是卷趙左《谿山無盡》圖卷，紙本，設色畫。首段繪山麓綿密，峻嶺逶迤，村墟錯落。茂林高樹間，扶笻老丈過橋而來，又有漁舟泛湖，高士閒眺，其樂陶然；山中紅牆古寺，門敞以迎客；緣路而行，流溪之上，谿亭之內，見聽泉雅士；其後畫溪山環抱，江水浩渺為是卷第二段，山間多廟宇房舍，江內廣佈舟船。肩負釣竿而歸莊者、軒亭水閣吟詠者、泛舟江上者，泊岸停駐者等，各得其樂；江左復作群山飛瀑，廊橋梵宇為結，有仰觀飛泉競流者，怡然自得，或為畫家自況。此卷山長水遠，繁複群山之後盡顯江水無垠，有豁然開朗、滌盪心胸之感。
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趙左（明，萬曆—崇禎） 谿山無盡圖
手卷 設色紙本
尺寸 28×598cm
創作年代 壬子－癸丑（1612-1613年）作
題識：壬子春三月之朔，餘過吳興寫子久溪山無盡圖，成於癸丑中秋前二日也。趙左。
鈐印：趙左、文度
鑑藏印：鄭超宗珍藏、俠如、士介、潤州戴植、平生欣賞、古潤戴植培之氏一字芝農鑑藏書畫記、芝·農、戴培之家珍藏、倍萬樓主人、慈溪嚴氏小長蘆館珍藏、小長蘆館主人、慈溪嚴氏筱舫收藏金石書畫之印、筱舫經眼、曾在沈劍知處
趙左 谿山無盡 區域性（一）
趙左 谿山無盡 區域性（二）
趙左 谿山無盡 區域性（三）
松江魁首 華亭文度
周亮工在《讀畫錄》中說：“趙文度，名左，華亭人，與董文敏同郡同時，筆墨亦相類，世人謂開松江派者，首為屈指”。周亮工（1612-1672）為明末清初人，其生活於松江派已經形成影響的年代，所以在他的著作中，正式出現“松江派”是較為準確的，而據周氏所記，趙左為松江派的開創者，且在同書所載董其昌傳中，並未指出董氏與松江派的關係。藍瑛、謝彬在《圖繪寶鑑續纂》中說：趙左，字文度，華亭人，善山水，筆墨秀雅，煙雲生動，烘染得法，設色韻致，吳下蘇松一派，乃其首創門庭也。周亮工所記載其為“松江派”之開創者，而藍瑛和謝彬明確提出了趙左首創蘇松派，因現存文獻多有重疊以及相互矛盾之處，且後世著作多以“松江派”、“蘇松派”“雲間派”等統稱“松江派”，但以上兩則較早的畫論無疑肯定了趙左在當時的地位是非常之高的。
明人徐士俊為趙左之子相交，為《趙文度大愚庵遺集序》所道最為詳盡：“華亭趙文度先生，少年遊京師，以秋草詩得名，京師之人，群呼之為趙秋草，與曩時所謂袁白燕者相類。既而學畫則筆精墨妙，疑有神助，其初全仿唐人，後乃兼入宋元諸家，在明朝為開闢手。詩中畫，畫中詩，其信然耶！晚年癖愛西湖，暫卜居於棲水之上，比歿時無遺畫，畫輒為人取去，惟敝簏中殘詩數卷，筆墨如生。餘近與先生之八郎修虔氏交，遂得窺其全豹。修虔精於畫理，綽有父風，又能取其遺集而表章焉。然江南之人，但知先生之善畫而不知先生之善詩也。詩之清新俊逸，即開府參軍何以過之。試盤旋坐臥其間，則十日一水，五曰一山，不知其幾千裡。而今最可惜者，以先生之才，詩畫雙絕，不荻向數塊花磚，操管弄墨，乃環環四壁，竟以山林老”。
世人盡知趙左為董其昌的代筆人，而忽視了趙左作為“松江派”的開創者的繪畫水準和歷史地位。因趙左存世作品不多，據查，全國各大公立博物館存趙左作品約60餘件，其生平資料較少，目前生卒年不詳。有學者認為其卒年為1636年之後，亦有學者認為是1620年，以《中國古代書畫圖目》出圖且有明確紀年作品為例，創作時間最早的北京故宮所藏，趙左作於萬曆三十二年（1604）的《富春大嶺圖》以及設色金箋《山水》，最晚僅見為天津市博物館藏趙左《山水》金箋扇頁作於崇禎九年 （1636），餘者皆為1620年前所作，故而，趙左至少於公元1620年前在世應為不謬。
南宗正脈 鍾情子久
趙左 谿山無盡圖卷 款書
是作《谿山無盡》，畫家自題“壬子春（1612年）三月之朔，餘過吳興，寫子久溪山無盡圖，成於癸丑（1613年）中秋前二日也”。趙左與宋懋晉俱受業於宋旭，懋晉揮灑自得，而趙左“惜墨構思，不輕涉筆”，其山水畫以董源為宗，兼學二米、黃公望、倪瓚等諸家。趙左無疑是對元四家，尤其黃公望是情有獨鍾的，以款字涉及黃公望字號“大痴、子久”的有北京故宮博物院藏趙左萬曆三十二年（1604）《摹子久富春大嶺圖》，上海博物館藏趙左萬曆四十七年（1619）《仿大痴秋山無盡圖卷》、廣州市美術館藏趙左萬曆四十七年（1619）《仿黃子久山水卷》，美國大都會博物館藏趙左作於萬曆三十九年（1611）、成於次年的《仿子久谿山無盡》以及本幅等等。儘管其題寫“摹子久”、“仿大痴”，雖學黃公望亦有用自家法度，善用幹筆焦墨而又長於烘染，山石多以長披麻皴略帶荷葉皴勾皴，形成清蒼靈秀、設色雅緻風格。而題“谿山無盡”或“秋山無盡”作手卷亦不為少數，雖名稱不同，但大致所繪多為秋山（谿山）意境，不一一舉例。
“松江畫派”作為“南宗正脈”，奉行以董巨、子久為宗，繼承併發揚文人畫的傳統應為流派之準則。趙左必然是品鑑過黃公望真跡的，且不說董其昌是黃公望《富春山居圖》的鑑藏家，或許在此前後，趙左都會時常欣賞這卷名跡。據俞安期（1550-1627年後）《翏翏集》卷十四《吳之矩溪樓歌，題趙文度畫障》雲：“銅官之北荊谿陽，樓居高起臨回塘……華亭趙文度詞客兼畫師，樓居寫作丘壑障。千峰萬瀨縮尋丈，飛雨飛雲欲來往。何當更置長嘯人，壁上齊令眾山響。”銅官在今江蘇宜興，為吳之矩居住地，可見，趙左曾到吳之矩的溪樓為其作畫。吳之矩藏黃公望《富春山居圖》為董其昌售予，從這個意義上講，趙左對於黃公望的推崇和研習，或心追手摹的。
筆不輕涉 匠心結構
此作《谿山無盡》卷，畫家動筆於萬曆四十年（壬子，1612）春三月，至癸丑（1613年）中秋前二日（八月十三），用時一年有餘。值得注意的是，美國大都會博物館所藏《谿山無盡》卷，是“二十四福堂”主人王際華以及新安程霖生先後遞藏，佈局與本卷一致，款書“萬曆辛亥（1611年）夏五月，趙左仿子久畫谿山無盡圖。成於壬子（1612年）春三月之朔（初一）”，兩卷皆為跨年之作，且創作時間首尾相接。相較而言，本作山石畫法多用長披麻皴法，用線多以幹墨為之，蒼潤空靈；大都會《谿山無盡》卷山石畫法多用荷葉皴法，用筆較為厚重蒼莽。相比黃公望作《富春山居》用時三年來說，趙左畫此二卷用時較長也不為過，其中原因，或是趙左作為著名畫家的應酬較多、加之自我生活的忙碌，以及對本卷畫作的用心程度較高所致。
趙左 谿山無盡圖卷 區域性
趙左 谿山無盡圖卷 區域性 美國大都會博物館藏
有學者認為，趙左早年主要居住在松江華亭之西郊，晚年遷居杭州“大愚庵”直至終老。一種說法是趙左於公元1614年居於杭州，而另一種說法是其於1611年便已居住於西湖之畔，後者根據是，龐元濟《虛齋名畫續錄》著錄了一件趙左年款“辛亥秋”（1611年）作品，其中鈐印有 “大愚庵”。但有學者研究，即使趙左居於杭州，但因“其內人不便於杭”，趙左也常回華亭，舟車往返，不辭辛苦。
廣東省博物館藏趙左《煙江疊嶂圖卷》款署：“庚戌（萬曆三十八年，1610）秋仲趙左寫煙江疊嶂於西堂夜雨”此時，趙左或未遷居至杭州。遼寧省博物館藏趙左《華山圖軸》款署：“萬曆辛亥（1611年）秋九月廿日，華亭趙左摹李營丘華山圖”。也正是在這一天，趙左畫了另外一張畫，即上海博物館藏趙左《摹松雪翁高山流水》趙左題：“萬曆辛亥（1611年）秋九月廿日，趙左摹松雪翁高山流水。”董其昌於畫幅左上題“趙吳興此圖在餘家，乃學盧徵君文度常坐臥其下三日夕。”此事也見於《董其昌系年》。應該說，董其昌、趙左二人時有會面，否則也不會有“每替香光應接忙”。同時期的，臺北故宮博物院藏趙左沒骨山水《秋山紅樹圖》有趙左的年款：“萬曆辛亥（1611年）秋九月。”在它的右側有董其昌三行相當醒目的題記：“峒關蒲雪，楊升妙跡不多傳。見此如虎賁中郎”，也為一證。這僅僅是公元1611年九月之畫作，這也說明了大都會《谿山無盡》會畫了將近一年的某些方面的原因。
或許是感覺早年這一卷不甚滿意，比如卷後的溪流的處理過於突兀，因此對於“不輕涉筆”，力求完美的趙左來說，又作本卷。但依舊忙碌，不僅有捉刀之忙，亦要應酬友人。北京故宮博物院藏趙左於萬曆四十年所作《谿山無盡圖卷》，款書“壬子（1612年）臘月之望（十五），寫贈五鹿先生還朝”，“五鹿先生”應為華亭人張仲山，何三畏《雲間志略》有其傳。瀋陽故宮博物院藏趙左《煙靄橫看圖卷》款“（萬曆）壬子（1612年）臘月廿六日仿大年畫”北京故宮博物院藏趙左《山水十開冊》款署“癸丑（萬曆四十一年，1613）夏日畫 ”；清·張四科《寶閒堂集》卷二（乾隆二十四年刻本）載《題趙文度畫五城十二樓圖》圖後題五言詩四絕，句署曰：癸丑（1612年）六月四日為茅止生悼陶姫作並畫”。茅止生（1594-1640），名元儀，浙江歸安人，今屬浙江湖州。著有軍事學鉅著《武備志》。繪製本卷之後，還有北京故宮博物院藏趙左《群玉山房圖卷》款署：“萬曆癸丑（四十一年，1613）九月，新安汪玉吉兄四十初度，為作群玉山圖。”這當然是僅見於存世作品而言，也說了趙左作為當時最為著名的畫家，是很難一次性完成如此繁複、如此用心之作的。
∨ 本作 區域性
∧ 趙左 山居閒眺 區域性
上海博物館藏
∨ 本作 區域性
∧ 趙左 山水冊 之一
北京故宮博物院藏
∧ 本作 區域性
∧ 趙左 群玉山房圖卷 區域性 北京故宮博物院藏
∨ 本作 區域性
∧ 趙左 秋山無盡圖卷 區域性
北京故宮博物院藏
宗伯歎賞 不可復得
是作由董其昌、鄭元勳、吳昌碩先後題跋；鄭元勳、鄭俠如兄弟，戴植，嚴信厚，沈劍知先後遞藏。
鄭元勳、鄭俠如兄弟皆為董其昌好友。鄭元勳（1598-1645），字超宗，號惠東，其原籍為安徽，後居揚州。崇禎十六年（1643）進士，後請假歸鄉，次年授兵部職方司主事。工詩善畫，為江東名流。善山水，宗吳鎮，尤工山水小景，措筆灑落全以士氣得韻。崇禎五年（1632）卜得城南廢圃，築別業奉親。董其昌見其園蓋在柳影、山影、水影之間，故書“影園”二字為贈。然鄭元勳英年早逝，徐沁《明畫錄》雲“因悍鎮分地臨揚，欲紓難而出語小誤，為眾擊慘死，時論惜之卒年四十八”。鄭元勳家族本世居安徽歙縣，先人於萬曆年間到揚州從事鹽業。到鄭元勳這一代，鄭氏由商而儒，博學能文，名重海內，而且，鄭元勳加入了聞名遐邇的文人結社——復社。此卷鄭元勳題跋詳述得其經過，並倩董其昌題跋：“壬申（1632年）元月，又得此卷，結構之工，筆法之妙，可謂傾海出珠矣。時董宗伯舟泊邗關，與歎賞竟日”。
本作 鄭元勳 題跋
鄭俠如為鄭元勳四弟。鄭元勳之父鄭之彥，字仲雋，號東里，年十九，補揚州郡秀才。有子四人，即元嗣、元勳、元化、俠如。鄭俠如字士介，號休囤，明崇禎十二年（1639）貢生，授工部司務。“迨超宗死難，士介徒步入應天，哀泣上書得白”，可知其與二兄鄭元勳最為相善。入清後歸裡，築“休園”，“二畝之間，及王氏園，超宗有影園，贊可有嘉樹園，士介有休園，於是兄弟以園林相競矣”。揚州詩文之會，以馬氏小玲瓏山館、程氏筱園及鄭氏休園為最盛。康熙間，以其子鄭為光貴，賜翰林院庶吉士。
而後是卷歸戴植所有，戴植，字培之、芝農，江蘇鎮江人。清道光年間人。富收藏，精鑑別。“潤州戴植、平生欣賞、古潤戴植培之氏一字芝農鑑藏書畫記、芝農、戴培之家珍藏、培萬樓主人”等等皆為其常用書畫鑑藏印。嚴信厚（1838-1907），字筱舫，以字行，浙江慈溪人。精於商務，頗為李鴻章、榮祿賞識。經營票號、鹽運，晚年任上海商務總會首任總理。雅好書畫，收藏甚富，以“小長蘆館主人”聞名於時。沈劍知，福建侯官人，沈葆楨曾孫。工書善畫，詩亦佳，為上海市文管會委員。依此看來，本卷收藏脈絡清晰，傳承有序。
最為令人信服的是卷董其昌觀跋。作為董其昌的著名代筆人，宗伯大學士對於趙左繪畫作品是有著最為深切、最為準確的心得體會的，其跋“趙文度初為小景，以元季為師。及遊長安，嘗過餘苑西邸舍，觀所收董巨、宋人名跡，遂翻然一變。此圖殆盡其伎倆，今亦不可復得矣”，應該是對本卷莫大的肯定與對趙左深切的懷念。
本作 董其昌 題跋