自從沈鵬提出了“弘揚原創，尊重個性，書內書外，藝道並進”的書法發展方針之後，藉助中書協的引領作用，創新便取代了道法自然、自然出新的書法理念，導致書法造作之風盛行，醜書、吼書、亂書紛紛登場。為創新而創新的書家比比皆是，僅僅一箇中書協理事、中國美院教授王冬齡就創出了：“體書、亂書、竹徑書、VR書”等多種書體。

王冬齡在寫大字

他在浙江美術館舉辦了“從頭開始——王冬齡書法藝術60年”書法展，對自己的書法創新之路進行了回顧總結，系統展示了自己不斷創新的書法歷程，其中拋棄漢字的亂書和雜耍式的行為藝術書法佔據了相當大比例。

書展開幕式

這些所謂的創新，雖然看上去形式新穎，其實都是書法皮相的變化，就相當於一個人透過塗脂抹粉，甚至整容來讓自己更漂亮，完全忽略了內在氣質的培養，結果不是越來越俗氣，就是越來越醜。甚至像拋棄漢字的亂書，簡直就是整容整出來了醫療事故，已經不是醜書那種把五官整變形的問題，直接就是把五官整沒了。

王冬齡和他的亂書

王冬齡教授的亂書創新創到不寫漢字了，按說這種完全背離傳統的所謂書法藝術，不應該再繼續提倡了，除了王冬齡多位中書協、國家畫院的書法大家都在鼓吹書法可以脫離漢字，這是在刨書法的根，如果不寫漢字書法就徹底淪為抽象畫了。眼看著書法傳承已經到了存亡的關鍵時刻了，中書協不能再放任不管了。

王冬齡類似於西洋行為藝術的作品

然而讓人意外的是這次王冬齡書法展，中書協不僅是主辦方之一，而且還向王教授發出了賀信，充分肯定了王教授的創新之路。中書協在賀信中稱：“王冬齡教授作為新時期中國書法復興歷程的親歷人、見證者，數十年來，在書法教育、理論研究、創作實踐等方面取得了豐碩的成果：“從頭開始，並不等於捨棄根基，而是在業已取得的成就之上，再攀高峰。本次展覽展出的百餘件作品，既可以全面洞悉王冬齡教授在藝術觀念上的多樣包容，也可以直觀體察其兼具中西、上下求索，為弘揚書法藝術、傳播書法文化付出艱辛努力和突出成效。”

王冬齡的亂書

上來就送了一頂高帽子給王教授：中國書法復興的見證人，接著稱讚其取得了豐碩的成果。中書協所謂的豐碩成果，肯定包括王教授拋棄漢字的“亂書”。如果這也算書法成果，這種成果不要也罷，一旦此風大漲，對中國書法是致命的傷害，不寫漢字了也就沒有書法了。如果不寫漢字也能稱其為書法，那麼中書協也該改名了，乾脆叫線條藝術協會或者抽象美術家協會得了。

王冬齡的亞克力亂書

賀信把書法稱為書法藝術，如果單純是個名稱無所謂，如果按照藝術的要求來規範書則與傳統背道而馳。雖然書法兼具藝術的某些特徵，但是遠非藝術的內涵能包括。而且對於美感，書法和藝術的追求也不一樣，書法追求的是自然美，就像當代草聖于右任那樣，一切順乎自然，絕不肯遷就美觀而違反自然。西方藝術完全就是在人為的設計美，境界比講究自然的書法低太多。所謂的創新、兼具中西、上下求索，其實就是向西洋美術看齊，那是自貶身價。以此來肯定王冬齡的創新，實際是在推動書法西洋美術化。

于右任論述語

不敢批評王教授的亂書也就算了，還加入了吹捧王冬齡的行列，這是要推廣不寫漢字的書法藝術，中書協這一波謎一樣的操作讓人理解不透。不過仔細想想也能理解，畢竟中書協只有孫曉雲主席一個人明確反對書法西洋藝術化，而反對她的觀點的人很多。這些人想要吹捧醜書、亂書，孫曉雲主席一個人是無論如何擋不住的。由此可見，書法還會按照創新、西洋美術化的路繼續走下去。

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