作者 / 果 果

編輯 / 朱 婷

運營 / 小餅乾

劉亦菲又“下凡”了。

去年在《夢華錄》扮演宋代美人“大殺四方”，這回在《去有風的地方》地方和李現談起現代人戀愛，美女搭俊男，kk早就期待上了。

本來想象的是一部小甜劇，根據預告可知，男主謝之遙可是靠打直球拿下的許紅豆，明晃晃把戀愛的糖送觀眾面前，糖分滿分，說不定能火成“現偶版《夢華錄》”，點燃開年第一響呢？

沒想到二位在劇中一邊上演唯美邂逅，一邊在美麗的大理振興旅遊業。這，在玩一種很新的戀愛嗎？

這部劇主打田園風和慢生活、治癒派，屬實是當下的國產劇裡比較罕見的題材。把節奏放慢記錄生活的表達手法，在國產影視中更多誕生於綜藝領域，芒果在這方面頗有經驗，《嚮往的生活》系列目前已經有六季，《花兒與少年》《中餐廳》《偶像來了》等也是熱門IP。

《去有風的地方》把這些元素融入到影視劇中，選擇在晚八點上星播出，kk看到了電視臺在平衡泛觀眾的一種思考和嘗試：

年輕觀眾喜歡的戀愛故事，找劉亦菲和李現來打組合拳；鄉村勵志創業的主旋律題材，要素也不少；田園、慢生活的新鮮題材，能看出在創新方面的引領。

只是，既要、又要、還要地疊上重重buff，也很容易一步邁得太大，走得不穩。

說好的戀愛故事，咋還下起了鄉？

先來審判一下這部劇。劇中講述的是許紅豆辭職後到雲南大理雲苗村旅居，邂逅了放棄高薪工作回鄉發展旅遊業的謝之遙，二人在相處中互生情愫而走在一起的一系列故事。

劇作在最初就把許紅豆和謝之遙的人設介紹完整，提前給觀眾透露好賣點，是懂觀眾需求的。

許紅豆是一名整日在工作中打轉、把自我逐漸放在了次要位置的資深社畜，她的冰箱裡是過期的食物和醬料，眼前只有忙不迭的工作，事業在她的生活裡佔據著很大的比重，忙起來連好閨蜜的邀約都來不及奔赴，而閨蜜因病去世的陰影，讓她終於下決心休整一段時間。

謝之遙是回鄉創業的大好青年，雲苗村的咖啡廳、民宿、馬場等各項產業，都是他一手建設起來的，而當地旅遊業尚處在不太景氣的階段，他努力發展旅遊經濟，嘗試帶動全村人富起來，忙亂中遇到了從事酒店管理行業的許紅豆。

kk來劃重點：

這是一場萌生在成年人之間的戀愛，兩個“事業批”將上演一場成熟的智性戀，善良的許紅豆作為伴侶，可以給迷茫的謝之遙無限包容和勇氣，穩重的謝之遙會在戀愛中打直球帶給對方安全感。

劇中，阿遙對紅豆一見鍾情，忍不住投送關切的眼神N次，讚美wuli紅豆的善良和勤勞N次，這不就是面對女神時的你我嗎？紅豆對阿遙日久生情，瞭解越深，愛慕越深，本就緣分不淺，對方還如此主動，這盛世如我們所願啊！話不多說，先嗑為敬！

而三個月結束後，許紅豆和謝之遙的感情如何安放，又成了虐點。對人生不同的規劃，可能會讓他們的感情遇上阻礙。

比如，許紅豆這樣的新時代獨立女性，短途旅居中遇上合適的伴侶，熱情似火的感情卻也是有時限的，三個月的計劃到期，要她為了愛情拋下原本的生活，想必也很難吧？矛盾這不就來了？

愛情很美好，自我又何嘗不重要？許紅豆最初片面瞭解到謝之遙依賴奶奶種菜而生存的情況時，作出的反應是搖頭，可見她對不自立的生活態度並不贊同。大美女的清醒發言，順便抄送給各位：

kk找來一同追劇的小夥伴們詢問了感受，有小夥伴告訴kk：“劉亦菲在《去有風的地方》中太美了，追劇的時候根本捨不得快進。”也有人與kk在第一集播出時互相擦拭眼淚，隨著劇情深入，反而失去追劇的耐心了。

劇作前幾集花了不少筆墨在許紅豆逐步熟悉雲苗村，以及謝之遙如何建設旅遊經濟方面，美人搭配美景，隨手一截都是美到失語的名場面，但慢節奏在影視劇中其實不好把控，kk體感，《去有風的地方》前期節奏有些散。

出場的人物不少，是名副其實的群像戲，但

劇情還應更節奏均勻、流暢一些，人物塑造就可以更深刻、自然

。目前林娜、謝之遠等年輕角色戲份佔比較重，人物性格突出，胡有魚、馬丘山、大麥等租客，以及雲苗村的諸多村民，形象呈現就欠點火候。

網播資料還行，怎麼還被無情“抬走”？

好在，劉亦菲的美貌始終具備吸引力，李現的男友力仍有觀眾買單，《去有風的地方》在網際網路上具備一定程度的聲量，貓眼、雲合等反映出的網播成績，就足以說明。

但要達到兩位主演亮眼之作《夢華錄》《親愛的，熱愛的》那樣轟動的號召力，恐怕有一些難度。

《去有風的地方》首播當日，就被駐紮在“湖南衛視貼吧”裡，熱衷於觀測每部劇作收視成績的“芒果精”們無情宣佈：抬走，下一部！

酷雲資料顯示，這部劇首播當日平均0。5035%的收視率走勢呈下坡狀，播出第二日平均收視率在0。5118%，其實並未差到觸達地方衛視收視底盤的程度。

然而“芒果精”們見多識廣，近兩年記錄了2022年《餘生，請多指教》將接盤0。4%收視率逆襲成1。32%的喜悅；嘗過2021年末劇王《小敏家》首播且持續收視率破1%所給的甜頭；還體會過同年《星辰大海》第二集起收視率飆升破1%，一掃湖南衛視長期低迷收視陰霾的舒心……《去有風的地方》的前期收視率，在其中難免被襯得不那麼出色了。

而透過那些“劇王”也不難看出，

除了國民度高、頂流的演員的劇，能夠將收視率力挽狂瀾，狗血、快節奏、小人物逆襲、復仇等戲碼，才是蹲守在電視機前的中老年女性觀眾所鍾愛的，田園風、慢生活的基調，不是她們的菜。

另外，碎片化時代，觀眾交給短影片的時間越來越多，關於對大理的期待與好奇，網際網路上各類旅行plog、vlog就讓人目不暇接，徹底得到滿足。拍攝一部在美景中大談戀愛的劇，必然能為年輕觀眾帶來雙廚狂喜，但效果要達到最佳，也是有前提的。

這個前提就是，得充分利用好帥男靚女的美貌，將戀愛故事打造得跌宕起伏，才惹人愛。這年頭，觀眾們在選擇影視劇前，經歷了一天的忙碌與疲憊，晚八點盛上來一些甜蜜輕鬆的劇作，再合適不過。

而找到年輕觀眾和中老年觀眾在影視劇方面喜好公約數，本就是一條艱難的道路。選擇將主打慢生活和治癒風的影視作品推到觀眾面前，與偏愛大沖突、強矛盾的“狗血劇”的觀眾，進行著博弈。

既要又要還要，太需要時間去摸索了

《去有風的地方》這種創新，對於當下的國產劇而言，其實是一項挑戰。

慢生活、田園風這類題材作品，在日劇和韓劇中不乏熱門者，

國產劇在這型別上發展程序比較慢

，對於主角去鄉下辦實業、建設經濟的描繪，鮮少與言情劇糅合，這類題材更多出現在中老年偏愛的農村情感劇，和近些年聚焦新時代變遷的主旋律作品裡。

比如，前者有閆學晶、王茜華等幾位農村劇“女王”主演的《豆腐西施楊七巧》《歲歲年年柿柿紅》等，女主角們撐起一片天，把農村產業變廢為寶，年輕觀眾朋友大概陪家中長輩看過不少；而後者有《風吹半夏》《山海情》《大江大河》等，這類作品中的愛情線往往不是主要敘事，商戰和小人物成長才是主線，以此呈現時代發展歷史，完成宏大敘事。

要達到既喚醒觀眾對慢生活的渴望，又用戀愛故事放鬆觀眾的大腦，還能完成愛情、田園等元素的融合，充分達到觀眾的共鳴，還需要更多時間去探索。

令人欣慰的是，國產劇對於現實生活和小人物的體察越來越犀利，這部劇裡關於友情和親情的部分，有很多動人之處。

比如只出場了一集就賺足觀眾眼淚的陳南星（吳倩 飾），代表著很多在北上廣打拼的普通人，幸而身邊有一位好閨蜜陪伴，可惜的是，兩人的日常生活被工作佔據，最終夢想和計劃都沒有來得及實現，疾病先找上門來，劇中她發給許紅豆的141秒語音遺言，誰哭慘了？

再比如，上了熱搜的謝曉春（董晴 飾）和謝曉夏（史彭元 飾）姐弟，姐姐在家獨當一面，弟弟也急於一同分擔責任，後者因社會經驗不足而跳入網路詐騙陷阱，姐姐苦口婆心教導人生哲理，親人之間的互相關懷，透過寫實的臺詞，讓很多觀眾產生了共鳴。

天仙已經從電影圈“下凡”，或許有一天，國產劇也能跟上演員們轉型的步伐，真正去到有風的地方。這一天可能不會來得太快，收視資料壓力著實讓人很急，但先別那麼急。

圖源：微博、豆瓣，侵刪。