南京清涼山龔賢像

他是金陵畫派的創始人

他是17世紀繪畫創新的主將

他是具有現代意義的山水畫大師

他就是龔賢

在水墨淋漓的黑色山水中

找到內心的清涼世界

為中國繪畫史留下了

渾厚華滋的一筆

中國書畫古代作品暨明清信札手跡專場

▲2021西泠秋拍

1410

龔 賢（1618～1689） 山林茆居圖

水墨絹本 立軸

出版：1。 《揚州八怪》P6，大阪市立美術館，1969年。

2。 《常樂庵蒐集——中國文人畫展》P27，大和文華館，1979年。

展覽：3。《揚州八怪》，大阪市立美術館，1969年4月至5月。

4。 “常樂庵蒐集——中國文人畫展”，大和文華館，1979年5月至6月。

說明：咸豐年間景其浚鑑藏，蕭平題簽。配日本木盒。

龔賢藝術成就最高的是他的“黑龔”作品。本幅即為其“黑龔”時期創作。他的山水畫多取材於南京一帶真山真水。正如本幅所見，以高度的筆墨技巧，創造出“奇而安”的丘壑，營造的正面山體雄壯險峻，顯示出自然造物之崇高偉力卻又依然引人入勝。畫樹為典型的“晴林”，由“今臥起但徐徐”也可加以左證。龔賢使用留白來表現空間、光影、質感的方法被無數畫家奉為創作秘要。由點到染是七遍，自詡前無古人。

蕭平先生在20世紀80年代末出版的《龔賢研究集》為研究龔賢的重要著作，本幅亦幸得蕭先生題簽肯定。

152。5×47。5cm

出版物書影

清涼山半畝園掃葉樓龔賢故居

隱居前後：“黑龔”完成時期

龔賢研究專家蕭平先生曾言：“龔賢創造的第一個符號就是他的‘白龔’，在他四十歲前後完成了這種創造。從四十歲前後，到五十歲完成‘黑龔’，中間相距十年時間。”

龔賢的山水作品基本上有兩種風格：一為“白龔”，完成於四十歲前後，粗筆簡淡，天真爛漫，屬於早年風格；一為“黑龔”，完成於五十歲左右，水墨淋漓，渾厚華滋，屬於晚年風格。傳世作品以“黑龔”最為精彩，成就也最高。

由《龔賢年表》可見：龔賢於1664年四十六歲從揚州返回南京，到1667年四十九歲在南京清涼山築半畝園開始正式的隱居生活。這段時間正是龔賢山水畫由“白龔”到“黑龔”轉變的關鍵時期。從這時開始，“黑龔”的轉變逐漸完成，繪畫創作進入精品迭出的高產階段。

南京清涼山 龔賢書匾“清涼山”

龔賢年表（1664年至1668年）

1664 甲辰 康熙三年

清興文字獄。文學家錢謙益卒。年八十三。龔賢四十六歲。返回南京，居於半山園。方文作《喜龔半千還金陵》詩。作《墨筆山水》大屏（絹本），北京榮寶齋藏。作《墨筆山水冊》十頁。

1665 乙巳 康熙四年

龔賢四十七歲。在南京。寒食日，與方文、文及先訪清涼山。方文作《寒食日宿掃公房》詩。寒食後，與方文、文及先、湯燕生、王概、王左東遊謝公墩。方文作《靜鑑上人招同文及先、湯夫、龔半千、王左東、王安節諸子為謝麼墩之遊，掩留竟日賦此》詩一首。秋，與方文至清涼山掃葉樓訪掃葉人。作《登掃公樓》詩一首。方文作《同龔半千訪掃葉上人》詩。七月，作《 哭梁四以樟》詩一首。

1666 丙午 康熙五年

龔賢四十八歲。在南京。由半山園遷居聚寶門（今中華門）外長幹橋附近。賦《江上夜歸》五律紀之。周亮工是年來南京，任江寧（南京）糧憲。作《山水》軸，北京市工藝進出口公司藏。作《山水》冊頁。吳嘉紀、吳仁趾來訪，並同登清涼臺賦詩。

1667 丁未 康熙六年

七月，康熙帝親政。是年，江南分為江蘇、安徽兩省。龔賢四十九歲。在南京。遷居城內清涼山下之虎踞關。以百金購瓦屋四、五間，就閒地築半畝園，蒔花種竹，以賣文、賣畫、課徒為生，過著隱士生活。施潤章有《半畝園詩贈柴丈》詩紀之。周亮工有《半千移家》詩紀之。立冬後二日，作《仙人棲居圖》日本河井筌廬藏。

1668 戊申 康熙七年

龔賢五十歲。在南京。早春，方文來訪，作《虎踞關訪龔半千新居有贈》詩。作《山水》軸，自題“清涼山舍作”。作《山水》冊十二頁，藏上海博物館。作《書畫》冊二頁，藏美國佚名處。作《寒林飛瀑圖》軸，廣東省博物館藏。冬，方文作《題龔半千畫贈明府》詩。

中峰老去結茆居，

移短榻，

束群書。

從今臥起但徐徐，

浮名莫傍予。

除卻酒，

與世少相須。

龔賢畫並題。

明清之際的古清涼山圖

從此圖可見確如龔賢對半畝園的描述

隱居與轉向：《山林茆居圖》的分界特性

西泠本《山林茆居圖》無年款，但從圖中題款可以看出，作者在表達隱居之意，“中峰”可作為清涼山的代稱，“茆居”為半畝園，龔賢在外漂泊多年，遍嘗世事悲歡，“從今臥起”開始退隱生活。

王翬曾為龔賢畫《半畝園圖》，而龔賢題了長跋來描繪半畝園的景色：“清涼山上有臺，亦名清涼臺。登臺而觀，大江橫於前，鍾阜橫於後。左有莫愁，勾水如鏡；右有獅嶺，撮土若眉；餘家即在此臺之下。轉身東北，引客視之，則柴門犬吠，彷彿見之。”

可見，西泠本《山林茆居圖》的創作時間大致在龔賢開始隱居之時，也就是“黑龔”風格基本完成的五十歲左右。本件作品在龔賢藝術生涯中帶有標杆性意義，具有“白龔”轉向“黑龔”的分界特性。

《龔安節先生畫訣》中有諸多對“中鋒”用筆的描述。題跋中的“中峰”既指龔賢隱居的現實之地清涼山，也指龔賢繪畫的用筆特徵，筆筆中鋒，方能運用自如。

獨有千古更在墨：“黑龔”風格的完成

西泠本《山林茆居圖》具有成熟的“黑龔”面貌：畫面在留白的同時，“黑亮、豐厚、潤澤、真實”的風格已經達以墨代色、色墨相融的境地。其中最重要的就是“積墨法”的運用。

所謂積墨，就是墨色的積累層疊、遍遍漬染、層積而厚。龔賢積墨法最大的特點是層層積染，總是前一遍幹至七八分後再積下一遍。積墨時筆與筆之間要留出空隙，第二遍第三遍積染時，增加其厚度、華滋感，使之濃郁蒼秀，直到積染七八次、十餘次，愈積愈厚，從而達到墨色潤澤透亮，豐厚華滋的明暗效果。

▲2021西泠秋拍

龔賢 隱居前後作《山林茆居圖》（區域性）

“黑亮”即幹筆積墨，少則七八層，多則十幾層，墨色濃重而不滯澀，如山峰、山腰與左下部山石的皴染。用“積墨法”表現碎石的結構，石的下部十分的濃黑，漸上漸亮，光感十分強烈，而上面的一塊石頭仍然是下部濃黑，上部亮，石頭鮮潤而有透明感，明暗對比強烈，極富光感。

▲2021西泠秋拍

龔賢 隱居前後作《山林茆居圖》（區域性）

“豐厚”即積墨層次豐富，渾淪深厚，而不板刻浮薄，是為厚，如畫面中部山峰的數遍勾皴。畫樹、畫山均分層次，對於空間的遠近，他就在層次的表現中給以解決。對山峰點一遍、兩遍、三遍、五遍以至七遍的辦法，目的都是使畫面加強層次與整體感。

▲2021西泠秋拍

龔賢 隱居前後作《山林茆居圖》（區域性）

“潤澤”即積墨法以幹筆築基，卻能由幹入潤，墨色雅潔滋潤，並恰當地表現出南方風景潮溼秀潤的自然特徵，是為潤。潤墨鮮亮有光澤，有生意，能表現大自然的生命感，使能“望之有秀色，一望之若有五色”。

▲2021西泠秋拍

龔賢 隱居前後作《山林茆居圖》（區域性）

“真實”即以造化為師，注重表現自然山水的地貌特點，具有一定視覺感受的真實性，而又不失筆墨意蘊，是為實。圖中所繪即為龔賢的隱居之所，南京清涼山半畝園。

“黑龔賢”與“黑賓虹”：跨越時代的對話

一位是明末清初的山水畫大師

一位是清末民初的山水畫宗匠

穿越時空的限制

我們驚奇的發現

兩位山水畫大師的人生軌跡和藝術生涯

盡然出現了高度的相似與重合

這是歷史的巧合還是藝術的使然

都經歷了國破家變改朝換代

都是在中晚年變法創新

都用“黑”來鑄就藝術人生的“夢”與“魂”

南京清涼山中

龔賢積十年之功

由白到黑

化出“黑龔”風格完成之作《山林茆居圖》

杭州棲霞嶺上

黃賓虹復明初霽

以人生與畫理之境界超前未有之筆

九十一歲創出《設色山水溪橋初霽圖》

（區域性）

▲2021西泠秋拍

西泠印社部分社員作品專場

1177

黃賓虹（1865 - 1955） 九十一歲作 設色山水溪橋初霽

設色紙本 立軸

出版：1。《中國當代繪畫展》圖5，日本中國大使館文化部舉辦，日本東京，1991年。

2。《冰上鴻飛·黃賓虹書畫集》封面、封底及P62，上海人民美術出版社，2004年。

3。《中國近現代名家翰墨選》圖4，西泠印社出版社，2006年。

4。《吳昌碩·齊白石·黃賓虹 書畫選》圖61，人民美術出版社，2012年。

5。《虹叟書畫集·紀念黃賓虹誕辰一百五十週年》P377，浙江人民美術出版社，2014年。

展覽：6。“中國當代繪畫展”，原勝書店，1991年7月至8月。

說明：黃賓虹晚年因白內障視力幾無，八十八歲左右進入“黑賓虹”的偉大時期，九十一歲又因手術恢復視力，看似畫面黑灰結合、重現灰白，實則人生與畫理之境界超前未有。

因仍兼有較“黑”的畫法，又罕見施以青綠紅斑，故此作當作於九十一歲視力剛恢復的短暫時期。畫作未寫上款，可視為是為自己創作的實驗性作品。

年份珍貴、設色罕見、未有上款：同時滿足三者因素的畫作在市場中幾乎不存。

83×32cm

出版物書影及內頁

拍品外形

點選連結：2021西泠秋拍 | 黃賓虹九十一歲作《溪橋初霽》暨黃賓虹畫作精賞：紅鏽綠·翳復明

售收高階書畫，尋找合作高階書畫經紀人、合夥人數名，性別不限，個人能力高，有深層人脈資源的人士，可以和我聯絡15138948246！主要運作齊白石、齊良芷、齊良遲、李可染、李苦禪、婁師白、王森然、湯發周等齊白石傳人價值百千萬以上的書畫真跡作品。

（圖文選自：西泠拍賣、齊白石傳人書畫網）

辛丑年 【牛年】釋出於華東上海中國齊白石藝術研究會（上海浦東分會）

南京清涼山龔賢像

他是金陵畫派的創始人

他是17世紀繪畫創新的主將

他是具有現代意義的山水畫大師

他就是龔賢

在水墨淋漓的黑色山水中

找到內心的清涼世界

為中國繪畫史留下了

渾厚華滋的一筆

中國書畫古代作品暨明清信札手跡專場

▲2021西泠秋拍

1410

龔 賢（1618～1689） 山林茆居圖

水墨絹本 立軸

出版：1。 《揚州八怪》P6，大阪市立美術館，1969年。

2。 《常樂庵蒐集——中國文人畫展》P27，大和文華館，1979年。

展覽：3。《揚州八怪》，大阪市立美術館，1969年4月至5月。

4。 “常樂庵蒐集——中國文人畫展”，大和文華館，1979年5月至6月。

說明：咸豐年間景其浚鑑藏，蕭平題簽。配日本木盒。

龔賢藝術成就最高的是他的“黑龔”作品。本幅即為其“黑龔”時期創作。他的山水畫多取材於南京一帶真山真水。正如本幅所見，以高度的筆墨技巧，創造出“奇而安”的丘壑，營造的正面山體雄壯險峻，顯示出自然造物之崇高偉力卻又依然引人入勝。畫樹為典型的“晴林”，由“今臥起但徐徐”也可加以左證。龔賢使用留白來表現空間、光影、質感的方法被無數畫家奉為創作秘要。由點到染是七遍，自詡前無古人。

蕭平先生在20世紀80年代末出版的《龔賢研究集》為研究龔賢的重要著作，本幅亦幸得蕭先生題簽肯定。

152。5×47。5cm

出版物書影

清涼山半畝園掃葉樓龔賢故居

隱居前後：“黑龔”完成時期

龔賢研究專家蕭平先生曾言：“龔賢創造的第一個符號就是他的‘白龔’，在他四十歲前後完成了這種創造。從四十歲前後，到五十歲完成‘黑龔’，中間相距十年時間。”

龔賢的山水作品基本上有兩種風格：一為“白龔”，完成於四十歲前後，粗筆簡淡，天真爛漫，屬於早年風格；一為“黑龔”，完成於五十歲左右，水墨淋漓，渾厚華滋，屬於晚年風格。傳世作品以“黑龔”最為精彩，成就也最高。

由《龔賢年表》可見：龔賢於1664年四十六歲從揚州返回南京，到1667年四十九歲在南京清涼山築半畝園開始正式的隱居生活。這段時間正是龔賢山水畫由“白龔”到“黑龔”轉變的關鍵時期。從這時開始，“黑龔”的轉變逐漸完成，繪畫創作進入精品迭出的高產階段。

南京清涼山 龔賢書匾“清涼山”

龔賢年表（1664年至1668年）

1664 甲辰 康熙三年

清興文字獄。文學家錢謙益卒。年八十三。龔賢四十六歲。返回南京，居於半山園。方文作《喜龔半千還金陵》詩。作《墨筆山水》大屏（絹本），北京榮寶齋藏。作《墨筆山水冊》十頁。

1665 乙巳 康熙四年

龔賢四十七歲。在南京。寒食日，與方文、文及先訪清涼山。方文作《寒食日宿掃公房》詩。寒食後，與方文、文及先、湯燕生、王概、王左東遊謝公墩。方文作《靜鑑上人招同文及先、湯夫、龔半千、王左東、王安節諸子為謝麼墩之遊，掩留竟日賦此》詩一首。秋，與方文至清涼山掃葉樓訪掃葉人。作《登掃公樓》詩一首。方文作《同龔半千訪掃葉上人》詩。七月，作《 哭梁四以樟》詩一首。

1666 丙午 康熙五年

龔賢四十八歲。在南京。由半山園遷居聚寶門（今中華門）外長幹橋附近。賦《江上夜歸》五律紀之。周亮工是年來南京，任江寧（南京）糧憲。作《山水》軸，北京市工藝進出口公司藏。作《山水》冊頁。吳嘉紀、吳仁趾來訪，並同登清涼臺賦詩。

1667 丁未 康熙六年

七月，康熙帝親政。是年，江南分為江蘇、安徽兩省。龔賢四十九歲。在南京。遷居城內清涼山下之虎踞關。以百金購瓦屋四、五間，就閒地築半畝園，蒔花種竹，以賣文、賣畫、課徒為生，過著隱士生活。施潤章有《半畝園詩贈柴丈》詩紀之。周亮工有《半千移家》詩紀之。立冬後二日，作《仙人棲居圖》日本河井筌廬藏。

1668 戊申 康熙七年

龔賢五十歲。在南京。早春，方文來訪，作《虎踞關訪龔半千新居有贈》詩。作《山水》軸，自題“清涼山舍作”。作《山水》冊十二頁，藏上海博物館。作《書畫》冊二頁，藏美國佚名處。作《寒林飛瀑圖》軸，廣東省博物館藏。冬，方文作《題龔半千畫贈明府》詩。

中峰老去結茆居，

移短榻，

束群書。

從今臥起但徐徐，

浮名莫傍予。

除卻酒，

與世少相須。

龔賢畫並題。

明清之際的古清涼山圖

從此圖可見確如龔賢對半畝園的描述

隱居與轉向：《山林茆居圖》的分界特性

西泠本《山林茆居圖》無年款，但從圖中題款可以看出，作者在表達隱居之意，“中峰”可作為清涼山的代稱，“茆居”為半畝園，龔賢在外漂泊多年，遍嘗世事悲歡，“從今臥起”開始退隱生活。

王翬曾為龔賢畫《半畝園圖》，而龔賢題了長跋來描繪半畝園的景色：“清涼山上有臺，亦名清涼臺。登臺而觀，大江橫於前，鍾阜橫於後。左有莫愁，勾水如鏡；右有獅嶺，撮土若眉；餘家即在此臺之下。轉身東北，引客視之，則柴門犬吠，彷彿見之。”

可見，西泠本《山林茆居圖》的創作時間大致在龔賢開始隱居之時，也就是“黑龔”風格基本完成的五十歲左右。本件作品在龔賢藝術生涯中帶有標杆性意義，具有“白龔”轉向“黑龔”的分界特性。

《龔安節先生畫訣》中有諸多對“中鋒”用筆的描述。題跋中的“中峰”既指龔賢隱居的現實之地清涼山，也指龔賢繪畫的用筆特徵，筆筆中鋒，方能運用自如。

獨有千古更在墨：“黑龔”風格的完成

西泠本《山林茆居圖》具有成熟的“黑龔”面貌：畫面在留白的同時，“黑亮、豐厚、潤澤、真實”的風格已經達以墨代色、色墨相融的境地。其中最重要的就是“積墨法”的運用。

所謂積墨，就是墨色的積累層疊、遍遍漬染、層積而厚。龔賢積墨法最大的特點是層層積染，總是前一遍幹至七八分後再積下一遍。積墨時筆與筆之間要留出空隙，第二遍第三遍積染時，增加其厚度、華滋感，使之濃郁蒼秀，直到積染七八次、十餘次，愈積愈厚，從而達到墨色潤澤透亮，豐厚華滋的明暗效果。

▲2021西泠秋拍

龔賢 隱居前後作《山林茆居圖》（區域性）

“黑亮”即幹筆積墨，少則七八層，多則十幾層，墨色濃重而不滯澀，如山峰、山腰與左下部山石的皴染。用“積墨法”表現碎石的結構，石的下部十分的濃黑，漸上漸亮，光感十分強烈，而上面的一塊石頭仍然是下部濃黑，上部亮，石頭鮮潤而有透明感，明暗對比強烈，極富光感。

▲2021西泠秋拍

龔賢 隱居前後作《山林茆居圖》（區域性）

“豐厚”即積墨層次豐富，渾淪深厚，而不板刻浮薄，是為厚，如畫面中部山峰的數遍勾皴。畫樹、畫山均分層次，對於空間的遠近，他就在層次的表現中給以解決。對山峰點一遍、兩遍、三遍、五遍以至七遍的辦法，目的都是使畫面加強層次與整體感。

▲2021西泠秋拍

龔賢 隱居前後作《山林茆居圖》（區域性）

“潤澤”即積墨法以幹筆築基，卻能由幹入潤，墨色雅潔滋潤，並恰當地表現出南方風景潮溼秀潤的自然特徵，是為潤。潤墨鮮亮有光澤，有生意，能表現大自然的生命感，使能“望之有秀色，一望之若有五色”。

▲2021西泠秋拍

龔賢 隱居前後作《山林茆居圖》（區域性）

“真實”即以造化為師，注重表現自然山水的地貌特點，具有一定視覺感受的真實性，而又不失筆墨意蘊，是為實。圖中所繪即為龔賢的隱居之所，南京清涼山半畝園。

“黑龔賢”與“黑賓虹”：跨越時代的對話

一位是明末清初的山水畫大師

一位是清末民初的山水畫宗匠

穿越時空的限制

我們驚奇的發現

兩位山水畫大師的人生軌跡和藝術生涯

盡然出現了高度的相似與重合

這是歷史的巧合還是藝術的使然

都經歷了國破家變改朝換代

都是在中晚年變法創新

都用“黑”來鑄就藝術人生的“夢”與“魂”

南京清涼山中

龔賢積十年之功

由白到黑

化出“黑龔”風格完成之作《山林茆居圖》

杭州棲霞嶺上

黃賓虹復明初霽

以人生與畫理之境界超前未有之筆

九十一歲創出《設色山水溪橋初霽圖》

（區域性）

▲2021西泠秋拍

西泠印社部分社員作品專場

1177

黃賓虹（1865 - 1955） 九十一歲作 設色山水溪橋初霽

設色紙本 立軸

出版：1。《中國當代繪畫展》圖5，日本中國大使館文化部舉辦，日本東京，1991年。

2。《冰上鴻飛·黃賓虹書畫集》封面、封底及P62，上海人民美術出版社，2004年。

3。《中國近現代名家翰墨選》圖4，西泠印社出版社，2006年。

4。《吳昌碩·齊白石·黃賓虹 書畫選》圖61，人民美術出版社，2012年。

5。《虹叟書畫集·紀念黃賓虹誕辰一百五十週年》P377，浙江人民美術出版社，2014年。

展覽：6。“中國當代繪畫展”，原勝書店，1991年7月至8月。

說明：黃賓虹晚年因白內障視力幾無，八十八歲左右進入“黑賓虹”的偉大時期，九十一歲又因手術恢復視力，看似畫面黑灰結合、重現灰白，實則人生與畫理之境界超前未有。

因仍兼有較“黑”的畫法，又罕見施以青綠紅斑，故此作當作於九十一歲視力剛恢復的短暫時期。畫作未寫上款，可視為是為自己創作的實驗性作品。

年份珍貴、設色罕見、未有上款：同時滿足三者因素的畫作在市場中幾乎不存。

83×32cm

出版物書影及內頁

拍品外形

點選連結：2021西泠秋拍 | 黃賓虹九十一歲作《溪橋初霽》暨黃賓虹畫作精賞：紅鏽綠·翳復明

售收高階書畫，尋找合作高階書畫經紀人、合夥人數名，性別不限，個人能力高，有深層人脈資源的人士，可以和我聯絡！主要運作齊白石、齊良芷、齊良遲、李可染、李苦禪、婁師白、王森然、湯發周等齊白石傳人價值百千萬以上的書畫真跡作品。

（圖文選自：西泠拍賣、齊白石傳人書畫網）

辛丑年 【牛年】釋出於華東上海中國齊白石藝術研究會（上海浦東分會）