古裝經典之作《仙劍奇俠傳一》的翻拍，今年很快就要來了，但主角公佈後便引起網路一片譁然，網友們紛紛吐槽別再糟蹋經典。
新劇女性角色和原版對比，仔細一看，我只覺得新版一個都記不住，拼圖時還很容易弄混。
下面從左至右，分別是主要女性角色選角：趙靈兒、阿奴、林月如。
▲ 原版
▲ 新版
客觀地講，新版選角要超越原版難度是非常大的，那就降低一點要求，好歹每個角色畫像再有個人特色一點吧。
再仔細看，新版三個人還是有點傻傻分不清，而原版每個人物的風格和氣質都各有千秋，也能記得住。
再把時間往前倒一點，8090 後一定都對這部古裝劇記憶頗深——黃奕主演的《上錯花轎嫁對郎》。
沒錯，這部劇也要被翻拍了，同樣對外稱 2023 年播出，下面為原版與新版女主選角對比，從左至右角色：李玉湖、杜冰雁。
▲ 原版
▲ 新版
大家看圖便會有比較，今天我們不談論新舊古裝劇的選角本人，我們只總結選角變化的共同點看能聊出點啥：
新版的角色畫像普遍缺少了五官的凜冽和鈍感，眼睛越來越圓，臉越來越尖，磨皮質感下臉越來越白，整體形象越來越顯年紀小。
總結下來，就是回到了「白瘦幼」「幼態臉」的單一審美環境。
更不用說如今充斥著流量網劇的今天，大部分古裝女性角色幾乎看不到任何具備個體精神核心的輸出，統一遵從傻白甜的設定、除了追求愛情，一無是處，美美充當花瓶即可。
而以前的古裝美女可不是這樣，她們不僅在扮相上各有千秋，每個角色也同樣散發著靈動自由的思想核心，無論正反派，都非常立體豐滿。
▲電視劇「花無缺與小魚兒」角色：江玉燕
▲電影「白髮魔女」角色：練霓裳
▲ 電視劇「大明宮詞」太平公主
回顧下八九十年代的女星例如林青霞、張曼玉、王祖賢等等（歡迎大家補充你心目中的美人），似乎每一位都很獨特美好，過目不忘，戲路多元職業時長也相對長久。
你一定想不到，民國戲裡飾演「胭脂扣」女主的梅豔芳當年也只有 23 歲，卻演出了一位成熟女性的靈魂和韻味。
而在古早電視劇「風雲」裡飾演武林第一美人的田麗，當時也已快 34 歲。
陳紅在演繹 94 版「三國演義」貂蟬一角時才 18 歲，雖然這被構建成女性最美好的年齡，但陳紅的演技絲毫和「幼」不沾邊，貂蟬舉手投足之間的嬌媚和精明被展現的淋漓盡致。
但近幾年古裝劇你能看到幾個有腦子的女主角？
被翻拍成網劇的《新白娘子傳奇》，白素貞這麼聰慧賢德的女性形象，被改成賣去青樓還替賊人數錢的戲碼，被大家紛紛吐槽是否「洗錢成功」。
那些被資本裹挾的流量愛豆，有幾個能讓你記住又有幾個順利上岸呢？
大家都嗤之以鼻的單一審美正在身邊悄然發生，人人都在被動接受著一場全社會的審美倒退。
現在越來越多古裝劇遭遇這樣的審美滑鐵盧，那被推崇的「白瘦幼」「幼態臉」審美背後的動機是什麼，我們一起來探究一下。
首先說明一下，我們並非反對「白幼瘦」「幼態臉」本身，也不針對任何個人，而是反對單一的、被利用的、 被刻意製造的、被環境裹挾的審美侵襲。
幼態臉審美，真的是女性自發希望的嗎？
先來聊聊什麼是「幼態臉審美」。
簡單來說，它就是強調女性對「幼」的全方位塑造，妝容、穿搭、行為等顯得年紀小，近似孩童。
不知道的可以往抖音上搜「蘿莉」「幼態臉」等，你將收穫一大批符合幼態臉的女性形象以及美妝、整容建議。
特徵總結，體現在臉型短圓臉、臥蠶明顯、顴骨下方沒有凹陷，眼型圓。
這也是比較符合男性凝視下的幼態審美，無攻擊性，溫柔，甜美。
▲ 拼圖來自：她姐。註明：文中圖片僅示例，並非針對藝人及網紅本身
「幼」字的潛臺詞具備哪些含義呢？個人的大膽猜想：
1. 和「性」扯不開關係。
幼態、幼小、不具備攻擊性，讓人充滿保護欲。穿著童裝蓬蓬裙和黑絲在鏡頭前扭來扭去的擦邊女生，又或者穿著性感做一些明顯低能兒的表演行為的女網紅，在抖音上隨便刷刷比比皆是，背後隱藏著很多「性」的元素。
再去聯想下韓國著名的犯罪電影《熔爐》《素媛》，都體現了「幼」字背後的「性」，以及他們無力無法反抗被侵害的現實境遇，這種因性引發對「幼」的權利式壓制，最直接聯想還有韓國女團不斷有成員自殺的事件。
▲圖片來自：《熔爐》
2. 和「兩性資源分配不均」扯不開關係。
另外，女性到今日之所以如此被單一標準化的美裹挾，還是和社會資源在兩性中分佈不均有根本聯絡。
現實社會，我們需要承認的是整體男性群體本身就比女性群體要掌握的社會資源更多，天秤本有傾斜之下，女性只能透過「武裝」自己豐富武器庫，來獲得更多的安全感，而武裝的便是男性凝視下的審美偏好。
3. 還有沒有一種可能，審美倒退的根源是被蓄意操縱？
確實在短影片、流量為王的時代，我們目所能及的，更多是景觀，是資本透過流量「推送」給我們的東西。
每次所謂「爆款」的內容，便能被流量加持，人們紛紛效仿，這種看似無病無害的內容傳播，本身就是一種人為製造的審美霸權行為。
為什麼可以不需要好唱功、好演技？因為不符合「成本-收益」最大化原則。
唱功、演技這些不但要靠天賦，更需要藝人的努力與進取心，俗話說「臺上一分鐘，臺下十年功」，但是資本能有這樣的耐心麼？
一邊是有演技的資深女演員沒有戲演，一邊是演技全無的年輕女生被硬捧登臺，背後可能是一場赤裸裸的掠奪遊戲。
在古代，古人以「三寸金蓮」為美，在當時人們認為是合理的，而在現代人看來，這也是一種非常病態畸形的審美。
正因為纏足在發展中逐漸囊括了地位、榮辱、文明的道德涵義，它才經久不衰。清末「開眼看世界」後，纏足便被剝去了「高貴」的外衣，成為了落後、野蠻的陋習，最終在民國時期遭到取締，結束了其歷時千年對女性的壓迫。
在古代，亞里士多德認為奴隸制是合理的，並認為奴隸生來就比常人低劣，而西方國家資本擴張之路也是從血腥、臭名昭著的黑奴貿易而來，在當時這被認為理所當然，在現代人眼裡這是對人權的極端抹殺。
「萬柳書院」網友集體自我奴化式發言，這真的是普通人內心最真實的聲音嗎？
精神的裹腦布有時候比纏足的裹腳布更嚴重，所以才更需要倡導多元審美，而非單一的審美霸凌。
單一畸形審美對女性有什麼影響？
A4 腰、蝴蝶背、直角肩、漫畫腿，這些在網路世界備受推崇的女性特徵被奉為「美」的體現。
然而在醫學解釋上是這麼描述的：
蝴蝶骨：
（也就是網路流行的蝴蝶背）-蝴蝶骨也叫翼狀肩胛，是一種疾病，翼狀肩胛會影響患肢上舉、提拉、外展、推重物的能力甚至連日常的穿衣、梳頭、刷牙都會受影響。
直角肩：
直角肩又名肩胛下回旋綜合徵，它會引起斜方肌粗大，還可能導致脖子變短，造成呼吸困難，產生胸問氣短的感覺。
在某書上輸入「直角肩」便有上千上萬條所謂的網紅博主跟風推崇，各種偏門技巧教你如何擁有直角肩。
漫畫腿：
正常的膝蓋包含股直肌、股內側肌、股外側肌看起來就是彎的、有弧度的、粗的強行練「直」膝蓋，會造成髖關節內旋，形成內八（羅圈腿）。
如果拿現實作比，可以參考日本女性，據調查顯示 90% 的女性都受漫畫腿的影響。
日本就更不用說是一個父權體系滲透到方方面面的國家，政府倡導女性主內而不外出工作，無法習得經濟自主權，談何地位可言。
更不用說國內許多尚未成年心智尚未成熟的女生，被畸形的審美觀所蠱惑，極盡全力去迎合幼態、審美，甚至不惜違法貸款做高風險的整容手術。
毫不誇張地說，整容整形行業以犧牲女性健康和生命為代價，走上了致富之路。
▲ 圖片來自：電影「狼狽」
不僅僅這類畸形審美觀影響的是人們對美的判斷和自由，更毒辣的是讓女性一直被「美」所迷惑，在場景之下去構建一個夢幻虛浮的景觀，告訴女性只有完成了對標準「美」的追求，你就能重獲新生。
▲ 圖片來自：電影「狼狽」
但事實上，這種沉浸在滿足自我虛榮心之下的「美」，始終只能助推人走向更深的深淵。
在現實生活中，要麼被別有用心的人利用進而謀取暴利，最簡單的比如吃某某減肥藥就可以獲得完美身材瘦身成功，要麼就是作繭自縛，進入一種為美而美的虛幻迴圈。
▲圖片來自：電影「狼狽」
女性可以主動選擇怎樣「美」
什麼是勇敢做自己？不僅僅是在審美上做自己，更是內在的完善，並由內而外去做能產生社會價值的事，而非狹隘單一的沉浸在虛幻的「美」當中不自知。
慶幸的是，隨著女性受教育程度逐步上升，一部分女性已經在覺醒，她們積極地投入到社會生產中，在經濟政治文化科技領域發光發熱。
▲以上分別為首席翻譯張璐、中國企業家董明珠、中國首位女性航天員劉洋、諾貝爾生理醫學獎得主屠呦呦、
▲人民教師張桂梅
當年輕女性，被畸形的審美觀念所綁架，在最年輕氣盛的大好時光，花費大量的時間主動或被動地以滿足男性凝視下的審美標準為目標，難道對女性自身而言不是一件非常遺憾的事嗎？
有些人制造了景觀，還希望女性永遠沉浸在景觀之中，按照既定的方向做著提線木偶。
女性的腳步遠不止於此，把時間花在更值得的事上吧！