自古以來女性書法家就少，所以當出現一個形象也好，字也寫得好的女書法家，被大家廣泛關注，就成了自然而然的事。

北京書協副主席方放，就是一位被廣大網友關注且好評頗多的書法家。方放出生於書香門第，這在經歷過文化斷層的年底，是殊為珍貴的。這樣的背景，讓方放自小就打下比較好的基本功。

方放的書法，真正被大家矚目，還是在書法國展上。雖然當今的書法展覽被人詬病很多，但在促進青年書法家成長的作用上，國展仍是起到不可忽視的作用。

方放曾獲得第五屆、第六屆中國書法蘭亭獎優秀獎，也連續入展過全國第十屆、十一屆、十二屆書法篆刻展。這說明方放的書法創作，既有較高的水準，又保持得比較長久。

在書法國展上，也曾出現過一種現象，某位書家突然獲獎，成為萬眾矚目的明星書家，然而在短時間內卻銷聲匿跡了，這並不是因為他成名後隱遁起來了，而是再投稿連入展都難。

當今書法創作風尚多變，審美也沒有十分固定的標準，所以才出現了獲獎後不能入展的現象。以此來反觀方放的經歷，恰好可以證明她的書法走的是比較中庸的路子，這也是中國書法數千年以來一直引以為經典的路子。

方放的書法有一股靜氣，這在崇尚藝術性表達的書法大環境下，顯得尤其難能可貴。書法雖然是一種視覺藝術，但它需要書法傢俱有良好的文化修養。所謂的“書為心畫”“字如其人”，都是指一個人的書法，是其審美眼光、知識修養的外在表現。

方放的書法宛轉悠揚中又顯出筆力的勁健與柔韌，彷彿衝破了筆與紙，但又很好地控制在法度之內，妍美淡雅，秀逸飄蕩。無論是外在，還是內在，方放的書法都展現出美好的特質。

如果按照取法來看，方放的書法主要是沿著二王一路的行草展開的，既有二王的典雅，又有趙松雪的端莊，另外還有蘇軾、黃庭堅、米芾的用筆特徵。

我們常說學書法要“入古出新”，然而有的人入得了古，卻困囿在古中；更有人連古意的門還沒入，便著急忙慌地出新，最終成了狂怪、低俗的江湖字。

方放的書法明顯是從古人中來，又能融匯多家經典，最後寫出了自我面目。說她的書法能夠入古，是因為有古典的氣質——用筆流麗，結體俊朗；說其書法能夠出新，是因為寫出了現代情感——善於對線條做大幅度處理，起伏跌宕，一氣呵成。

除了行草書以外，方放還擅長楷書，依然是以二王一路的趙松雪為取法物件，尤其是對《三門記》涉獵較多。趙松雪的楷書，平正停勻、清秀婉約、意態閒適，自帶一種風流氣質。

方放的楷書吸收了趙松雪楷書的優長，寫出來寧靜優雅，但又一點也不虛滑柔弱。更難得的是，她能夠將楷書寫得極為活泛。現場看方放寫楷書，即便是蠅頭小楷，都寫得慢慢悠悠、筆筆到位，這讓她的書法在清麗的面貌下多了厚重之氣。

筆者有個不成熟的看法——當代書法家，女性的作品比男性的作品要耐看。方放毫無疑問是女性書法家中的佼佼者，既能守正，又能出新。她的作品既沒有聲嘶力竭，又沒有擺弄取巧，展現的是一派自然天機。

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