杜安世是北宋詞人，生卒不詳，根據他的一些交遊情況來看，大致是和張先、歐陽修同處一個時代。

他是慢詞作家，亦能自度新曲，雖留下了一卷《壽域詞》，但後世對他的評價並不高，南宋文人黃升在《花菴詞選》中，曾如是評價他

“往往失之淺俗，字句尤多湊泊”

。

可就是這樣一個不起眼的詞人，卻寫下一首《卜算子》，堪比白居易的《琵琶行》。

樽前一曲歌，歌裡千重意。

才欲歌時淚已流，恨應更、多於淚。

試問緣何事？不語如痴醉。

我亦情多不忍聞，怕和我、成憔悴。

《琵琶行》是唐朝大詩人白居易的代表作，唐宣宗李忱有詩云

“童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇”

，可見白居易的《琵琶行》在當時的影響力有多大。

這首詩寫於白居易被貶為江州司馬期間，當時他因為上書要求徹查“宰相武元衡被刺”一案，被冠以“擅越職分”的罪名，貶出了京城。

他在潯陽江頭送別友人時，遇上了

“自言本是京城女，老大嫁作商人婦”

的琵琶女。

一個仕途受挫，一個年老無依，在悽婉哀傷的樂音中，白居易的心中湧起了無限的愁思，於是便寫下了千古名作《琵琶行》。

歷朝歷代，不是沒有人寫歌女，也不是沒有人寫音樂，只是無論從哪個方面來看，都無法超越白居易這首詩的境界。

就連白居易自己後來寫的七言絕句

《夜箏》

，

“弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重”

，雖有“濃縮版《琵琶行》”之稱，卻也難以與之相提並論。

而杜安世的這首《卜算子》自然也難以望其項背，但是

貴在語言精練，蘊藉深沉，抒發的情感與《琵琶行》有異曲同工之妙，不失為一首抒情佳作。

詞作描寫的是一次宴會的情景，女主人公雖未露面，但是其悲慼哀愁之情卻刻畫得入木三分，足見詞人的筆力。

詞的上半闋開門見山，一句

“歌裡千重意”，

引領全詞，詞中所有的情感都由此而發。

白居易的《琵琶行》是長篇敘事詩，可以花費大量的筆墨，設定懸念，“

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”

。

但是杜安世這首詞只有短短几十字，所以他上來就指出歌女歌曲中的“千重意”，雖然直白，卻也能起到承上啟下的作用。

而且他還巧妙地運用了對偶和頂真的修辭手法，可見詞人之匠心獨運。

接著一句

“才欲歌時淚已流，恨應更、多於淚”

，透過描寫歌女未唱先流淚的這樣一個悲慼的場面，啟發和引導讀者去想象歌女心中的悲苦，這讓我想起了《琵琶行》中的

“轉軸撥絃三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志”

。

正因為有了這

“才欲歌時淚已流”

，所以下半闋詞人才會

“試問緣何事”

，這一句接的很是恰當巧妙。

張炎在《詞源》中曾言

“最是過片，不要斷了曲意，需要承上啟下”。

杜安世這裡顯然是達到了這一要求，過片這一句既承接了上半闋的“才欲歌時淚已流”之意，又為後文的抒情作了鋪墊。

“不語如痴醉”

這一句寫的是歌女的反應，詞人有感於她的悲傷，想要詢問她的身世，她卻沉默不語，只是默默流淚，頗有一種

“此時無聲勝有聲”

之感。

而詞人也不是個糾結之人，只道

“我亦情多不忍聞，怕和我、成憔悴”

。

可是詞人即使不聽不聞，那纏繞在他和歌女之間，同病相憐的傷感之情卻是難以消除。

整首詞未見其人，未聞其語，卻將女主人公的離愁哀情寫到了極致，就像薛礪若在《宋詞通論》中所言

“非深於情思者，絕無如此深刻。非工於描寫者，絕無如此自然”

。

即使這首詞在筆力和境界上難以和白居易的《琵琶行》相比較，但在抒情上卻也算是殊途同歸。

不知你對這首詞有什麼看法呢？

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