對於每一個學習書法的人來講，都若離不開“二王”書風的影響，這是因為後世的書法家皆是從“二王”的書法當中繼承某些方面，並且進行發展和創新的。

王鐸曾經說過：書不入晉，終歸野道。意思是你的書法如果不同“二王”的書法當中汲取營養，只能算是“野路子”！

後世成名的書法家也的確如此，智永書法得王羲之家傳，悟出家法，但只得其綽約之姿，歐陽詢得王羲之險絕之勢，虞世南得其沖和之態，米芾得其多變風格，董其昌得其散淡意趣，王鐸得其欹側之勢…

“二王”的書法就好比是書法的源頭，後世的書法家無不是從這個源頭出發而卓然成家的。

在近300年的書法史上，代表書壇最高水平的要屬“清四家”，他們分別是成親王、鐵保、劉墉和翁方綱，而其中的成親王則是被譽為“清四家”之首。300年來他的書法能屬第一！

成親王叫做永瑆，乃是乾隆皇帝的第十一個兒子。身處帝王之家，他無心參與皇位的爭鬥，將全副身心，寄情於書法當中，從此中國歷史上，少了一位可有可無的皇帝，多了一個驚才絕豔的書法大師。

很多人對成親王的書法並不熟悉，只因其流傳下來的作品並不多，且在晉、唐、宋、元、明眾多高手當中，成親王之名被掩。

對於一個書法家而言，比拼的是什麼？其實就是三個方面，第一是勤奮，只有富家子弟才能具備，窮人只為稻粱謀，哪裡有時間學習書法呢？

第二個方面，乃是天分，成親王繼承了他的父親乾隆的藝術細胞，在書法一道，極有天分。很多人認為乾隆的書法很一般，其實不然，乾隆的書法也是真正得古法的一個人，尤其是他的小字，極為精到，為時人難及。第三個方面就是書法的學習資源。

而對於成親王而言，身處與皇家，皇宮當中的書法歷代名家法帖，能夠一覽無餘，可謂是閱盡了古今經典法帖，這對於一個書法家而言，是莫大的機遇，當然這也是他能夠成為“清四家”之首的一個原因！

成親王在書法上“五體皆能”書法史到了明代之後，能夠“打通五體”的書法家並不多見，而對於一個能夠正在千古流芳的書法家而言，“打通五體”乃是一個書法家的必修課。

因為書法的五體之間，是相互生髮和相互影響了，楷書寫不好，行草書就會捉襟見肘而沒有骨力，行書寫不好，你的楷書就是一潭死水，篆書寫不好你就不懂草書中的“錐畫沙”、“折釵股”是怎麼一回事，隸書寫不好，你的楷書就沒有朴茂之態……

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而成親王是清代為數不多能夠打通五體的，而他被譽為300年來的書法第一人，也是今人學書之典範。

成親王流傳至今，最具影響力的作品乃是他的行書作品《書論一則》，他抄寫的這一段書論，能夠與趙子昂媲美，但線上條的氣質和骨力上，比起趙子昂來可謂是更勝一籌！這件作品美得不可思議，300年來屬第一！

字字絕美，華貴而典雅，有著極強的儒雅氣質和富貴之氣！當代不學“二王”書風，而寫成“野路子”的書法家，真該好好看一看。