於非闇出身書香世家,接受了來自祖輩的薰陶,鍾情於詩文書畫。早在十七、八歲之時,便開始學習工筆花卉和調製顏色,經過數十年的鑽研,終於登上了現代工筆花鳥畫的巔峰。於氏對於所畫物象的認識,一方面來自得晤前人名作的學習,特別是來自宋代緙絲的影響。更多的是來自師法造化,釣魚、養鴿、蒔花,稱得上是北京人生活的必需品,對於自然的留心觀察,成就了畫家筆下一個個栩栩如生的形象。
於非闇 蘭蝶圖
於非闇 雙碧圖
於非闇 雙豔圖
於非闇 雙鴿
於非闇對傳統玩藝門門皆精,尤擅豢鴿,所著《都門豢鴿記》早於一九二八年刊行,後更由美國人福開森氏譯成英文發行。本幅寫“墨環”、“玉翅”,皆鴿中異品,通體羽毛黑白分明,故畫家施墨、敷粉,極見其毛質之光亮潤澤,而雙瞳炯然有神,曲盡物種之特徵神態。
於非闇 和平鴿
於非闇 墨牡丹
於非闇 大麗花
於非闇 富貴圖
於非闇 富貴圖
於非闇 富貴牡丹
畫牡丹,先從創意上決定了畫一枝生著三朵的牡丹花,花的品種是畫“魏紫”,花的形象是兩朵向前一朵向後。決定後,就先從想象中塑造了所熟悉的“魏紫”具體形象,決定由紙的左下方向上伸展。在這時,就用木碳圈出最前面的一朵花和四批葉(牡丹與由抽葉起,每一批葉是九個葉片,四批葉互生即開花),把木梗也隨著圈出。再圈第二朵花、葉、梗幹,都圈妥了後,把它繃在牆上看整個的形態、氣勢是不是合適。同時,在素材的牡丹花朵當中,選出對這樣構圖的四朵“花頭”。當時就把這“花頭”影在紙或絹的下面,先把前面的一朵落墨,隨著就畫這一朵的四批葉子,再落墨第二朵,再畫上屬於它的葉子,隨後,落墨向後的一朵,再畫上屬於它的葉子,最後把老幹畫上即成。這就是我最初利用素材創作牡丹的方法。
——於非闇
在於非闇筆下的牡丹,在積累了大量寫生稿的基礎上,擷取春天盛放的花頭,初夏婀娜舒展的葉,秋天挺拔矯健的枝幹,成為將四季的美好融入同一畫面。真可謂成就造化之妙筆。畫中牡丹設色清透雅緻,豔而不俗。與層層渲染之葉片,相互映襯,更見嬌嫩。
畫家在此件《富貴牡丹》中長題“北地花開南地風,寄根還與客心同。群芳盡怯千般態,幾醉能銷一番紅”,出自晚唐詩人張蠙所作《觀江南牡丹》七律之前半闕。張蠙善作邊塞詩歌,晚唐年間的家國情懷,抒發得淋漓盡致。詩中北地南風的牡丹,被詩人寄以客中羈旅之心境。畫家每每讀到此詩,即與詩人心跡相同,亦覺感人肺腑,作此願與詩人筆下同佔春光。
於非闇 富貴花蝶
於非闇 寒梅著花
於非闇 山茶雙禽
於非闇 山茶小鳥
於非闇 山茶竹雀圖
於非闇 月色雙禽
於非闇 來亨雞
於非闇 桃花幽禽
於非闇 梅花喜鵲
於非闇 梨花小鳥
於非闇 水仙雙蝶
於非闇 海棠鸝鶯
於非闇 牡丹
於非闇 牡丹
於非闇 玉蘭鸚鵡
於非闇 瓜瓞綿綿
於非闇 白牡丹
於非闇 白蓮
於非闇 紅荷翠羽
於非闇 紅葉雙鵲
於非闇 紅果稚鳥
於非闇 臨徽宗花鳥
於非闇 芙蓉鴛鴦
於非闇 茶花小鳥
於非闇 茶花山禽
於非闇 茶花珍禽
於非闇 茶花蛺蝶
於非闇 茶花蝴蝶
於非闇 鸚鵡春桃
於非闇 黃牡丹