氧叔每次看到
“虐妻一時爽，追妻火葬場”
的劇情，都會覺得哪裡怪怪的。
比如最近《點燃我溫暖你》發展到
虐戀環節
，時不時就有“陳飛宇傷害張婧怡”的片段上熱搜。
上次是為了不連累女主，對她惡語相向，仗著她的喜歡，句句都往最痛處戳，甚至去激她父母。
這次是因為吃醋，當眾把過去的美好回憶，說成一文不值的小丑行為。
我看到有人解釋，說公主過夠了平淡的生活，她想要的東西畫家給不了，只有男主能給，所以他們倆是命中註定的一對。
果然，對這種
“合理化PUA受虐”
提出質疑的不止我一人，很多網友表示現實中碰到這種男的要快跑。
聽說劇裡的男主還是美化過的，原著甚至有他跟同事一起開女主黃腔的情節。
再峰迴路轉先苦後甜的劇情需要，再飽滿複雜的人設成長、再打著什麼“男主其實是為了女主好”的由頭、阿瑟再帥的一張臉，叔都覺得
下頭
。
這和汪小菲在網際網路戳大S軟肋，
本質沒有任何區別
。
我承認，虐戀描寫是一個
充滿誘惑力的審美世界
。
但氧叔希望，無論是在文藝作品還是在現實世界，大家都不要把傷害當成一種很美的東西。
01
虐戀圖鑑
虐戀，一種當下很流行的“相愛相虐”的敘事方式。
雖然男女主相愛，卻因某種原因，互相給對方造成
心理或身體上的傷害
，於是二人展開了一系列的情節糾纏，讓觀眾十分痛心，男默女淚。
注意，虐戀≠BE。
虐戀著重體現在“虐”，男女主往往會以
二元對立
的模式進行互相折磨。為了形成對立，虐戀劇情會設定很多
誤會或苦衷
。
比如《東宮》，李承鄞誤以為小楓的母族殺害了自己的大哥，因而剿滅小楓母族，兩人雖然相愛，卻隔著滅族之仇；
《三生三世》，化身凡人的素素被仰慕夜華的素錦挖去雙眼，夜華為保護素素默許了這種做法，令素素心灰意冷；
《香蜜沉沉燼如霜》中錦覓被隕丹所控，感知不到愛意，又誤把旭鳳當作殺父仇人殺害。
BE就不存在男女主互相傷害的情節，通常是有個
惡毒女配
作祟。
而且BE通常是悲劇結局，但虐戀也會有大團圓，比如《香蜜》女主為阻止災禍而魂飛魄散，但是經過元靈重聚，五百年後與男主再次重逢。
虐戀的男主
都有很統一的標籤：
除了長相帥氣以外，還要擁有充分的資財和權勢，在社會關係和兩性權力關係中都居於統治地位。
什麼邪魅總裁、冷酷王爺、黑幫老大、豪門闊少等，英俊多金、作風專斷獨裁，感情強勢專一。
再看女主，出身不一定悽苦，但一定是處於
弱勢地位
，同時又秉承了現代女性獨立自尊的意識——
面對強勢男主，女主不卑不亢，任憑對方精神、肉體上的折磨打擊，或咬牙默默承受，或針鋒相對奮起反擊，絕不妥協。
但她們的反抗，通常用
情感決裂
的方式給予男主重大傷害，比如小楓跳忘川、錦覓捅旭鳳、素素跳誅仙台。
這種反抗就很
雞肋
，如果男主不愛女主，就起不到任何實質性傷害。
所以虐戀通常會
渲染愛情的巨大作用
，所謂的“追妻火葬場”，也是男主後期因受制於情感而處於一種弱勢地位，並以男性強權的妥協為結果。
比如《東宮》中李承鄞放棄享受謀求已久的權勢，終生等待已經死去的小楓。
這時觀眾就會感慨“愛情的偉大力量”，跟著人物一起在愛的巔峰和恨的深淵之間高空彈跳，在飛速下墜的過程中體會到心靈的震顫。
02
逃得過虐戀臉
逃不過虐戀審美
十個虐戀女主，八個長成這樣的臉：
她不能太愚鈍，又不能太精明，要剛剛好
“我自願相信你，輸了也沒關係”
。
五官銳角多，就臉蛋飽滿，神態天真
她相信世界上每一個說愛她的人都是真心的。
畢竟在她的認知裡，愛怎麼會摻雜欺騙、玩笑或算計？
面部多圓鈍，神情就充滿孤注一擲的堅定。
不要懷疑她頭腦發昏，她儼然做好了為愛獻祭的準備
甜一點的像張婧怡、林秀晶，是
青春純愛電影裡的虐戀臉
。
年少時以為愛情就是整個世界，對心上人有一種完全交託出去的渴望。就像楊千嬅唱的“告白像下戰書”，不管了，先愛再說。
而苦一點的馬思純、春夏，是
文藝片裡的虐戀臉
。明明少女時期靈氣滿滿，不知道怎麼就突然疲憊不堪。
相比於某個具體的人，她們更需要的是愛情，需要用一種超越日常平庸生活的體驗，感受到自己生而為人的存在。
相比於純愛虐戀臉，文藝虐戀臉更有一種
熟女的隱晦
。囚禁、血、皮鞭、手銬。。。她們訴諸於身體的捆綁式獻祭。
“我可以鑽到任何窄小的地方，壁櫃裡、箱子裡。我可以蜷成一團，甚至可以摺疊起來，隨身攜帶”
或許你的長相跟虐戀臉毫無相關，但也有可能
因為虐戀心理而喜歡某種臉
。
畢竟越是禁慾的語境，人們就越容易催發“虐戀”心理，中國有句老話叫
“打是親罵是愛”
。
當今文化市場的冷麵男星、冷豔女星就是典型的
虐戀審美產物
。
當被討好變得越來越沒意思，很多人反而會被一些
臭臉的傢伙
迷得神魂顛倒。
他撫愛玫瑰，卻被玫瑰刺傷手指，呼疼吮血，復又樂在疼中。
但氧叔也想提醒大家：
可以保持虐戀心理主導的
審美情趣
，偏愛世間帶刺的花蕊。
可以在虛構的
文藝作品裡
用感性體驗代替理性思考，暫時擺脫庸俗、乏善可陳的情感生活，徜徉在緊張刺激、似真似幻的夢境之中。
但最好不要把它帶進現實裡。
03
現實世界中的虐戀
只有虐，沒有戀
前文我們聊過，文藝作品裡的虐戀前提就是
相愛
，而且故事通常誇大愛情作用，用波折表達
愛情至上
的理念。
男女主所受的折磨和痛苦，也進一步證明了
愛情的重要性
。
這時，觀眾就會沉浸在這樣的虐心中，得到了愛的滿足，同時又代償了刺激的心理，獲得
超越平庸日常的審美快感
。
但如果好這口，磕文藝作品裡別人的虐戀過過癮得了，不要將其帶入到現實生活中。
我能嗑到的虐戀就是《溺水小刀》這種水平的虐了，再虐一點我就要生氣了
因為現實中，不會有人為了讓你的生活變得更刺激，讓你的愛情體驗更熱烈，而選擇傷害你，玩所謂的
感情遊戲
。
因為現實中，沒那麼多苦大仇深、難言之隱，沒那麼戲劇性的“明明很愛卻不能表露出來”，
傷害就是傷害，不愛就是不愛
。
因為現實中，沒有什麼人，表面上疾言厲色狂風暴雨，背地裡放不下舍不掉忘不了你，
用不愛的方式表達愛
，要有也是神經病。
當一個人選擇在感情中傷害你，那就是在傷害你，不要為施害者找補。
今年泰版《流星花園》火了之後，很多人突然意識到，杉菜應該選擇花澤類，而不是總欺負她的道明寺。
虐戀故事裡也常有一個
溫柔善良、善解人意的男配
，對女主百般呵護，與惡魔式男主形成鮮明對比。
只是儘管受盡折磨，女主卻還是
情歸“惡魔”
。
這種情節設定就體現著現代女性的矛盾心理，
一方面自尊自立
，另一方面在潛意識中保留了對於強者的崇拜，渴望被男性
征服
。
有對強者的渴望，就有對弱者的憐憫，有受虐傾向的人，通常有種
自憐心理
，TA會幻想生活中的“追妻火葬場”，追求愛情裡
充滿反差的審美體驗
。
比如分手之後不刪前任的有兩種，一種是真的不在乎了，刪不刪都一樣；另一種就是“留著是為了讓他看見我變得越來越好，從而後悔跟我分手”。
後者就是典型的自憐心理，自己越來越強大後，想到的不是“姐當初真是眼瞎”，而是前任重新追TA，變好就是為了讓前任後悔，這仍然處於
無限雌伏的被動狀態
。
又或是“他有一天會明白，再也找不到像我這麼愛他的人了”。不要把一個
捨得傷害你的人
想的那麼有良心、善於自省、改過自新。
如果一段感情，不是
熱烈的肯定對方的本質，積極主動地與之建立關係
；不是
在各自獨立與完整基礎上的結合
——
反而是以
其中一方的臣服與完整性的喪失
為基礎。
那麼，說好聽點叫虐戀，說白了，這就是以“愛”的名義，對施虐／受虐關係的偽裝。
請看清楚，這段關係中最大的不是“愛”，而是“強權”。