在加入世界藝術團體的“年輕巡迴畫派成員”中，謝洛夫（1865～1911年）是最優秀的肖像畫家。和他同時代的畫家一樣，他也喜歡到戶外寫生，最有影響力的作品《少女與桃子》和《夏日陽光裡的女孩》將模特置於戶外自然的光影中。實際上，謝洛夫更把它們當作繪畫的研究而不僅僅是肖像畫，他給畫取描述性的名字，忽略掉畫中人物的姓名。畫《少女與桃子》時，

謝洛夫只有22歲，實際上少女是曼蒙特伍的女兒維拉。《夏日陽光裡的女孩》中模特是謝洛夫的妻子。謝洛夫在他6歲的時候就顯露了繪畫的天才。謝洛夫9歲時，列賓成為謝洛夫的良師益友，他在巴黎的工作室給謝洛夫上課，然後，讓謝洛夫和他一起在莫斯科工作，謝洛夫非常像一個學徒。

最後列賓把謝洛夫送到佩伍·契斯恰可夫世界藝術畫家們的老師，包括尼斯特洛夫和弗魯貝爾那兒學習。後來契斯恰可夫成了謝洛夫親近的朋友。謝洛夫的藝術生涯很長，他的畫風和題材也經常變換，從社會上體態豐滿的婦人肖像（後來有些由於富麗的畫風和奢華的服裝而聞名）到純真的學生。

特別著名的還是對

舞蹈演員

艾達·拉賓斯泰因人體的研究，用蛋彩和炭筆在畫布上繪製，他晚年都是這樣作畫。儘管謝洛夫早期的作品和法國印象派很相像，但他一直到《少女與桃子》之後才瞭解他們。可以說《艾達·拉賓斯泰因裸體肖像》顯現了一種新的藝術風格這個著名的芭營舞演員為謝洛夫作

人體模特

，畫家對這張畫的處理手法和他後期寫實主義肖像畫沒有什麼聯絡。

謝洛夫對艾達·拉賓斯泰因沒有細緻的描繪，他儘可能以表現的手法創造性地描繪模特的形象特徵。所以他將抽象與寫實相結合，這是新藝術的典型特徵，同時也是謝洛夫幾乎所有肖像畫的典型特徵。直接畫輪廓的曲線，只用了三種顏色——藍色、綠色和棕色一—沒有任何漸變和調和的色彩，每種顏色獨立表現區域性。

謝洛夫作品《艾達·拉賓斯泰因裸體肖像》

背景空間沒有進行顏色、透視和構成結構的設計。看上去她不是坐著而是手腳伸開地臥在襯布上，她誘惑和誇張的表情，形成了脆弱而易受傷害的印象。謝洛夫非常欣賞艾達·拉賓斯泰因，但是他沒有花精力去強調她的相貌特徵。然而在他大量其他的肖像畫中，他把模特的形體表現得很怪異。晚年時期這種畫風達到了極致，以《歐加·奧洛娃的肖像》為代表。