一類的審美長久地不被中國人接受，所以在中國始終沒有大面積地流行開來。

這件國寶的器型是我們熟知的玉壺春瓶，撇口、細頸、圓腹、圈足。無論是瑩潤的釉色，還是錯落有致的褐斑裝飾，這件青瓷瓶在同類中都堪當一件優秀作品。圈足的底釉被削去大約有5毫米左右，露出深紅褐色的胎體部分。細長的頸部和豐滿的鼓腹造型優雅，張弛有度，相映成趣，達到了一個完美的平衡。

元 青花龍牡丹卷草紋雙耳罐

元 青花牡丹卷草紋梅瓶

元 青花寶相花捲草紋盤

元 青花蓮池鴛鴦紋碗

元 青花牡丹卷草紋盤

下面這件元青花蓮池魚藻紋罐是另一件十分傳奇的安宅收藏。1973年，一隻元青花蓮池魚藻紋罐驚現東京拍賣，坂本五郎以8000萬夠得此物，後以1億8000萬的價格賣給了老闆安宅英一。傳為佳話。當時坂本五郎在九州出差，店員發現神品通知老闆，老闆的回答是：不惜一切代價，拿下。

坂本五郎想起小時候，父親死後，母親常常賣魚，而自己也曾在海產商店裡打工，成為了古董商後，依然喜歡魚的紋樣。這就是文化的緣故，也是他個人的情結。他打算一輩子將這件魚藻紋大罐留在身邊，奉為家寶。很多人都說想要買下來，坂本都一一回絕了。

在買下青花魚藻紋大罐的兩三天以後，坂本突然在晚上接到了一個從瑞士打來的電話，對方正是安宅英一。他說：“我馬上更改行程，明早就回國，請務必讓我看看那件大罐，一下飛機我就趕過去。”安宅先生是大客戶，親自上門也不好拒絕，但這件青花魚藻紋大罐是母親支撐這個家庭的象徵，也有自己感觸極深的魚紋，於是又多了一個難題。

元青花蓮池魚藻紋罐

這件元青花魚藻紋大罐，器身中段繪有蓮池、鱖魚、草魚等內容，是元代瓷器上常見的紋樣。“魚”和多餘的“餘”字同音，包含了財富、好運有餘的吉祥寓意。同時魚類產子繁衍，又被賦予了子孫繁榮的象徵意義。對於坂本五郎來說，魚紋又多了一層文化情結。

安宅英一從瑞士飛回日本親自找到了坂本表達了非買不可的決心，坂本也著實為難了一陣子。最終，這件青花魚藻紋大罐以約兩倍的價格賣給了安宅英一。但坂本每每回憶起來總是很捨不得，常說自己賣虧了。他說：“雖然不想賣，但自己確實也沒錢，沒有辦法。”做生意就是這樣。但文物的價值，確實是不好衡量的，每個人心目中都有自己的標價。這件器物現在在大阪市立東洋陶瓷美術館展出。

明 代

明 洪武 釉裡紅牡丹紋盤

明 洪武 雲龍紋梅瓶（“春壽”銘）

明 永樂 青花“內府”銘梅瓶

明 永樂 青花海水龍紋扁壺

明 永樂 青花花鳥紋執壺

明 永樂 青花枇杷鳥紋盤

明 宣德 藍地白花牡丹紋盤

明 宣德 青花寶相花捲草紋罐

明 成化 青花鳳凰紋盤

明 成化 青花瓜紋碗

明 成化 青花蜀葵紋碗

明 弘治 青花龍捲草紋碗

明 正德 黃地青花折枝花卉紋盤

明 嘉靖 黃地紅彩龍紋罐

明 嘉靖 黃地青花紅彩牡丹卷草紋葫蘆瓶

明 嘉靖 五彩魚藻紋盤

明 萬曆 五彩牡丹紋盤

明 萬曆 五彩松下高士圖盆

推動“安宅收藏”的還有另外一位重要人物，他叫円城寺次郎，是當年的社長，美術造詣極深。他非常瞭解安宅英一在公司裡面的微妙處境，徒有個虛職，沒有什麼實權。為了支援英一，他透過並舉辦過多次安宅收藏展。

明 五彩葫蘆瓶

1975年，安宅產業投資石油精煉產業失敗。在出現經營危機時，以住友銀行為首的住友集團21家公司出面，集資152億日元捐贈給了大阪市文化振興基金。這152億日元今天聽起來，也就10億人民幣左右，但在當年卻是一筆巨資。大阪市將這筆捐款用於購買1000多件安宅收藏的陶瓷，在1982年建設了大阪市立東洋陶瓷美術館，作為展示、保管和研究這批陶瓷的設施。如今，這裡已是陶瓷愛好者的朝聖地。

明 漳州窯 五彩仙人圖盤

在大阪市立東洋陶瓷美術館建成後，安宅英一為了感謝円城寺對自己長期的關照和指導，將一件珍藏的陶瓷送到了他府上。由當時美術館的館長伊藤鬱太郎代為轉交，他把英一的心意也全部轉達到了。但円城寺卻堅持不收謝禮，他說，“我所做的一切都是分內的工作，你的好意我心領了，但物件我是萬萬不能收的。安宅先生看中的東西，必定是極有魅力的。一旦開啟盒子，我可能會心生猶豫，所以就這樣完璧歸趙吧”。

明鈞窯紫紅釉盆

安宅英一的這一生為人非常低調，除了“安宅收藏”之外，他並沒有留下什麼著作，但他生前所說的話，卻有流傳至今的名言名句：

“無論是人，還是物，到頭來還是看品格。品格才是最為重要的。”、“對物鞠躬，無論行多少次禮都是不為多”。

這些話如今讀來，依然擲地有聲。