金大喜和楊冪一前一後和弟弟拍了個
姐弟戀
題材的劇，大家都看了嗎？
（屏住呼吸，開屏暴擊）
網友說男的也是科技鼻，不知道親的時候會不會互相撞到鼻子
很多人吐槽這兩對兒姐弟戀
毫無cp感
王安宇裝病抱著金晨撒嬌，張嘴等著被餵飯的樣子，網友說像照顧
智力發育遲緩行動不便的大兒
。
楊冪和許凱那對兒也沒好到哪去。
可能是姐姐不耐煩的表情+癟嘴配置，本來非常親密的“攔腰抱”被解讀成
親戚家的小男孩纏著不太熟的表姐要紅包
。
和大冪冪一臉嫌棄想趕緊收工相比，孫藝珍就很有戀愛中姐姐的狀態
就。。。弟弟確實很吵很煩，但也真的很可愛
也不只是氧叔覺得國產劇姐弟戀普遍沒有cp感，看了很多平臺的討論，除了宋茜和宋威龍的雙宋夫婦評價還不錯之外，其餘姐弟戀cp大多口碑一般。
網友甚至得出了“
內娛沒有姐弟戀市場
”這一結論。
我們真的不吃姐弟戀嗎？
那為什麼在日常生活中：
小姐姐代替了美女成為對女性的稱呼方式；姐弟戀情侶網紅在自媒體平臺受到越來越多的關注；討論姐弟戀主題的網路社群人氣越來越高？
不如先來看看
其他地方的姐弟戀都什麼樣
。
01
不同國家的年上女圖鑑
女大男小型戀愛中的女性，通常被稱為“
年上女
”。
可以是生理年齡上大於男方，也可以是經濟條件、社會地位，甚至是家庭地位等方面高於男性。
1、歐美系年上女
歐美姐弟戀中的姐姐充滿男性氣質，有主見有邏輯、雄心勃勃有事業心、賦予支配性。
她在愛情中的魅力隨著年齡反而
有增無減
，逐漸老去的眼角眉梢熟練地噙著愛慾。
她預判了讓對方感到舒服自在的相處方式，一切節奏都拿捏的剛剛好。
螢幕里歐美姐弟戀總是充滿
強烈的荷爾蒙氣息，四處湧現著躁動的情慾
。
對於姐姐來說，有韻味的風情熟女，逐漸對同齡男人失去興趣，被年輕的肉體和靈魂重新點燃生命力。
而對於弟弟來說，這場愛戀更像是成長過程中的
兩性啟蒙
，參雜著對異性的懵懂和好奇心，是從男孩到男人的必經之路，而不是愛情的結局和歸宿。
所以歐美姐弟戀在滿屏肉慾之下，反而充滿了
東方意蘊的遺憾美感
。
比如
《致命女人》
裡的劉玉玲會平靜的和小奶狗分手，我很快樂能陪你走過這一個夏季，下一個夏季是誰和你一起走，我並不在意。
比如
《西西里的美麗傳說》
最後男主有段旁白，“後來有很多女人躺在我的懷裡，問我愛不愛她，我都回答愛。可是我最愛的那個人，卻從來沒有問過我”
2、韓系年上女
韓劇姐弟戀中的姐姐偏向於中性氣質，聰慧、嚴肅幹練、勇敢進取。
和歐美姐弟戀不同，韓系姐弟戀偏向於
走心
，弟弟也多是治癒系奶狗，雖純情，但不多，必須也得有天雷勾地火。
其實國產劇的姐弟戀大多都照搬了韓繫戀愛模式。但
為啥國產劇姐弟戀沒有韓劇帶感
？
很大程度是因為男方的
“性值”
不夠，雖有成年男性的外表，氣質卻像未發育的、不具備性別意識的男童。
“性值”拉滿的弟弟
比如彭昱暢和江疏影那對兒姐弟戀，彭彭看起來就是隻知道管姐姐要吃的小朋友，從來不饞姐姐身子。
而“性值”夠的男性演起姐弟戀還是很帶感得，內娛觀眾也很磕。
比如
朱亞文
，姐弟戀專業戶，跟宋佳、周迅、馬伊琍都很來電。這種狼狗型弟弟，姐姐也能招架得住，反而跟劉浩存演情侶像是在耍流氓。
又比如
黃軒
，在《推拿》裡演一個溼漉漉的修狗，那句“我不壞，嫂子” ，讓一大波女性觀眾因為小馬這個角色，心理對黃軒泛起一點憐愛和寬容。
也與歐美姐弟戀不同，韓劇姐弟戀結局往往修成正果。但在現實中，已經長大的女人和正在成長的男人，
需要克服的只有更多
。
3、日系年上女
日劇姐弟戀中的姐姐更具備傳統女性氣質，溫柔體貼、無私奉獻甚至逆來順受。
吐槽國產劇姐弟戀像母子的可以看看部分日劇姐弟戀。
我們至少會選擇外型靚麗、偏向於年輕的姐姐，而日劇會特意選擇
外型有明顯年齡跨度
的演員
《輪到你了》
《賢者之愛》
日劇年上女和弟弟的戀愛模式也充滿
島國特色禁忌感
。
寂寞人妻得不到老公的關注，表面上維持一副賢者姿態，實則內裡即將枯萎，這時被弟弟吸引，重新綻放第二春。
看完其他地方的姐弟戀，我們再來看看國產姐弟戀的特點。
02
國產劇中的年上女為何那樣
國產劇裡的姐弟故事，通常描繪
一線大城市
“年上女”形象，她們年齡集中在
30-40
歲之間。
感情狀況偏向於韓系姐弟戀，
沒有婚姻，沒有子女
。國產姐弟戀很少關注已婚女性和離異女性的情感故事。
她們妝容精緻，經常穿
材質高檔且有設計感
的職業套裝，再根據服裝搭配飾品、包包和高跟鞋。
她們的性格如同衣著、妝容、行事風格一樣幹練強勢、乾脆利落，在職場中
運籌帷幄、走路生風
。
而且
臉蛋和身材都保養得宜
，尤其身材管理通常都很好。
既體現了對自己的嚴格把控，又透過高品質的生活環境展示經濟實力，又從側面反映出較高的品位和審美。
國產劇中的年上女，
在職場中通常是上位者
。
不僅從事偏男性刻板印象的職業，比如導演、醫生、公司負責人、談判官、高階會計師、創業者，而且擁有
極強的工作能力
，有主見、有手段，擅長迎擊挑戰。
《愛情密碼》中的舒文是一位醫術精湛的女大夫
但隨著故事的推進，她們的軟肋逐漸暴露。
雖然職場地位高，但家庭地位低
，看似過著有錢有權的幸福生活，卻無法填補原生家庭有缺陷的遺憾。
而且當事業與家庭發生衝突時，會傾向於家庭，具有很強的家庭觀念，為家庭付出。
與此同時，國產劇中的年上女在兩性關係中很容易
淪為弱者
。
比如剛開始面對年下男的追求時，第一反應是
牴觸和否定
：
舒文拒絕承認內心對男孩的情感，常告誡自己“我怎麼會讓一個年輕男孩對我這樣？是我行為有失分寸？我得注意不要讓人家男孩對我產生什麼誤解。”
《敗犬女王》中的姐姐得知約會物件比自己小八歲時，直接將他趕出房間，並告知他們之間是不可能的。
國產劇中的姐姐總在被媽媽催婚，強調
“剩女”
標籤。
雖然宣揚一個人也能過得好，卻在內心深處渴望呵護，唯有卸下鎧甲展示出軟肋時才會得到男性的青睞。
03
年上女仍然未擺脫“第二性”處境
姐弟戀的興起，準確來說為
滿足女性婚戀審美期待
的一場實踐。
這種新型戀愛關係充滿了女性自我意識覺醒後產生的各種問題：
比如隨著女性的工作能力變強，會有越來越多
女強男弱的兩性關係
；
比如女性也可以永遠追逐
年輕的身體
，小李子的女朋友不過25歲，蕭亞軒的男朋友也可以越換越年輕。
但不僅是在劇中，包括在現實生活中我們也可以發現，
姐弟戀仍在滿足著男性的審美期待
。
比如弟弟通常是更勇敢追愛的人，他們像個情感導師似的喚醒了年上女的自我覺醒意識。
無論是在劇裡還是現實，年上女的
年齡焦慮
都在被反覆建構。
即便是條件優越、能力出眾、樣貌出挑的高淨值女性，一旦到了社會普遍認同的適婚年齡還沒有穩定伴侶和婚姻，也會被嘲笑、被指責，被催促、被變得
沒有底氣和不完整
。
這時我們才發現，女性在經濟上擺脫對男性的依附比較容易，在
婚戀關係中
擺脫對男性的從屬心理還是比較困難的。
很多看起來是戀愛小天才的姐姐，深入檢視卻發現在心理情感上其實並沒有擺脫對男性的依賴。
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與其說內娛沒有姐弟戀市場，不如說土壤壓根就很難培育出
健康的姐弟戀
。
那健康的姐弟戀是什麼樣？
愛我本身，不要愛我30歲的脆弱。