可以說是近年來最優秀的國產女性電影。影片在一開始就展現了極其激烈的家庭矛盾和性別矛盾，但始終沒有削平生活的立體度，沒有將任何一個人物扁平化處理。影片的情節並不複雜，更側重於展現人物的心理矛盾，並用真實可感的生活細節將一個個尖銳矛盾之間的縫隙填平，影片由此獲得了非常自然且流暢的整體感，而未刻意以矛盾的堆砌來騙取觀眾的憤怒從而提高討論度。這一點明顯高明於眾多同類型國產電視劇，讓人看到編劇和導演發自肺腑的真誠。

姐姐（們）的反覆煎熬與掙扎很有韓國電影的風格，或許此片正可以與《82年生的金智英》做對讀，為妻為母，為女為姊，女性何以在“為女性”與“為人”化解衝突，實現統一與協調？這一道女性命題從有女性歷史以來綿亙至今，在女性實現自我發展的過程中，做出的回答雖不斷進步，但問題本身仍處於懸而待解的狀態。就這部電影本身而言，不論姐姐選擇放棄理想還是放棄弟弟，不論是女性自我實現的勝利還是傳統價值觀加責任感的勝利，都意味著姐姐再次漂泊與尋找的開始。因此，這部電影在審查格局下能做出半隱形式的開放結局，已經是對這個問題最好的回答。

不少網友對此片打低分，是因為看到結尾姐姐對於親情的“屈從”以及做出的部分妥協，怒其不爭認為影片“媚男”。實際上，姐姐最後穿上裙子帶弟弟逃離了領養家庭，在雨中踢皮球的朦朧畫面本就在暗示虛構與想象，皮球最後會被踢向哪裡，並無答案。

或許在這個女性主義與女權主義蓬勃的年代，憤而出走擁抱理想的小妞電影與爽片更能填補觀眾想象世界中的缺憾，收穫更多的好評讚譽，但僅僅停留於此，未免太過缺乏同姐姐的共情，如果說“媚男”是男權社會下的政治正確，難道憤而出走就不是暴力女權主義下的政治正確嗎？

不論是什麼樣形態，做出確定回答的結局都意味著放逐姐姐生而為人的選擇權。正像編劇在映後採訪中所說的：“告訴女性應該怎麼做，是不公平的。我們一直強調支援，而不是支配。”