這幅加

西亞·德·美第奇（García de Maici，1547-1562）的肖像，

畫的是科西莫一世和託雷多的伊蓮諾拉的第三個兒子，是啟蒙時代之前對兒童描繪興趣不足的一個很好的例子。布龍齊諾忠實地呈現了孩子小而不確定的特徵，但是他給出了與佛羅倫薩宮廷成人肖像相同的遙遠，無動於衷的姿勢。加西亞首先被視為托斯卡納公爵的繼承人，因此藝術家省略了任何可能鼓勵我們看到孩子的表情或姿勢。這與卡羅託《拿著繪畫的男孩》肖像的悠閒自在完全相反。加西亞的身份體現在他奢華的紅色絲綢和金色夾克上，在頸部和手腕上飾有珍珠縫製刺繡，因此，他不會使用他所擁有的昂貴的飾品，而是將其展現出來，好像知道它的價值。這顆寶石有時被錯誤地識別為撥浪鼓，是一種旨在抵禦邪惡之眼的護身符。它採用哈利克的形式，角上綴著一塊寶石。那不勒斯婦女在懷孕期間使用帶有豎琴/美人魚的護身符，因此可能由他的母親伊蓮諾拉或者他的祖父那不勒斯總督佩德羅·德·託雷多透過她給予加西亞。另一方面，孩子手持最近開放的橙花，象徵著他那個時代的純潔和純真。這幅肖像畫歸於布龍齊諾，但它被認為是丟失原版的工作室複製品。事實上，這是一個工作室製作的，在孩子的手和衣服的創作中最明顯的事實，缺乏布龍齊諾手的典型精確和光澤。他很可能會干預臉部，然而，他似乎使用了模板。鑑於加西亞出生於1547年並且在這裡不能超過兩三年，從他的臉上判斷，這幅畫可以追溯到1549年至1550年左右。此外，在曼西宮殿的加西亞畫像中盧卡，1551年記載，他似乎比一年或兩年大，證實了這一假設。眾所周知，布龍齊諾在1550年繪製了兩幅加西亞畫像，其中一幅於6月被教皇朱利葉斯三世收到，而另一幅是在他受洗的7月份結束。鑑於它們的重要性，這些作品都不可能是普拉多的肖像，這只是部分由布龍齊諾本人創作的。