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東方明珠中的明珠——上海博物館

上海在這一百多年時間裡，一直都是東方世界裡的一顆明珠。上海博物館則是明珠中的明珠。天圓地方的獨特造型之下，是海納百川的博大。

對上海博物館的嚮往源於收藏界兩個著名人物，一個是潘達於，一個是王世襄。早年透過電視看過他們的紀實，瞭解了他們隨著國家動盪而經歷的坎坷人生，以及把國寶慷慨捐贈給上博的壯舉。

在青銅器展廳終於見到了潘達於先生捐贈的國之重器大克鼎，個頭很大，比想象中大很多，像一口巨鍋。但是工藝以現代人眼光來看，略顯粗糙。也不能苛責古人，畢竟是兩千多年前的周代，當時的鑄造工藝已經領先於同時代的各大文明古國。我在大克鼎面前久久駐足端詳，欣賞這一國之重器，那些自己並不能看懂的銘文，則是記錄著當時重大事件的文獻資料。正所謂鑄鼎紀事。

至於在國家博物館看到了大盂鼎，那是後話。現在有訊息說。這兩個分別了62年的兄弟兩個，又重新聚首。如今“鼎盛千秋——上海博物館受贈青銅鼎特展”在上海博物館開幕。讓兩件國寶並肩站立，我無法想象會是怎樣的奇觀。我只能感慨：拼生家性命，以弱女子身份，保護了這兩大國寶及眾多文物的潘達於先生，又會以怎樣的愛國情懷，把這一對寶貝兄弟，無償捐贈給國家。讓無數國人得以近距離欣賞中華古文明的燦爛輝煌。

王世襄是收藏界泰斗級人物，上海博物館的明清傢俱展廳，每一件傢俱都如此精美絕倫，堪稱典範之作。正是他的存在，讓當時被視為破爛的老傢俱再現青春，家居之美被重新定義。如此眾多的傢俱，現在隨便一件都價值不菲的黃花梨傢俱，在上世紀九十年代竟然不能為王先生換上一套遮風避雨的單元房。所幸，有香港愛國企業家幫助王老實現了心願，讓自己畢生的收藏有了最好的歸宿。也讓觀眾能零距離觀看明式傢俱的簡潔質樸。

精品薈萃的上海博物館裡，上述兩位只是其中的典型代表，怕是每一件文物背後都有著自己精彩的故事和不為人知的秘密。

看著遠古時代那個席紋瓶，遙想對著泥胎往上仔細按壓紋飾的那個漢子，與相隔數千年，同時也在觀賞著這個紋飾的我。在這一刻，竟然不由自主地發出：江畔何人初見月？江月何年初照人的思古之幽情。

瞪大眼睛仔細觀賞汝窯瓷器，回味著馬未都先生推崇備至的講解。聯想起“雨過天晴雲破處，這般顏色做將來”的奇妙幻境。小巧精緻的哥窯，那銅絲鐵線開片之美，是古人的另類審美體現。歷代各大名窯在上海博物館皆有展示，唐代白瓷，宋朝的“汝官哥均定”五大名窯，元青花，青花釉裡紅，鬥彩雞缸杯，郎窯祭紅等奇珍異寶無所不有。

“美石為玉”。玉，天生麗質，誕生即為身份與地位的象徵。一塊和氏璧可以換幾座城池，可見玉在當時人心中真是價值連城。玉璧玉斧玉戈等皆為權利象徵，精雕細琢，匠心獨運用在此時，最恰如其分。田黃石印章則是後期權利與藝術結合達到的新高峰。

書法展廳從甲骨文開始，到金文，碑拓再到名家書法，記錄著文字演變的全過程，最吸引眼球的是大文豪蘇東坡“石壓蛤蟆”的長卷，獨當一面。趙孟的字別具一格，也讓書法愛好者大飽眼福。八大山人朱耷的書法，似乎依然有著單腿獨立，白眼望天的倔強。可惜繪畫展廳沒有開放，不知道那裡有沒有八大山人的誓不兩立之類的繪畫，算是此次上海博物館之行的遺憾。

上海博物館處處都是靚點，流連期間，給精神莫大的享受。遙遠的歷史承載於一件件精美的藝術品之上，讓人們清晰地觸控到華夏文明的演進脈絡，歷久而彌新。