大家最近有沒有在看秀智的新劇《安娜》？
不得不說現在韓劇真的是不按套路出牌，完全拋棄了傻白甜女主，竟然開始專攻性格有缺陷的惡女。
氧叔覺得這劇可以跟前幾天咱們寫的《夏娃》一決高下。
《安娜》改編自美劇《虛構安娜》，故事圍繞女主角
誘墨
的故事徐徐展開。
女主從小家庭並不富裕，但卻有著很強的
勝負欲和虛榮心
，從小想活成人上人。
高中時期，一直成績穩居第一的誘墨，因為和老師談戀愛而被迫轉學。
轉學後的她高考失利，為了不讓父母失望，她
謊稱
自己考上了大學，並且裝作家境優越的大學生，在大學裡混的如魚得水。
巨大的謊言被拆穿後，高中學歷的女主開始打零工，後來應聘成為了某財閥女的傭人。
在工作期間，女主親眼見到了富人的奢靡生活，體會到了他們對窮人的蔑視，於是她又做出了一個決定：
偷走財閥女的身份，改名安娜，偽造耶魯畢業簡歷，應聘騙取教授工作，
靠謊言躋身上流圈層、嫁富二代...
韓國好像沒有學信網？
氧叔看了兩集
（是的這些都是兩集內的劇情）
，雖然這個劇情不夠縝密和禁得起推敲，人設道德汙點也很重。。。
但是單就
秀智的演技和臉
來說，還挺讓人驚喜的。
很多人說，原以為
清純系淡顏
的秀智只能演氧氣感美女，演不出惡女的野心和金錢堆砌出的饜足，但她竟然都神奇的消化了。
這張臉前一秒可以看出滿臉的疲憊與樸素，下一秒就能得體高貴又虛偽，讓人看不出破綻。
作為最近大熱的兩部惡女韓劇之一，前幾天氧叔聊過《夏娃》中徐睿知的美學風格，為大家剖析黑蓮花美人的蛻變。
那麼今天，氧叔再從秀智在《安娜》中的美學風格入手，帶大家一起看看
面不改色的高貴財閥女是如何煉成的。
01
演心機財閥女
秀智變了哪些硬體？
氧叔在看劇時，觀察到秀智為了角色做出的最大變化，是臉。
從前一段時間的紅毯就能看出，秀智明顯是進行了大幅度減脂。
以前vs現在
尤其是對於她來說最容易攢肉的面部：
少了過於豐厚的面部脂肪，
五官被從肉裡拽了出來，混沌的眼部、鼻部輪廓變得更清晰和鋒利，而這種鋒利為她帶來了明顯的聰明氣。
軟組織變薄後，她的面部
骨相也逐漸凸顯出來，原來的圓臉變成了
清晰的方圓臉。
同樣是近期的瘋批女主人設，
徐睿知&徐玄振&秀智對比起來
，秀智的臉型要更有財閥式貴氣。
韓國選角團隊也確實讓她去適配了安娜這樣更需要瞬間具備白富美氣質的角色。
這很大程度上也是因為精緻的方圓臉更顯大氣、端莊，有穩當敦厚的富人態。
《安娜》同劇中，被女主偷身份的“真安娜”，也就是真·財閥女二，也是這種臉型。
很多人會說這個女二很
“男相”
，或者會對秀智到底是不是大美女有爭議。。。
但實際情況是，財閥女臉不一定要驚豔，反而只用滿足骨架和五官的端正即可。
臉上的小瑕疵其實並不矚目，財閥女的美感不靠驚豔，有時候越是妖豔，反而越少了股貴味。
除了臉的輪廓清晰，能看出為了體現安娜的超強偽裝術，秀智在身體大框架上的雕琢也沒少下功夫。
顯貴、顯得經受過良好教育，不一定要有天生小頭，但一定有個
舒展自如的體態。
公眾場合下雙手交握，既避免了手足無措的尷尬，又能下沉和繃緊肩背。
長脖子和清晰的下頜線
更是一種氣質加成。
秀智本身也脖子夠長，斜方肌不明顯，不過對比來看她應該是又刻意去調整了肩頸，作為安娜時的她脖子纖細鎖骨平直，清晰的下頜線跟著她一起演戲。
02
安娜式偽裝
瞬間顯貴的財閥女細節
1.服裝
對比靠“抓馬”打天下的隔壁《夏娃》，《安娜》在偽裝白富美的
服裝選材上
有另一套秘籍。
比起更有設計感的墊肩、傘裙，安娜的服裝多為套裝、小香風粗呢面料、剪裁
著重展露肩頸線條。
展露儀態也限制儀態，更契合了她要瞬間獲得貴氣，偽裝高知且有錢的白富美的劇情。
名牌套裝隆重、不日常、難駕馭，
但卻是身份與地位的最好標籤。
初期偽裝身份的安娜沒有高階級的審美，她對於財閥女的全部認知，都來源於她那個模仿物件——
真財閥女二。
她第一次見財閥女二，以及女二在正式、最顯貴的場合，都會穿這樣的套裝。
於是安娜第一次冒充女二面試教授工作時，就去租了這樣一身行頭，果然瞬間獲得他人信任。
氧叔覺得，比起片面地模仿財閥的安娜，其實女二的日常穿搭要更值得站在上帝視角的普通人借鑑。
真財閥女並不是時刻躲在套裝裡拘束緊繃，
更多時候她是鬆弛的。
日常的款式+光澤感材質
能做到顯貴又不露怯。
2.妝發：
妝容上，秀智在演窮女孩和假財閥時，後者以掩飾疲態為主，
少有濃重的色彩和唇妝。
一來這樣可以弱化嘴凸的問題，二來，清淡顯氣色的妝容會減少用力感，幫助她偽裝成
見慣世面的千金。
在妝發這一塊，秀智的細節重點其實是
放在頭髮上。
安娜“偷身份”前後的轉變，變化最大的，也最能幫助她顯貴的是
頭髮的光澤感。
前者毛躁乾枯，後者順滑、折射著光芒，一看就是經過精心打理的效果。
這點細節為安娜增加了很多信任值。
3.神態：
很多人在這部戲裡get到秀智的演技，因為安娜這個人設
難演又複雜。
從小被教育“不要被人從臉上看出自己的真實想法”，於是安娜那張波瀾不驚的撲克臉貫穿全劇，也成為了她最好的偽裝。
安娜從真白富美僱主那裡學到了，富人們的眼神中常懷憐憫，卻也笑意不達眼底，永遠帶著股不屑的意味。
所以秀智的神態管理剋制又從容，永遠維持著美的界限。
03
瘋批女主的精神美感
《安娜》這部劇，才播出兩集，豆瓣就開分8。5分。
擱以前這是很離譜的事情。
一個撒謊成性的女主，一個虛榮、功利、可以為了利益拋棄一切的女主，但竟意外的很有觀眾緣。
氧叔發現，諸如這樣的瘋批大女主的流行，主要來自於她們身上擁有傻白甜少有的精神美感：
超強的心理素質、自我肯定能力，和對萬事的把控能力。
這幾種特質常人難以全部達到，所以帶著一種
天然的爽感。
同時，惡女們的“惡”也不是憑空得來。
虛榮、功利、好勝、不擇手段這樣的偏激性格，正是人性中最隱蔽的黑暗面。
只不過常人三觀正常，他/她們，卻缺少了道德和理智的束縛。
可能很難以理解，對於偉光正的正面形象大女主來說，大家更希望
從白中找到一點黑。
在白的襯托下，那些黑點、不正的三觀會變得尤其明顯。
諸如前後口碑大反轉的《夢華錄》
而對於毫不經掩飾的惡人人設，大眾卻更能體會到他們
黑中的一丟丟白。
道德瑕疵、浪子回頭，像是自古的命題，也會變成最喜聞樂見的結局。
最後氧叔再說一句，本篇文章對於《安娜》的價值觀是：
學美可以，三觀不行，輕鬆觀劇，圖個樂呵。