京劇講究一個天賦，一個京劇演員選擇哪一個行當也是應該看天賦的，如果沒有天賦那都是徒勞。

有“通天教主”美譽的京劇老伶人王瑤卿就能夠識人，也正是因為他的指點促成了“四大名旦”的產生和“梅尚程荀”四大流派的形成。

奚中路著名的京劇演員，工武生，著名的京劇大師奚嘯伯的孫子。

眾所周知奚嘯伯大師在臨終前將培養孫子的重任交給了自己的弟子歐陽中石，然而奚中路卻沒有學習奚派老生藝術。

那麼為什麼呢？這就是一個天賦問題，奚中路的嗓音不太好，也就是唱功不精，這對於老生行當來說就屬於沒有天賦了。

然而奚中路則揚長避短學習了大武生，並且受教於厲慧良、茹元俊、李萬春等京劇名家，正是因為名家的傳授，奚中路現如今已經是京劇界一位比較出色的大武生了。

反觀另一位世家子弟譚正巖，本來他的個子也很高，身段也很好，就是一個大武生的材料，如果一心一意研究武生行當想必早就沒有今日這種戲迷的不認可了。

其實譚派藝術不是譚家的私有財產，而譚家的後人未必只能學習京劇甚至於只能學習譚派老生藝術。這種情況就會造成很多人沒有天賦然後趕鴨子上架，一旦有人反對就會說“哪個後輩能夠超越前輩”、“我們主要以培養下一代為目的”，這不就是自欺欺人嗎，如果不適合真的沒有必要學習！