提到愛情詩詞，不少人想到的基本上都是一些哀怨之作，比如李清照的相思詞，李商隱的無題詩等。或許大家會問，咱們的大文人們為何談個戀愛總是這麼慘兮兮的？筆者是這樣想的：首先，真的你儂我儂時，哪有時間寫詩填詞？其次，與喜劇相比，悲劇往往更能打動人心，這一點文人們是知道的。

所以，如果平時若是遇到歡喜的古典作品，一定要且讀且珍惜，確實是少得很。本期筆者就和大家說一首元代的小令。自唐詩、宋詞後，元曲成了絕對的主流。不過今人往往偏愛詩詞，卻忽視了元曲的魅力，甚至不願讀元曲。但元曲中真的就沒有精品嗎？非也。讓我們看看這首小令：

《天淨沙·即事》鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風韻韻。嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。

此令的作者名叫喬吉，號惺惺道人，是元代著名的雜劇家，一生作品不少，頗有影響力，在當時是妥妥的大文豪一個。這首小令是喬吉與心上人久別重逢後所作，長年漂泊在外，難得見到心上人，他一開心便寫下了這篇奇文。

大家一口氣把它讀完是什麼感覺？是不是會覺得特別朗朗上口，一氣呵成？這就是疊字文的特點。疊字文又叫重言文，最早見於《詩經》，不過先秦文學中用疊字是因為那時候的文學基本來自民間，多是口語化的傳唱。到了唐宋後，文人們寫疊字文，多數是遊戲之作，目的是炫詩技。

一般來說，疊字文可分為單疊式、多疊式、混合式等，其中多疊難道最大。喬吉這首小令一共28個字，通篇都是疊字，無任何單字，這在文壇是非常少見的，令人歎為觀止，這也是其能流傳600多年的原因。

首句“鶯鶯燕燕春春”寫得是眼前的春景，一看這6個字就知道喬吉心情不錯，草長鶯飛的季節，終於與心上人重逢了，看眼前的什麼都是美好的。之所以會寫鶯和燕，是因為在古典文學裡，它們往往是喜慶的代名詞。

“花花柳柳真真”看似是在寫花和柳樹，實際上心上人已經出場了，玄機就在這“真真”二字上。這兩個字用的是唐代的一個典故，據《松窗雜記》記載：唐代有個名叫趙顏的進士，得到了一張名畫，上面有位名叫真真的佳人，只要呼其名一百天，她便能從畫中走出。雖然這只是傳說，但後世便把“真真”當成佳人的代名詞。

“事事風風韻韻”等後幾句，顯然誇對方。看起來作者的視眼應該離得挺遠，是在遠觀眼前的美景佳人，所以夸人並沒有寫細節，重點在吹捧對方的氣質。她是一位有風度，舉手投足間雅緻非凡的女子。作者心中的那股自豪感，躍然紙上。

這首作品最大的特點有兩個：首先，通篇都是疊字，這一點若非對漢字有很強的運用能力，是很難做到的。其次，通篇都以景襯人，以景抒情。作者並沒有用任何與歡喜有關的字眼，但他內心的快樂已全部寫在字裡行間，這是很高明的。

其實千年文壇中，像這類疊字作品還有很多。不過需要注意的是，如果沒有喬吉這樣的筆力，一般都不建議這樣通篇疊字，因為往往很難把握全篇的水平，很容易成空洞的炫技文。真正好的疊字句，除了喬吉這首外，還有李清照的：尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。14個字也是無一單字，放在《聲聲慢》一詞的開篇，後世鮮有能達到這樣的水準。

不管是李清照的《聲聲慢》，還是喬吉的《天淨沙·即事》，都在告訴我們一個道理：非凡的文字，一定是心有所感才能寫出來的。當年喬吉若非是心中無限歡喜，也很難寫出這麼牛的作品；李清照若非心中愁苦化不開，也寫不出這樣的經典。情，才是這些作品的靈魂。