作者/爾爾
2021是女性題材爆發的一年，十多部女性劇集、二十多部女性綜藝蓄勢待發，市場把女性故事講個透徹的願景，不言而喻。
影視劇方面，都市、懸疑、古裝大女主一應俱全，《愛的理想生活》《生活家》《正青春》等劇在上半年收官，眼下兩部都市女性群像戲《北轍南轅》《我在他鄉挺好的》前者是近期熱議的中心，後者口碑陸續上漲。
以女性視角為主的綜藝節目，在今年開闢了脫口秀、說唱、職場等多種題材，《乘風破浪的姐姐2》《聽姐說》《上班啦媽媽》《媽媽你真好看》《我是女演員》已播出並收官，眼下《黑怕女孩》《心動的訊號4》《姐妹俱樂部》熱播。
近些年，劇集市場和綜藝市場都看到了女性題材的空白，有《歡樂頌》和《乘風破浪的姐姐》等爆款在前，乘著女性意識崛起的東風，講述女性故事、深度剖析女性視角、為女性朋友發聲，成了影視劇和綜藝的重要任務。
去年是市場大量炮製女性劇綜，並初步嚐到甜頭的小豐收年。《三十而已》引發的全民熱議、《乘風破浪的姐姐》在微博熱搜停更中依舊引爆話題，即便兩部作品雙雙陷入“高開低走”，但依然為塑造女性形象提供了先進經驗。
今年，新的一批作品席捲劇綜市場，驗收成果的時候到了，下一個《歡樂頌》《三十而已》，以及《乘風破浪的姐姐》，卻沒有如約出現。
複製《歡樂頌》和《浪姐》
無論劇集還是綜藝，在女性市場，萬物皆可《歡樂頌》或《浪姐》，花裡胡哨的女性題材作品星羅棋佈，想要複製它們的越來越多。
從本質上看，這兩部作品走上爆款，皆是與其打造出不同年齡、階層的女性群像有關。
“女性群像”正是當下“她劇集”和“她綜藝”的核心創作方向之一。
劇集方面，女性群像戲既有原創故事，也有經典改編，例如《正青春》描繪的是4名女性的職場奮鬥史，再如《愛的理想生活》改編自90年代的漫畫《澀女郎》。
即使這個漫畫已經在2003年改編成經典劇作《粉紅女郎》，也不影響當下女性群像戲大熱，同樣的題目要再換個解法答一遍。
數量多不多並不重要，沒準誰就用寫實的都市女性生活，成了下一個《歡樂頌》，再不濟成為《三十而已》也行。
綜藝方面，創作者的勤快顯而易見。相較於之前被情感觀察承包的女性綜藝，今年的女性綜藝玩的花樣更多，以《乘風破浪的姐姐》啟發的“熟齡女性”故事靈感，已經舉一反三地開始涉及到全年齡女性。
出於綜藝節目自帶的“人數自由”屬性，綜藝節目打造女性群像戲的風吹得比影視劇更大。
《乘風破浪的姐姐2》先在第二季度就迅速呈上餐桌，雖然沒了101個女孩選秀，卻也有《黑怕女孩》《聽姐說》《姐妹俱樂部》在說唱、脫口秀方面選秀，更有甚者，產後媽媽、明星媽媽皆是觀察物件。
不管有意無意，誰沒有個複製爆款的夢呢？女性群像的故事，就是要找點不同階層和年齡的代表性人物，狠狠地戳中女性觀眾在家庭、職場、情感關係中的痛點，《歡樂頌》和《乘風破浪的姐姐》不都是這樣做的嗎？
女性題材作品，色香味難俱全
爆款模版就在眼前，女性劇綜正待取其精華，復刻《歡樂頌》和《乘風破浪的姐姐》的榮光。
但從今年這些作品來看，觀眾的熱情貌似不高。
以觀眾熱議的《北轍南轅》為例，這部由馮小剛執導的女性劇作，便是一出由五個女性撐起故事主線的群像戲，並且對《歡樂頌》略顯“過時”的女強人、職場小白、乖乖女、紈絝富二代等刻板形象，進行了一番改造。
女強人要去掉那些有的沒的原生家庭PTSD，把自閉改成英姿颯爽會來事兒還沒有感情羈絆的投資高手；職場小白和乖乖女也更不流行賣慘了，激情奮鬥族和躺平鹹魚範符合當下時髦的社畜觀。
同樣是講述都市女性的成長與愛情，《北轍南轅》沒有像《三十而已》一般，學著《歡樂頌》從都市女性提煉出2021年新·完美賢妻、職場拼命三娘、象牙塔乖乖女，而是強烈依附在北京地域背景，回到屬於馮小剛記憶深處的北京都市女性。
作為最近第一個出來“捱罵”的女性題材作品，《北轍南轅》身上離地三尺高的懸浮氣，以及活在馮小剛背後“京圈兒”中的中年版“小時代”式傲慢，沒有獲得共情不說，所戳到的觀眾痛點，大概就來自於這股莫名的被迫仰視。
得，女性故事沒怎麼品出味道來，這掩蓋不住的優越感和不食人間煙火的仙氣，倒是色香味俱全。《北轍南轅》，在人物角色理念、與觀眾的好感度都徹底“北轍南轅”。
要以品菜的態度去品今年的女性題材作品，《北轍南轅》這種打女性牌實際上“不懂女人心”的作品並不少。
以作品外包裝為“色”，話題營銷手段為“香”，劇作本質為“味”，往往“色”和“香”看著誘人，細細品來味兒好像總是欠點火候。
劇作至少還有個能當“出頭鳥”挨觀眾槍子的，綜藝方面，相較之下更顯慘淡。
連《乘風破浪的姐姐2》“姐姐本姐”都難回昔日巔峰，剩下的更如去年一系列觀眾記不清楚名字的作品一樣，大有淪為實驗品之險。目前扛起女性綜藝大旗的，尚有一個剛出爐的《黑怕女孩》，等待播出更多內容，才能宏觀檢驗其“味”。
為何女性故事總是看似沒什麼內容要講？
扎堆的女性題材作品在市場飄過，近期提到女性題材，卻總覺得沒什麼故事要講。
至少女性綜藝還像模像樣地挖掘小眾文化、垂直品類，女性劇集在創作時候的懶惰，讓人不得不懷疑“躺平文化”已經徹底貫徹在那些創作者身上。
多少觀眾得了女霸總、職場小白的PTSD？穿著職業裝坐在大都市中心寫字樓高階辦公室的女強人、在打小三的故事裡沉淪的原配，多少重疊過度得看著有些油膩了。
一年過半，回望這些在女性題材上下注的作品，發覺現實和理想卻相差甚遠。
一方面，劇作套路單一化，影視劇研究女性，依舊在臉譜化角色打轉。
把女性放在故事主角的影視劇作，近兩年從女性群像、生活題材等維度展現了女性在職場和家庭的不同面，曾經一度因內容寫實而激發觀眾共鳴。
於是今年女性劇依然是影視劇作中的大頭，但是最大的難題卻還是無法脫離“臉譜化”、“同質化”、“理想化”的描摹。
另一方面綜藝節目打通小眾市場，放棄大眾舞臺，本就不容易出圈，而女性命題發揮又表現平平，女性們在綜藝中秀恩愛、拼命趕工的模樣，早在以前的節目中看多了，從選秀到情感再到生活，女性形象依然單一，只能靠話題來走紅。
不只是女性群像戲，大女主的故事，也幾乎已經沒什麼內容要講。
《千古玦塵》帶著周冬雨從電影圈“下凡”的仙氣而來，實際上神仙戀愛也很難令觀眾不聯想起《三生三世》系列和《花千骨》。
當下女性題材最大的困境是，說好要認真挖掘女性的困境，但這些影射著不同階層、不同命運的女性形象，和她們有關的故事，在2021年已經不足夠深刻。
再加上，創作環境不夠寬鬆，縱觀網際網路有關女性的社會新聞，女性們在這個社會上真正面臨的困境，往往被這些女性劇綜略過了。
原生家庭、情感關係不應只是簡單的載體，而應該是推動女性意識崛起的富礦。拒絕男性凝視不能只是噱頭，就像吳亦凡和都美竹究竟是“選妃”和“炒作”哪個更驚世駭俗，觀眾心中自有定論。