很多朋友對藏鋒、露鋒很是糾結。

是手上的動作？

是筆鋒的運動？

還是紙上的效果？

意義不明，指向不定，煞是煩惱。

一、何處說藏露

要說藏鋒、露鋒，先歸歸類，定定位，排排隊，清清心。

在起筆上，可分為藏鋒、露鋒；

在行筆上，可分為中鋒、側鋒；

在收筆上，可分為斂鋒、放鋒。

二、支點拴住毛筆

大家都知道，在手握毛筆書寫時，

人手是動力，毛筆是工具，

如同槓桿一樣，

有一個力臂的問題、支點的問題。

找準支點，就可以定下力臂的長度，

知道力臂的長度，就知道持筆書寫的空間範圍。

當書寫支點確定之後，書寫動作揮灑的空間範圍，

就取決於力臂的長度。

注意：

1、當以手腕為支點時，

書寫動作揮灑的空間範圍，

就取決於手指長度（枕腕書寫）

2、當以肘為支點時，

書寫動作揮灑的空間範圍，

就取決於前臂長度。（枕肘書寫）

3、當以肩為支點時，

書寫動作揮灑的空間範圍，

就取決於整個手臂長度（懸肘書寫）。

不論怎麼說，

手握毛筆書寫動作是限制在一定空間範圍內的，

而不是絕對的、無限的自由空間——

支點“拴”住了毛筆啊！

三、伸收動作是本源

支點拴住了毛筆，

在這個有限制的運動空間範圍內，

起筆書寫點畫，

必須有一個伸出去、收回來的動作，

沒這個來回的動作，是不能書寫點畫的。

這樣，

就產生了“意欲右而筆先左（橫）、

意欲下而筆先上（豎）、

意欲左下而筆先右上（撇）、

意欲右下而筆先左上（捺）”。

筆鋒自空中落紙，

看入紙點是落在筆畫之內還是之外。

入紙點在筆畫之內，就是藏鋒，

入紙點在點畫之外，就是露鋒。

請看王羲之的入紙點，多為露鋒。

請看王寵的入紙點，多為露鋒。

請看孫過庭的入紙點，多為露鋒。

請看顏真卿的入紙點，多為藏鋒。

請看于右任入紙點，多為藏鋒。

所以，

懂得了書寫動作，

說藏鋒、露鋒才有確切的意思！

知道了伸出去、收回來的書寫動作，

只說“欲左先右”、“欲上先下”就可以了，

或者只說入紙點位就可以了。

懂得了動作之源，

為什麼還要說藏鋒、露鋒呢？

藏露、露鋒，

是自然形成的，

是順手而為的，不是刻意描畫的。

來自書法思考