文/吳呱呱

嗨，我是吳呱呱。

說到，我最喜歡的文章型別，那便是人物描寫了。

但要寫好一個人物，並不是一件輕而易舉的事情，寫出來的人物，必須能讓讀者喜歡，也要讓自己滿意，更為重要的是，這個人物是否符合自己小說的設定。

前幾天，我收到一本關於如何寫好人物的書籍《把人物寫活》。

這本書吸引我的除了標題以外，還有它橘紅色的封面，讓我有一種耳目一新的感覺。

本書作者是美國作家大衛·科位元，整本書透過案例分析，來告訴寫作者需要掌握通用的人物創作方法，讓寫作者寫出有靈魂、立體感的故事人物。

難怪，尼爾·蓋曼“大師寫作課”傾力推薦，這本書適合所有作家、影視工作者、內容創作者。

在我看來，想要寫好人物，看這本書就夠了。

01 5種人物素材收集方式

無論是文學小說，還是影視劇作品裡，每個人物代表的角色都極為重要。

也許，作為讀者觀眾我們不會記住劇情，但是我們會記住關鍵人物。

比如說到《都挺好》，我們會想到蘇大強，這位自私的父親。

說到《歡樂頌》，我們會想到被父母欺壓，不得不成為伏地魔的樊勝美，還有自強自立的獨立女性安迪。

說到《還珠格格》，我們會想到活潑亂跳，不愛講規矩的還珠格格，以及黑心的皇后娘娘。

所以，你的作品越想奪目，人物設定就越需要豐富多彩。

在作者看來，人物的素材主要有5種，分別是故事、潛意識、藝術或大自然的啟發、真人、複合角色。

雖然，每個素材都有獨特的優勢及侷限性，但搭配著使用便可以彼此完善。

1、故事。

以故事作為人物素材是很多創作者常常會用的方法。

但若想在故事中搜集素材，要記住一點，那就是你的素材是為你的人物而服務，而不是侷限於原故事中的人物。

也就是說，要把他們當成活生生的人物，而這些故事剛好就發生在他們身上，

2、潛意識。

著名小說家蔡駿曾分享過自己的寫小說經歷。

他說，自己大部分的小說情節都是從夢中來的。

所以，他每天起床後，都會把自己前一天晚上做的夢記錄下來。

這就是書中作者，所說的潛意識。

3、藝術與自然。

要想從藝術與自然中，獲得素材，那麼創作者必須要擁有豐富的想象力，從自己看到的事物中，透過想象力，不斷地完善。

例如，藝術可以是繪畫、攝影、雕塑。

而自然可以是花、草、樹木等，或者是音樂等等各種事物，都可以成為我們的素材來源。

4、鑑於真人的人物。

無論是對於寫作還是小說創作者來說，最直接的人物素材都是來自生活。

但，無論我們多麼瞭解生活裡的某個人，我們都無法完全瞭解他，所以理解這個人最好的辦法，就是自己內心的理解。

所以，不妨在找人物素材時，思考一下自己身邊有哪些人物適合成為自己的人物素材。

5、複合人物

顧名思義，所謂的複合人物就是隨意組合運用上面四種人物素材收集方法。

但要注意的一點是，切記這個人物不能脫離現實，也不能太過於完美，否則會讓讀者、觀影者失去看下去的慾望。

02 你的人物必須是有慾望的

1、 以人物慾求為中心。

著名導演、小說家北野武曾說：

“人這種東西啊，不管外表修飾得多麼光鮮亮麗，剝掉一層皮後就只剩下了一堆慾望。”

可以說，只要是個人，就會有慾望。

小孩子的慾望，便是獲得父母更多的誇獎、呵護，以及有吃不完的牛奶。

所以，你的人物，也是有慾望的。

在寫這個人物之前，不妨思考一下，這個人物在這個場景、這個章節、這個故事裡，他想要獲得得是什麼東西。

甚至，可以想得更遙遠，他的人生追求是什麼，他是否實現了慾望，如果沒有實現慾望，會變成什麼樣，如果實現了慾望，又會變成什麼樣。

2、 慾望的複雜性

也許你會覺得小孩子的慾望太簡單了，那麼，大人的慾望，就極其複雜了。

同樣的，你人物的慾望也是極其複雜的。

但如果只是簡單的說明人物的慾望，也無法引起讀者、觀影者的興趣，而是要為你的人物的慾望製造衝突，讓它變得明朗，而且人物有2種不可調和的慾望。

正如，全書開篇，作者引用司湯達所說的：

“一個人可以在孤獨中獲得一切，除了角色。”

所以，人物對我們的作品來說，是必不可少的。

有人說，人物塑造的成功，就代表你作品一半的成功。

對此，我深表認同。

倘若，不知道自己的人物該何從下筆，塑造人物過程中停頓了，不妨看看這本《把人物寫活》，也許能幫到你。

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