前言

前面欣賞了幾首五律詠雪詩。方回在《瀛奎律髓》卷21雪類中，還選錄47首唐宋七言律詩。

不過，唐詩僅僅有兩首而已，一首是杜甫的作品，一首是晚唐秦韜玉的作品。其餘四十多首均為宋人的七律，似乎方回對於宋人有些偏愛。

一、暮登四安寺鐘樓寄裴十迪 杜甫

暮倚高樓對雪峰，僧來不語自鳴鐘。

孤城返照紅將斂，近市浮煙翠且重。

多病獨愁常闃qù寂，故人相見未從容。

知君苦思緣詩瘦，大向交遊萬事慵。

這是上元 2年（ 760年-761年）杜甫去蜀州時所作，裴迪和高適當時都在蜀州任職，蜀州新津縣當地建有四安寺。

首聯上句切登樓，次句僧、鍾切寺廟。頷聯為登樓遠望之景，頸聯寫這次見面，先說自己多病，再說此次與故人匆匆相見。尾聯說，知道您苦思作詩，平時交遊太忙，普通的事情懶得應酬了。似乎有些埋怨，杜甫或許遇到的怠慢。

這首詩被方回選入雪類，似乎有點名不副實。方回解釋說：

老杜七言律無全篇雪詩。此首起句言高樓對雪峰，三四返照浮煙乃雪後景也，選置於此，以表詩體。前四句專言雪後晚景，後四句專言彼此情味，自然雅潔，必若著題詩八句黏帶，即“為詩必此詩”，而詩拙矣，所謂不可無開闔也。

方回說，杜甫前四句寫雪後之晚景，所以歸為雪類。並重點提到了這首詩有開有合，不離不粘。

其實方回在其他類別中，選錄的杜甫詩也有這些特點，杜詩並非專門寫雪、寫春日、寫梅花，而是將寫景詠物作為整首詩的一個背景，目的是抒發當時的感受。

二、春雪 秦韜玉

雲重寒空思寂寥，玉塵如糝滿春朝。

片才著地輕輕陷，力不禁風旋旋銷。

惹砌任他香粉妒，縈叢自學小梅嬌。

誰家醉卷珠簾看，弦管堂深暖易調。

方回點評說：三四頗切於春雪，但詩格稍弱。紀曉嵐則評價說：五六俗格。

清人賀裳《載酒園詩話則評價：

秦韜玉詩無足言，獨《貧女》篇遂為古今口舌。“苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳”，讀之輒為短氣，不減江州夜月，商婦琵琶也。“《春雪》詩”惹徹任教香粉妒，縈叢自學小梅嬌“，弄姿處亦有小翮試風之態。

秦韜玉佳作不多，詩格弱、俗，讀之輒為短氣，表示其作品在格調氣度上不高。中間4句，有點象元好問評價秦觀的詩：拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。這類風格，缺少陽剛之氣，似乎更加適合填詞。

不過，三四句對於初雪的描述細緻入微：片才著地輕輕陷，力不禁風旋旋銷。

尾聯可見，是富貴人家賞雪：誰家醉卷珠簾看，弦管堂深暖易調。

三、雪後書北臺壁二首 蘇軾

其一

黃昏猶作雨纖纖，夜靜無風勢轉嚴。

但覺衾裯如潑水，不知庭院已堆鹽。

五更曉色來書幌，半夜寒聲落畫簷。

試掃北臺看馬耳，未隨埋沒有雙尖。

其二

城頭初日始翻鴉，陌上晴泥已沒車。

凍合玉樓寒起粟，光搖銀海眼生花。

遺蝗入地應千尺，宿麥連雲有幾家。

老病自嗟詩力退，空吟冰柱憶劉叉。

這兩首詩出名並非詠雪，而是蘇軾炫技用險韻作詩。第一首【鹽】韻部和第二首押【麻】韻部， 麻韻還比較常見，鹽韻常用字很少，屬於險韻。但這兩首詩分別用尖和叉這兩個字作為韻腳，就更難了。

第一首，尾聯寫登超然臺（密州，今山東諸城）看

馬耳山，還沒有被大雪埋沒，露出了雙峰尖。第二首尾聯，寫唐朝賦《

冰柱

》《

雪車

》二詩的詩人

劉叉。

尖、叉兩個韻腳的使用，令人有“自古華山一條路”的感覺，只能如此，再無其他途徑。但是蘇軾不僅走通了這條唯一的羊腸小路，而且還非常自然。

這種表現，不在於苦讀而來的學問，而在於他機敏的思維反應能力。好比苦讀可以考上很多985大學，但是要想考上清華北大，就不是單純苦讀才行，必須要有些超人的天賦能力了。

這兩首詠雪詩，第一首就是單純的詠雪而已，如果說大雪壓山，而蘇軾自比山峰依舊露出鋒芒，有寄託寓意的話，似乎也可以理解。

第二首有些懷才不遇之感。蘇軾反對新法，因此受到排擠，當時的他年輕氣盛敢做敢說。因此幾年後，蘇軾遭遇了烏臺詩案，差點丟了性命。

關於這兩首詩，方回點評說：

坡知密州時作，年三十九歲。偶然用韻甚險，而再和尤佳。或謂坡詩律不及古人，然才高氣雄，下筆前無古人也。觀此雪詩亦冠絶古今矣，雖王荊公亦心服，屢和不已，終不能壓倒。

再和尤佳，指蘇軾又作了兩首，結尾兩句分別為：忍凍孤吟筆退尖、冰下寒魚漸可叉。

方回說，王安石讀到這兩首詩後，也用次韻方式，多次作詩唱和。方回也把王安石次韻作品，選錄了兩首，同時對其他幾首也作了評價。但方回認為王安石的作品，始終不能和蘇軾這兩首詩相比，因此王安石不得不心服。

結束語

本文提到的幾首雪詩，杜甫和蘇軾都是寫雪後，而秦韜玉的作品專門描繪下雪的情景。

結束時，依照慣例作詩一首為今天作業，嘗試用十四鹽部為韻，七律《春雪》：

白雪紛紛映畫簾，斜如飛絮墜如鹽。

蹇驢跡自梅邊過，騷客酒隨寒意添。

忍看蕭疏猶未盡，喜知豐瑞不須佔。

東風吹聚還吹起，春色已歸青草尖。

@ 老街味道