《唐槐詩》曾言：“何當綠葉生齊日，高枕羲皇夢亦佳。”乾隆在位期間，社會發展水平達到全新高度，作為古代皇帝典範，乾隆成為無數後人重點研究物件。

在中國古代社會發展的程序中，受到技術水平的限制，並無照相機存在，而許多古人只能以畫像的方式將容貌留存於世，供後人欣賞。在對古代名人進行了解的過程中可以發現，許多名人的畫像與其真實樣貌並不相符，這也讓後人很難了解到古人的真實樣貌。

在眾多古人畫像中，畫像與本人樣貌最不相符的皇帝應該就是乾隆，雖在學習歷史的過程中，史書上的乾隆看似端莊威嚴，但當乾隆的“真容”被揭秘後，卻顛覆世人的固有認知。乾隆的“真容”畫像究竟被何人收藏？而與其他畫像相比，真實的乾隆又有著何種容貌呢？

作為中國古代社會最長壽的皇帝，乾隆皇帝在位60年時間，基於這一原因，關於乾隆皇帝的研究得到後人的一致關注。相比其他朝代，清朝距今年代較近，有關乾隆的歷史資料更是較為豐富。

眾所周知，在中國古代傳統文化當中，一直以水墨畫為主要藝術創作形式

，在刻畫皇帝畫像的過程中，基於水墨畫寫意風格的影響，許多畫像都不能夠將皇帝原本的樣貌生動展現出來

，乾隆亦是如此。對於高高在上的皇帝，即使畫師有能力將其真實面貌描繪出來，但為維護皇帝的威嚴，他們同樣會進行適當的美化。

清朝社會發展程序中，閉關鎖國政策並未阻攔中外交流，許多外國人選擇定居中國，感受東方魅力，而

一位來自義大利的畫師郎世寧因繪畫能力出色，便成為乾隆皇帝的御用畫師。

雖然郎世寧是一位外國人，但當其來到中國後，卻對中國的風土人情非常瞭解。與其他畫師相比，郎世寧不僅繪畫能力出眾，且有著較為出色的為人處事能力，基於這一原因，乾隆十分偏愛郎世寧，並經常傳召郎世寧為其創作私人畫像。

雖郎世寧並非中國畫師，但他同樣明白皇帝的畫像需要進行一定的美化。在為乾隆皇帝作畫的過程中，郎世寧對乾隆的瞭解程度越來越深。

在一次偶然情況，郎世寧憑藉著自己過往的印象，回到住所偷偷為乾隆創作出一幅非常真實的畫作——乾隆皇帝半身冬裝像

，在這幅畫作中，郎世寧並未對乾隆皇帝的樣貌進行任何美化。

在當時的中國社會中，皇帝擁有著至高無上的權力，若將皇帝的真實樣貌畫出，則有可能遭到皇帝的處罰。基於這一考慮，郎世寧從未將這幅畫作公開，而此畫作則成為郎世寧的私藏珍品。

後期，郎世寧將這幅畫作帶回義大利，而乾隆皇帝的這幅半身冬裝像則被一位義大利畫家珍藏多年時間。當這幅畫作被義大利畫家歸還中國後，便被收藏於銀川美術館內，成為公開展覽的物件。

當乾隆皇帝的真實樣貌展現在世人面前時，許多人都感到非常震驚，畢竟在文學影視作品當中，一直將乾隆刻畫為一位風流倜儻的英俊皇帝形象，但

這幅乾隆皇帝半身冬裝像內的乾隆，卻是一位單眼皮且長著鷹鉤鼻的男人，與英俊瀟灑毫不相干。

與正史當中的畫作不同，真實的乾隆看起來十分普通，甚至並無一位皇帝應有的威嚴。

儘管乾隆真實的容貌顛覆了世人想象，但乾隆皇帝半身冬裝像的出現，仍為我國清朝歷史的研究做出巨大貢獻。對於乾隆皇帝而言，即使他外貌並不出眾，其在位期間為國家所作出的諸多貢獻仍不可忽視。

結語

透過欣賞乾隆皇帝半身冬裝像便會發現，在古代畫家創作皇帝畫像的過程中，普遍會對其進行許多美化，以此彰顯皇帝獨有的威嚴。由此可見，若想了解較為真實的歷史，僅憑畫作或文字史料遠遠不夠，畢竟任何藝術創作都具有一定的主觀色彩。

現代社會考古事業發展的程序中，隨著許多古墓的相繼出土，更加真實的歷史得以展現於世人面前。雖在很多歷史真相得到揭秘後，普遍與世人心中所想有著較大差距，但我們同樣應該接納更加真實的歷史。畢竟被美化或誤解的歷史，無法代表中國社會真正的發展道路。

參考資料：《清史稿》