第一節

什麼是對聯及對聯格律六要素

一。

什麼是對聯

對聯是一種由字數相等，內容相關，詞性相當，結構相稱，節奏相應，平仄相諧的對偶句組成的實用文。

對聯又叫

“

對子

”

，又稱

“

楹聯

”

、

“

楹貼

”

。

對聯是我國特有的一種既有社交價值又有欣賞價值的藝術形式。

二.

對聯的產生和發展

一)、對聯的產生

《詩經》:

“

昔我往矣，楊柳依依;今我來思，雨雪霏霏。

”

《禮記》:

“

情慾言，辭欲巧。

”

《左傳》:

“

言之無文，行而不遠。

”

《離騷》

“

朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。

”

《古詩十九首》:

“

青青河畔草，鬱郁園中柳。

” “

胡馬依北風，越鳥巢南枝。

”

二)、對聯的發展。

梁代以前的對偶是不自覺的創作。

梁代以後，沈約有意識的將

“

四聲

”

引入詩歌創作，開始了格律詩的探索，使對偶形式走向成熟。但尚未獨立成專門的藝術形式。

唐以後，盛行律詩、絕句，促進了對聯形式的完善與規範。對聯開始單獨應用。

五代後蜀主孟昶，用聯語取代了桃符後，對聯成為一種民俗。

唐以後的宋、元、明、清各朝，尤其是到了清代，對聯的應用滲透到社會生活的各個方面。

據傳，梁啟超到武漢拜會張之洞時，兩人就是用對聯進行交流。

張之洞:

“

四水江第一，四時夏第一，先生居江夏，誰是第一，誰是第二?

”

梁啟超:

“

三教儒在前，三才人在後，小子本儒人，何敢在前，何敢在後。

”

三、對聯的形式要求和特點:

對聯基本格律六要素

字數相等，內容相關，詞性相當，結構相稱，節奏相應，平仄相諧。

這六要素可分別從基礎、語法、聲律三方面來加以理解:

1、字數相等，內容相關【基礎要素】

這是對聯格律的兩個基礎要素。

字數相等，指的是，若上聯是由幾個分句組成，則下聯也應是由字數上與之一一相等的幾個分句組成。

總之，若連字數都不能相等，那無論如何也難以稱得上是名副其實的對聯。

內容相關

：

從內容看，上下聯之間

,

內容要相關

,

以起到相反相成或相輔相成的效果。

這種關係或者是從相同的角度互相映襯、補充，即所謂

“

正對

”

;或者是從相反的角度互相反襯、對照，即所謂

“

反對

”

。如

:

對聯的字數可多可少，多者上百字，甚至上千字。最短的對聯，只有兩個字。

死

;生。

(隱喻

“

寧可站著死，決不倒著生

”

。)

竊國大盜袁世凱一命嗚呼後，一位四川文人寫了一幅輓聯:

袁世凱千古;

中國人民萬歲!

覺行圓滿;功德莊嚴。(正對)

心平積福;欲重招殃。(反對)

還有少數對聯上下聯之間屬於互相銜接的關係，即所謂

“

串對

”

或

“

流水對

”

。如

：

除了香甜苦辣鹹酸澀;

無非柴米油鹽醬醋茶。

如果上下聯內容毫不相關，會使人覺得非常彆扭和生硬，則起不到對聯應有的文學效果，難以稱得上是合格的對聯。當然，有一種特殊的對聯形式，即所謂

“

無情對

”

。它指的是上下聯形式上

（

字面

）

對仗工整，而內容上

（

意義

）

卻有意不相關，從而造成一種特殊的效果。無情對主要是利用對聯的形式特徵（對仗），來體現一種文學趣味和技巧，其內容是次要的。如

：

庭前花始放

閣下 李先生

(

常用無情對

)

樹已半枯休縱斧

果然一點不相干

(

常用無情對

)

珍妃蘋果臉

瑞士葡萄牙

(

常用無情對

)

總之，字數相等，內容相關，是對聯在形式和內容方面最起碼的要求，體現了最基本的對應性和關聯性，故將二者稱為基礎要素。