大家在學習楷書的時候常常會說歐陽詢的楷書才是典範之作，有人說：即使是歐陽詢書法的拓本，也是難以企及的境界。

歐陽詢是唐代的書法大家，被稱為初唐四大家之一和楷書四大家之一。楷書在我們的印象當中就是筆畫均等，結字工整嚴謹，似乎有著呆板之氣，然而歐陽詢的楷書之中卻有一種靈動之感。

歐陽詢的書法以正為奇，注重筆畫之間的呼應，所以他能夠把楷書寫出行書的流暢之感，這種書法特點影響了1400年之久。

我們說到楷書的時候，往往能想到顏真卿和柳公權，對於歐陽詢卻少有提及，其實論書法造詣歐陽詢絲毫不遜色於他們。從傳世的拓本可以看出，他的書法用筆剛勁有力，沒有絲毫的拖泥帶水之感，更沒有柔弱之氣。

這種剛勁之感並不是直來直去，我們在看這幅書法在有些筆畫的收筆上方圓並用，有些筆畫呈現圓弧狀，給整幅書法又增添了幾分溫婉之氣。

顏真卿的楷書有豐腴之感，柳公權的楷書有骨力之氣，而歐陽詢的楷書卻與他們不同。歐陽詢的楷書既有瘦硬感，又有豐盈感，相對於顏柳的楷書來說，歐陽詢的楷書則增加了幾分靈動感。

作為影響1400多年的書法大家，他的書法實力和顏柳相比有過之而無不及。歐陽詢也有書法傳世，但是對於是否是歐陽洵所寫還存在爭議，而從一些拓本上來看，歐陽詢的書法實力是一般書法家所不能達到的。

歐陽詢對書法的貢獻並不僅僅表現在楷書之上，還有他的書法理論影響更為深遠。比如他所著述的用筆論、三十六筆法等等，讓我們在學習書法的時候更加的淺顯易懂，能夠得到古人精髓。

《皇甫誕碑》是宋代的拓本，明代王世貞曾經說。這幅書法筆筆精到，在眾多的楷書當中算是佼佼者，驚豔后人，是唐宋碑法之中的精品製作。這幅書法也融入了隸書的特點，所以歐陽詢的書法造詣是全面的，他能夠把眾多書體融為一體，成就自己的風格。

歐陽詢的楷書藝術，並不能簡單地稱之為書法，他的書法隱藏著形式技巧和美感需求，是書法史上難得的珍貴遺產。在《宣和書譜》中是這樣記載歐陽詢的書法，稱他的書法是翰墨之冠。虞世南說歐陽詢不擇紙筆，皆能如意，唐高祖李淵說歐陽詢的書法世人皆知，如果沒見過歐陽詢的人，單從字的表面形式來看，一定是一個身材魁梧的人所寫，因為書法之中的筆法結構和氣勢都會給人一種磅礴之勢。

很多人在看過歐陽詢拓本書法之後，曾經發出這樣的感慨：練習30年的書法，不要說和歐陽詢的真跡相比，就連他的拓本水平都不如。

其實學習書法是一個循序漸進的過程，我們並不能急於求成，只要每天不斷練習，終究會有所成就。看了歐陽詢的拓本書法之後，你感覺他的楷書實力在顏柳之下嗎？