俗話說得好，咳嗽、貧窮和愛情是隱藏不住的。那麼，映象人（以及包括和不限於複製人、生化人、機器人等等各種“非主流”類人）如何在人海中隱藏自己呢？張林子編劇、導演的《映象人·明日青春》，對準未來新世界的“我們”（嗯，鏡頭凝視著映象人，觀眾如果代入感強那麼他們就是我們）。他們來了、見了、“征服”（沒有“了”），他們愛過、活過、存在過，卻只是主流世界的“商品”，沒有足夠的主體性。在大多數時間裡，大多數映象人，並沒有自我意識，那時候的他們，只是主流世界的“構件”。然而，畢竟有些映象人發現了“自我”，自己原來“不是人”。隨著映象人意識的覺醒，他們有所選擇，這選擇便改變了宿命，換句話說，也就是對“造物者”的反叛。

赫拉克利特說

“

事物的本質在於隱藏自身

”

，但是，映象人的本質是什麼呢？他們在不曾認識到自身是映象人之前，可以作為工具人在

人類

社會中生存（車手、拳手等等

，也就是未來世界的人形犬馬之勞

），但是一旦認知到原來自身

僅僅是

具有限定性的映象人之後呢？死亡要麼是倒計時狀態、要麼被監控著隨時下線、要麼身體機能退化，生與死都不自由，活著的意義在哪裡？

人之所以為人，在於生老病死，在於慾望的自由表達，在於主動情感行為，即便是躺平也是一種主動的選擇。映象人則截然不同，他們存在的價值本身就是工具人屬性的社會化商品，內在的行為邏輯由程式碼框定。他們的

“人生”充滿著偽真實，所謂記憶和現實都不過是程式碼的閃爍，隨時可能消失或被重置、擦寫，他們不會有真正的遺忘和迷失。柏拉圖曾經給出洞穴投影的思想實驗，笛卡爾也談過“我思故我在”，而極端的例子則是“缸中之腦”，禁錮的大腦通常被我們認可為真實的人，但是映象人則被判定為“工具”。他們執行的越是順暢，越就是有效的工具，也就是非人。

然而，一切由程式碼構成的虛擬現實都會有BUG，《映象人》與《駭客帝國》《西部世界》一樣，每一代映象人總是有覺醒者存在。工程師、招待者和拳擊手的秘密，就在於這

BUG

。正如癌症是

DNA

複製的錯誤，人類進化也是由於複製出現問題，概括的說，演化就是建立在此前提下。當映象人一再回憶“一起經歷過的往事”，他們就具有了困惑、反思和逆變，這從基礎上便違法創造者的指令集。他們的新世界從或然行為開始，超脫既定的進化、退化和分享。《映象人·明日青春》在中國科幻電影的序列中，最有價值的意義，在於出現菲利普·迪克正規化的文化美學的貢獻。

什麼是真實？什麼是人類？有了自我意識的映象人是真實的人類嗎？能夠自我命名的映象人就是真實的人類嗎？映象人與根據菲利普

·迪克小說改編、雷德利·斯科特導演

《銀翼殺手》中的複製人設定如出一轍，不過與之不同的是，《映象人

·明日青春》是從“複製人”本身的視角出發所講述的故事，跟《銀翼殺手》的人類視角形成了鮮明對比。“映象計劃”是透過基因改造生產映象人，映象人分為三代，第一代映象人壽命只有

25

年，初級產品；第二代映象人則完全成了可以出售的商品，他們把特定程式和記憶注射在映象人體內，所以第二代映象人也就成了具有使命的機器人，如果違背特定程式（有夢、有自由、有衝動）或者試圖刪除儲存記憶，那二代映象人的細胞就會開始凋亡或者直接被下線；第三代映象人和正常人已無差異，唯一的不同就是他們只有代號沒有名字，在一定程度上沒有名字也就意味著即便是在表面上他們也不是人，只有自我命名才有可能隱藏在正常人的世界中。人類充滿惡意的規劃著映象人的適用範圍，就是試圖從機制上將他們侷限為純粹的工具，然而正如前文所說，

BUG

永遠會存在，邁克爾·克萊頓說得好“生命會找到他自己的出路”。

當小小問起安何為什麼不留在基地，安何的回答很耐人尋味，

“沒有自由算是人嗎？”安何不想受宿命的束縛，她想要自由，想要有自己的名字，想要活得真正像“人”。科幻型別電影帶有深刻的思想性，而且或多或少都有寓言和預言的性質。假如真有“映象人”，那麼人類該賦予“

他們

”怎樣的權利？當“

他們

”成為了“

我們

”，那麼人類又該如何定義？是扼殺“

他們

”的人性，還是給“

他們

”如“我們”一樣的生存空間？映象人或者說機器人終究有一天會超越奇點，那麼這個世界的社會執行邏輯將會如何？

到那一天，人類又將如何自處？假如他們不給我們自由，人類怎麼辦？人類如何隱藏？更何況，那時候誰才是

“真實的人類”？