曾經有這樣的一個官員，他35歲出來做官，在官場之上如魚得水，做到了很高的官位，到了晚年楷書大肆斂財，成為了一個大貪官。

在一次跟朋友喝酒的時候，他乘著酒興，寫了一幅狂草，筆墨縱橫、仙氣飄了，絕美無比，字字有仙氣兒，後來這件作品流落到了日本，成為了日本的一件國寶級文物。

這件作品名叫《試筆帖》，也叫《羅漢贊》。

作者是董其昌。

董其昌35歲中進士，而後歷任湖廣提學副使、福建提學副使、河南參政等職，後來做到了南京禮部尚書，相當於今天的部長級別的官員了。

公元1603年，這一年是明朝的萬曆十三年，董其昌在蘇州與朋友飲酒聚會，席間寫下了這一卷千古名作，此作字數不多，全篇一揮而就，水平遠勝於懷素，董其昌在酒醒之後，就再也寫不出這麼好的字了！

此作字數不多，書寫的內容是：

“癸卯三月在蘇之雲隱山房雨窗無事。範爾孚王伯明、趙滿生同過訪。試虎丘茶磨高麗墨並試筆亂書都無倫次。董其昌”

僅僅這些字而已，但線條極為流暢，華麗而動人，這種書法無論你懂不懂書法都能夠從中看出不同層次和不同維度的美感來，這就是書法的魅力。

畢加索曾經對張大千說：最好的藝術在中國，不知道為什麼你們中國人還要來法國看百人的藝術。

中國書法的藝術魅力要遠遠高於其他形式的藝術，書法從橫向對比，能夠容納進建築、音樂、雕塑等等層次的審美，從縱向來看，又是中華傳統文化的一個蓄水池。尤其是草書。

普通人跟藝術家有何不同？這個問題在他們創作的時候對比尤為明顯，對於藝術家而言，有了強烈的創作慾望，往往急於表達，不吐不快。

這一點在東西方藝術領域當中也是相通的，梵高在寫給朋友的信中這樣描述自己創作時候的狀態：

感情有時非常強烈，世人不知道自己在工作……筆畫連續連貫而來，好像一段話或一封信的詞語一樣。

而中國唐代的“草聖”張旭也曾被這樣描述過創作狀態“忽然絕叫三五聲，滿壁盡題千萬字”。

而這件《試筆帖》便是在這種環境當中創作出來的，藝術家有了創作的慾望，隨時隨地宣洩出來，便是極品，這種極品之作的背後是堅實的書法基礎和極為豐厚的學養。

人品的優劣與書法毫無關聯，董其昌到了晚年，縱然橫徵暴斂，為禍鄉里，成了一個大貪官，以至於釀出了“民抄董宦”的事件來， 但是這跟書法毫無關聯，也絲毫不影響他字裡行間的優雅與高潔。

在正史《明史》當中便有這樣的記載：

書法至董其昌，可以說是集古法之大成，“六體”和“八法”在他手下無所不精，在當時已“名聞外國，尺素短札，流佈人間，爭購寶之。

意思書法史出現了董其昌，他是一位繼往開來的大宗師，諸體皆能，書法片紙都是寶物。

？而這件《試筆帖》更是他生平草書的巔峰之後，從書法的氣質與技法的應用上，尤在懷素之上。