《虢國夫人遊春圖》，縱51。8釐米，橫148釐米
《虢國夫人遊春圖》唐代畫家張萱的畫作 ，絹本設色。原作已佚，現存的是宋代摹本，因金章宗完顏璟判斷失誤而題為宋徽宗摹本，現藏於遼寧省博物館。
張萱，盛唐畫家，京兆（長安，今西安）人，擅長人物畫，尤工仕女、嬰兒畫。有時亦畫貴公子、鞍馬屏障，對亭臺、林木、花鳥，皆窮其妙。可見張萱是一位很有才能的畫家。特別是所畫仕女，豐頤厚體的形象，開盛唐“曲眉豐頰”的畫風。線條的運用，則從周密中脫胎出來，加以提煉，簡勁而流動。賦色豔麗而不蕪雜，鮮明而不單調。張萱、是唐代最具盛名的仕女畫大家，馳譽丹青。
圖描繪的是天寶十一年（752年），再現唐玄宗的寵妃楊玉環的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出遊，“道路為（之）恥駭”的典型環境。
《虢國夫人遊春圖》重人物內心刻劃，透過勁細的線描和色調的敷設，濃豔而不失其秀雅，精工而不板滯。全畫構圖疏密有致，錯落自然。人與馬的動勢舒緩從容，正應遊春主題。畫家不著背景，只以溼筆點出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設色典雅富麗，具裝飾意味，格調活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。
《虢國夫人遊春圖》，畫作描繪一群騎馬執鞭，徐徐前行的遊人第一個是中年從監，乘淺黃色駿馬，戴烏紗冠，著蝦青色窄袖側領衫，袖口有描金的鸞鳳團花。第二人是個乘菊花青馬的少女，烏黑的頭髮左右分開，梳成兩個長長的髮髻，這是當時仕女的一般髮式。少女著胭脂紅窄袖衫，下襯紅花白錦裙。在少女左方略後又一個乘黑色駿馬的中年從監隨行，粉白色的圓領窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對比。疏朗的三騎成為前導，緊接著便是簇擁的五騎，其中前兩騎，便是虢國夫人姐妹。她們並轡而行，都乘著淺黃雄健的驊騮。虢國夫人在全畫的中心點，她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。
她那豐潤的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來面目。她的鬢髮濃黑如漆，高髻低垂，體態自若。她身著淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金團花的胭脂色大裙，裙下微露繡鞋，輕點在金鐙上。在虢國夫人左面與其並轡前行的是韓國夫人，其裝束一如虢國夫人，惟衣裙顏色與之不同。她則向虢國夫人作似有所告狀。在虢國夫人姐妹之後，橫列為後衛三騎。居中的是老年侍姆，右手護著鞍前的幼女，神情顯得矜持，眉眼間流露著小心謹慎的表情。幼女左手把住鞍橋，態度十分安詳。侍姆右側的中年人也是從監，裝束與前一從監相同。左側紅衣少女裝束與第二騎少女亦相彷彿。
作品主題
《遊春圖》記述了顯赫一時的楊氏三姊妹在眾女僕和從監的引導和護衛下，一行八騎九人（包括一小女孩）揮鞭策馬，外出踏青遊春的情景。圖中人物神態從容，乘騎步伐輕鬆自如，人物服飾輕薄鮮明。一行人前呼後擁、浩浩蕩蕩如花團錦簇。畫的主題是“遊春”，但整個畫面背景不落半點墨痕，即沒有青草綠木、歸燕鮮花，也沒有春水微波，就在那悠閒歡愉的神情與駿馬輕舉緩行的英姿中，觀者感受到了風和日麗的春天氣息。
品重人物內心刻劃，透過勁細的線描和色調的敷設，濃豔而不失其秀雅，精工而不板滯。全畫構圖疏密有致，錯落自然。人與馬的動勢舒緩從容，正應遊春主題。畫家不著背景，只以溼筆點出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設色典雅富麗，具裝飾意味，格調活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。
藝術特色
構圖
《虢國夫人遊春圖》的表現手法，最顯著的特色是精練集中，且富有節奏感。在構圖上，從單行的三騎到兩騎並行，最後三騎並行，既符合這一類貴族出遊行列的規律，又像一首樂曲一樣，充滿韻律感，把人的視覺從序曲引導向主題和高潮。畫面人物的疏和密，分散和集中，色調的輕與重 ，濃豔與淡雅，甚至對馬匹四蹄動作的安排，都圍繞主題，富有變化。畫面人物不僅外部特徵鮮明 ，而且個性突出。雖然情節相當單純，但畫家注意到總體氛圍中描繪人物的不同形態：有的比較矜持，有的比較輕鬆，有的勒緊馬韁，有的舉手揚鞭 ，有的顧盼欲語，有的注視前方，使人物在統一的行動中，又具有微妙的變化。畫家在安排畫面時，除了在人物關係上精心佈局外，還有意識地畫出了春遊人馬並不十分嚴肅的氣氛，這不僅體現了貴族夫人遊春的閒情逸態，而且非常切合主題。從中可以看出，畫家對生活現象的敏銳觀察和表現技巧上的高超造詣。
此畫前疏後密的構圖極富節奏感。三位封建權貴被安排在畫面的顯要位置，揮鞭前行的是主人公擄國夫人，著男裝（盛唐有女著男裝的時尚）、騎三花馬，眉宇間流露出一絲驕縱之氣。一位從監和一掉女緊隨其後。後面三騎並行的是一男一女兩位奴僕和一位懷抱小主人稍顯老態的保姆。位於畫面中央的秦國夫人與其姊妹韓國夫人，神情自若，略帶懶意，與唯諾謹慎的老保姆形成了鮮明對比。華麗的衣著、精美的馬飾加上前呼後擁的陣勢，雍容華貴的貴族氣息躍然紙上。
人物形象
《虢國夫人遊春圖》中生動的藝術形象透露著遊春的故事情節。畫中人物鮮明，個性突出，有的矜持，有的放鬆，有的勒緊馬轡，有的舉手揚鞭，有的關注前方，有的顧盼欲語，人物安排微妙，既不嚴肅又體現了春遊的閒情逸致。一行幾人，臉型圓潤，肌理細膩，體態肥碩，在愈遮愈露的披紗下，是貴婦的豐滿肌膚和香軟溫潤的身姿，構圖、色彩、筆墨等元素相結合表現了貴族夫人的奢華和威雅，以及懶散的精神。圖中體態豐膚，動態優雅且舒緩，正是盛唐塑造綺羅人物的特點。整幅圖畫構思精妙，能夠精確地描繪不同年齡的女性生活。
畫面刻畫了不同性格和階級的人物形象，且神態從容。畫中人物的服飾輕薄而鮮明。馬的步伐輕鬆自如，在這悠閒的景緻中，眾人前呼後擁，如花團錦簇。
線條
《虢國夫人遊春圖》中畫家在刻畫人物神態、馬匹軀體動勢的運線中，清晰可見毛筆在起訖運轉中一波三折，無往不復，提按頓挫，形成一線之中的氣韻。這線有了氣韻就成為了整幅畫的生機。然而，氣韻不僅在於線的有情有體有生命中，更在於各種線條的有機組合。畫家根據不同的客觀物件和人物的情感要求，如畫面中前三騎與後三騎的侍從、侍女和保姆，以及身旁的隨行者，這裡線描的用筆是透過韻律、節奏、力度、動勢、方向等來表現情感，把線的長短、粗細、輕重、濃淡、剛柔、虛實、頓挫、轉折等變化加以巧妙組合，營造出各種不同的氣質和性格特徵。並且將線在畫面上的安排和組織的疏密、聚散、長短、取捨、前後穿插等，表現結構空間、層次、節奏韻律及裝飾風格，畫家在不同氣質和不同人物性格的線條運用上，追求不一樣的韻味及筆情墨趣，在自覺或不自覺中融入了感情色彩，有的莊重、典雅，有的活潑、自然，有的渾厚、佔拙，有的淡泊、淡逸，有的空靈、幽邃等。這幾個方面緊密巧妙的結合構成了線的整體表現力，同時也體現出各種人物身份、地位的不同所傳達出來的不同的性格特徵。
色彩
圖中人物的衣紋運用了“低染法”，也稱“凹染法”，就是沿著勾好的衣）紋渲染，把衣紋的線條一側染重，臉部也是同樣的方法。畫家在色彩配置和色彩結構的處理上匠心獨運，畫面整個色彩結構中的粉白、淺紅色也就是對春天意象色彩感覺的把握，同時與抽象的背景的粉紅、嫩綠等形成對比呼應，很好地傳達了春天的資訊。畫家在具體暈染著色時，注意到人物的衣服與馬鞍的顏色對比，馬的顏色灰暗沉著，以襯托出人物的形象。畫面中的色彩調子屬於偏暖，大量運用較多的青、綠、粉紅等鮮豔的色彩，以白顏色加以間隔，使畫面整體和諧，從而達到豔而不俗的效果。畫中從監所騎的黑馬是大片的黑顏色，在畫面前疏後密的構圖中起到了一定的平衡作用，也突出了墨在中國畫中的重要作用。背景中用溼筆畫出的斑斑草色，既突出了前面的人物，也使畫中的意境顯得更加清新。