秋瑾（1875—1907年），字璿卿，號競雄、鑑湖女俠，浙江會稽人。秋瑾不以善書名世，歷史卻無聲地給她留下了一道清幽的空間，這是歷史的選擇，也是秋瑾的慶幸。秋瑾清雅的筆跡、洶湧澎湃的愛國熱情與豪放的俠義詩風一起讓世人銘記。

書法史上流傳的文稿、詩稿，不乏驚世之作，如顏真卿的《祭侄稿》王鐸的《孟津殘稿》等，都以隨意自如、一任天然的氣格袒露書家內心玄妙幽微的起伏變幻，凸顯隱匿其中的美學價值。“無意於佳乃佳”是手稿真實的書寫狀態，其情發於跡，成行成篇，方可感人。

秋瑾《行書詩稿》，潤澤淡遠、娟秀潔淨、寧靜溫和。手稿未必都是一成不變的狼藉與塗抹，書史上很大一部分手稿都是簡潔清雅、閒情風雅、清逸柔婉的，如朱熹的《書論語集註殘稿》張照的《行書詩稿》。

秋瑾此作，氣息潔淨，格調雅緻，屬清逸一路。在一定程度上展示了她書寫的細緻，令人回味無窮。秋瑾用筆健勁細挺，力蓄其間，瞬間發力，須臾收束。其行筆宛若緩緩漫步於幽林，愉心悅情。

秋瑾就義前的一段時間所寫《臨江仙》：“懿範當年傳畫荻，辛勤慈母兼師。丸熊篝火課兒時。三遷媲孟氏，折管授羲之…”由“折管授羲之”推想，秋瑾早年當以王羲之作為學書範本。學書起點高，眼界寬，為最終形成勁健清逸的書風埋下了微妙的伏筆。

秋瑾秋瑾《行書詩稿》，書寫速度迅疾中寓沉穩，故能不飄、不滑、不弱，鬱郁不凡。從另一個側面看出，秋瑾的書法取法遠不止王羲之一家，她遍覽歷代法書，對蘇東坡與黃庭堅亦情有獨鍾，深得兩家精髓。

秋瑾的書法，氣韻直追東坡意趣，恣態橫生，不矜而妍，不束而嚴，霏霏如甘雨之霖，熠熠如從月之星。觀秋瑾的書法，有玄妙的審美聯想，其運筆瀟灑自如，神完氣足，不由發出讚歎：“一代女俠，詩詞堅硬有如長槍大戟；機鋒迅利，毫端媚姿有如插花舞女。”

暗思之，這是否是匿於內心一角女性柔情的偶然釋放？這樣更好，不然一位女性的筆跡，若征戰之匕、殺戮之槍，讓人看了心寒、心悸，會讓人興味索然的。

秋瑾以緊湊的字距、寬疏的行距來書寫獨特的篇章，行行獨立，搖曳 生姿，隨形就勢，猶如迎風微蕩之春柳，形儀翩翩。

古人論書多用比喻，若“苦筍氣”“江湖氣”“油滑氣”“果蔬氣”之類，不勝列舉。觀秋瑾的書法，絲毫未覺其有女俠的“英雄氣”“俠義氣”，倒覺得在天機雲錦般的自然剪裁中，散發著一縷“荷風送香氣，竹露滴清響”的清淑之美，令人遐思幾許。

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