前言

周紫芝在《竹坡詩話》中說：

自古詩人文士，大抵皆祖述前人作語。

雖然有點誇張，但是詩人喜歡化用、喜歡用典，所以總能從其作品中看到前人的影子。

對於化用，皎然還有三偷之說：偷意、偷句、偷勢。

不過，如果化用得妙，能夠翻出新意，同樣會令讀者擊節稱歎。讀《

珠花簃詞話

》時，其中列舉了一些古人變化出新的作品，和大家一起分享一下。

一、喜憎的變化

宋朝詞人陳三聘，估計很少有人注意過這個名字。他大約生活在宋高宗紹興末前後。他有一首

《鷓鴣天》雲：

指剝春蔥去採蘋。衣絲秋藕不沾塵。眼波明處偏宜笑，眉黛愁來也解顰。

巫峽路，憶行雲。幾番曾夢曲江春。相逢細把銀釭照，猶恐今宵夢似真。

可以看出來，末句似曾相識。

晏幾道有一首代表作《鷓鴣天》：

彩袖殷勤捧玉鍾，當年拼卻醉顏紅。

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。

從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同？

今宵剩把銀缸照，猶恐相逢是夢中。

晏幾道詞中說有情人終於相逢，卻擔心眼前的一切不真實。因此說：猶恐相逢是夢中。

而陳三聘詞中說，明明是夢，卻擔心是真的，因此說：猶恐今宵夢似真。

因此《

珠花簃詞話

》評價說：

恐夢似真，翻新入妙，不特 不嫌沿襲，幾於青勝於藍。

二、角度的變化

柳永有詞《

八聲甘州》

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。（悽緊 一作：悽慘）

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌杆處，正恁凝愁！

佳人妝樓顒望，這句也很妙，柳永用了一個“想”字領起，說明這是他的想象，是虛寫。同時，柳永也有實寫，寫自己：倚闌杆處，正恁凝愁！

蘇軾送弟弟遠行時作詩云：

登高回首坡壟隔，但見烏帽出覆沒。

蘇軾是送行者，從自己的角度看遠行的弟弟。這是從送行者的角度實寫。

翁孟寅，字賓暘，號五峰，錢塘（今杭州）人。這也是一個不出名的詞人。他的一首《

摸魚兒》寫道：

卷西風、方肥塞草，帶鉤何事東去。月明萬里關河夢，吳楚幾番風雨。江上路。二十載頭顱，凋落今如許。涼生弄塵。嘆江左夷吾，隆中諸葛，談笑已塵土。

寒汀外，還見來時鷗鷺。重來應是春暮。輕裘峴首陪登眺，馬上落花飛絮。拼醉舞。誰解道，斷腸賀老江南句。沙津少駐。舉目送飛鴻，幅巾老子，樓上正凝佇。

翁孟寅這首詞的結尾處，從遠行之人的角度寫，回頭看見送行人正在登高眺望自己：沙津少駐。舉目送飛鴻，幅巾老子，樓上正凝佇。

翁孟寅的詞，與蘇軾的詞，都是實寫，角度正好相反。把兩首詞合在一起想象一下，翁孟寅是不是寫出了蘇轍的感受呢？

另外，大家是不是也想起了卞之琳的那兩句詩：

你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。

這都是不同觀察角度的變化。

三、章法的變化

凡流連光景詞多以回憶舊事作開，而以本題拍合，千篇一律，頗易生厭。《珠花簃詞話》

這段話的意思是，大多數詞作總是從回憶開始寫，然後回到眼前。不過，大部分這類詞，是先說眼前，再回憶過去，然後再回到眼前。例如秦觀的《望海潮》：

（眼前景物）

梅英疏淡，冰澌溶洩，東風暗換年華。

（後面開始回憶）

金谷俊遊，銅駝巷陌，新晴細履平沙。

長記誤隨車，正絮翻蝶舞，芳思交加。

柳下桃蹊，亂分春色到人家。

西園夜飲鳴笳。

有華燈礙月，飛蓋妨花。

（後面又回到眼前）

蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。

煙暝酒旗斜，但倚樓極目，時見棲鴉。

無奈歸心，暗隨流水到天涯。

前三句寫眼前，在“金谷俊遊“到”蘭苑未空”之前，都是對於過去的回憶。後面回到現實中，寫真實的景物與感受，並且突出主題（思歸）。

不過

李萊老的《浪淘沙》與眾不同，

前半部分寫眼前景物，後半部分寫回憶舊事：

榆火換新煙。翠柳朱簷。東風吹得落花顛。簾影翠梭懸繡帶，人倚鞦韆。

猶憶十年前。西子湖邊。斜陽吹入畫樓船。歸醉夜堂歌舞月，拚卻春眠。

還等著結尾的讀者失望了，似乎沒有結尾就結束了。《

珠花簃詞話

》讚許道：

乃用憶舊作合筆，一氣綰落，全不照拍本題，閱者但覺其煙波縹緲，而不能責其遊騎 無歸，則在上下截搏合得緊，神不外散故也，此詞雖非傑作，可悟格局變換之法。

結束語

詩詞的創作，無論句法還是章法，無論形式還是內容，幾乎都被前人寫過。甚至聯翻出的新意，都已經成就舊意。

我們覺得新，只是有些作品和作者太小眾，大家沒有讀到過而已。

雖然如此，我們創作的時候，還是避免那些陳詞濫調，儘量選擇人少一些的路去走，更好一些。

@老街味道

絕句是擷取律詩一半？王夫之說，這是奸商哄騙顧客的說法