NikolausHabjan

尼古拉斯·哈比揚

劇場導演、木偶師

尼古拉斯·哈比揚，奧地利備受矚目的劇場導演、木偶師。

1987年出生于格拉茨的他，與木偶的緣分起源還是4歲時第一次看了一場薩爾茨堡木偶劇團的演出。薩爾茨堡是偉大作曲家莫扎特的故鄉，更是木偶戲的天堂，那裡有世界聞名的木偶劇團也有坐落在城堡中的木偶博物館。尼古拉斯童年就熱愛上了各種玩偶和木偶戲，15歲時就開始了他的創作，曾在維也納音樂與表演藝術大學學習音樂劇方向的他，也曾先後進入舒伯特劇院、人民劇院表演音樂劇作品。他的作品獲得過包括奧地利Nestory戲劇獎在內的無數獎項，極受觀眾喜愛。

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尼古拉斯在作品

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中自己製作大型木偶，同時他也作為舞臺上的演員登臺演出。與普通木偶劇場不同，全劇的演出沒有掩體，舞臺之上，你總能看到以不同方式互動的木偶與演員。木偶好似會呼吸的真實“玩伴”，尼古拉斯的舞臺上充滿令人不安與感動的誘惑。

他認為木偶戲的關鍵在於節奏和時間。演出中演員必須找到準確的個人節奏和群體節奏。而音樂則作為支點。木偶戲本身也總存在一種風格化，它們似乎更真實，總是有一些怪誕的東西，同時也有一些憂鬱。雖然木偶的面部表情永遠不會改變，但他們總能表達出難以置信的強烈情緒。而演員也往往需要塑造不同的聲音去演繹不同年齡、身份的人物甚至動物。

Faust

《浮士德》

在尼古拉斯排演下，問題的核心也是魔鬼。身著紅黑色禮服的梅菲斯特以真人等高的木偶形象亮相，他有著粉紅色皺紋的臉和一張大嘴，形象怪誕、驚悚。梅菲斯特出現並讓浮士德滿足他對知識和經驗的渴望，作為回報，浮士德向他承諾獻出他的靈魂。

Faust

木偶戲劇復活著歌德筆下的人物，也當代觀眾尋找經典的“浮士德”至今關於現代的（自我）毀滅性的悲劇，躁動不安人們，永恆的追求以及越來越多的知識，意義、幸福、愛、慾望、行為……木偶的基本概念實際上是人們像木偶一樣掛在梅菲斯特的絲線上。當演員越來越多地將自己從木偶中解放出來時，他們似乎在唱歌，創造了一個虛幻的世界。

尼古拉斯除了帶領風格化的木偶來到劇場，更是一位“夜鶯”級別的藝術吹哨人。他的舞臺一總讓人有種“沒有生命的木偶比人更加真實”的錯覺。