天牛、蜘蛛、蝸牛、蒼蠅、螻蛄、蟑螂、水蛭以及一些難以識辨的昆蟲，由於資料相對較少，因此集中放在雜蟲中以便於整理。這些昆蟲種類，或許缺少像蝴蝶、蜻蜓那樣美麗的形態與某些美好的寓意，而較少得到古代畫家們的青睞。現代草蟲畫大家齊白石則描繪了許多古人 極少甚至不曾描繪的昆蟲種類，如蒼蠅、蟑螂、水蛭等等，拓寬了草蟲畫的題材內容，豐富了草蟲畫的審美情趣，同時也表現了畫家深入生活、觀察自然的創作方式與審美觀念，對後學者有極大的啟發意義。

自史前濫觴算起，中國繪畫歷史已逾五千年，從早期的顧愷之、陸探微、張僧繇、吳道子到近代旳任伯年、吳昌碩、齊白石、黃賓虹等歷代大家均未脫離技法承傳與創造的軌跡，即透過繼承傳統技法（當然還有師造化的寫生實踐），為後人創造出新的『技法傳統』。中國前代畫家大都是透過師傅帶徒弟旳『作坊式』或師法傳統技法跨時空的『課徒式』訓練，由此產生了許多輝映千載的藝術作品。國畫傳統技法之重要可見一斑。

中國畫的學習是一個『由技進道』的過程，『技』在『道』前，是進『道』之必要條件。《莊子·養生主》中 的『庖丁解牛』於此可作理解參照。

繪畫技法的產生直接源於畫家的性情及其所處的地域風貌，以大家熟知的斧劈皴、披麻皴法為例，出自南派的『董巨』山水秀潤平和，而源於北派的『荊關』山水則雄偉瑰麗。有關傳統技法的著述頗豐，其博大精深亦非短篇小冊可以詳盡。如人物畫有『十八描』，山水畫有『十六皴』，工筆畫有『三礬九染』，寫意畫有『五筆七墨』（黃賓虹）等。荀子在《樂論》中言『不全不粹，不足以謂之美』，倘以此而論，中國畫傳統技法體系可謂大美！『凡操千曲而後曉音，操千劍而後識器。』（劉勰《文心雕龍·知音》〗國畫技法的學習應博採眾長、通覽各家，藉此豐富自己，方能厚積薄發，創自家面貌。

該畫集精選出歷史 上最具代表性畫家的繪畫技法並分門別類，以『區域性寫真』的呈現方式彙集成冊，且各章節輔以簡明扼要的文字說明和技法介紹，使讀者能夠對國畫傳統技法精髓進行系統的欣賞、學習，同時對其生成、演變有一個概略認識。【參考湖北美術出版社《中國畫技法圖典》】