海派書法在近現代一直是以帖學為中心的，其中代表書家有沈尹默、白蕉等。但也出了一位晚年變法，將書法寫成“醜書”的趙冷月。

趙冷月

趙冷月的書法，追求的是“大巧若拙”式的樸實，而並非書法史上佔有絕對主導地位的嫻熟、流麗、瀟灑。在他的眼中，表面上的“完美”是淺顯的，是通俗的，他所孜孜以求的，是“險遠”與“內蘊”。

趙冷月書法

當然，他的書法表面上看起來有些“支離破碎”，有些“醜陋不堪”，但具體到書法的內涵，我們仍能找到其書法探索的價值：

第一，趙冷月的書法對筆畫做的是減法，對字的外表也不求華美，這種視覺上的簡化，實際上非但沒減少藝術表現力，反而和他追求樸實、自然相協調。

趙冷月書法

趙冷月在沒有“衰年變法”前，書法是很傳統且有功力的。正是有了這個前提，他的變法才不是無本之木。一個書法家的養成，不是一下就能到達終點的，而是一個階段一個階段地穩步前進。

在一個階段內，能夠熟練掌握技法、技巧，並不代表書法家全面成熟。而許多人恰恰沒有認識到這一點，在自認為寫得“完美”之後，便停步不前，所作的不過是一直在重複自我。從這一點看，趙冷月先生在達到相對“完美”後，仍敢於推翻自我、甘於冒險，精神是可嘉的。

趙冷月書法

第二，趙冷月的書法寫得簡單，但不單調。比如在用墨上，大膽地使用漲墨，同時也常用枯筆寫出飛白的線條，作品中墨的濃淡對比十分強烈。

用墨是營造視覺衝擊力的有效手段，尤其在當代書法創作中運用得比較廣泛。但是，墨用得好，作品就精彩紛呈；用得不好，作品會一塌糊塗。趙冷月先生的用墨，體現了一個老書法家創作經驗的老道，既能衝擊力十足，又能和諧圓融。

趙冷月書法

第三，趙冷月書法的根源是清晰可見的。在他的書法中，有顏真卿行書的意趣，也有六朝碑版的直率。他拋棄了規範、整齊之美，轉而去尋求自然質樸的美感，不同於人，獨出機杼。

趙冷月的書法沒有“廟堂器”，也少見“書卷氣”，而是有一種“山林氣”，就像隱逸的高士一樣孤傲清高。作為一個從碑版出來的書法家，能夠寫成這樣已經相當不易了。

趙冷月書法

大凡善於學習的藝術家，無不走的是與古人先合後離的路子。在趙冷月先生眼中，那種被尋常人看起來彌足珍貴的書法理念、技巧，一旦被他掌握便果斷拋棄。什麼圓筆方筆，什麼藏鋒露鋒，一概不去理會。

“絢爛之極，復歸平淡”，趙冷月先生和很多優秀的書法家一樣，經受過“絢爛”的階段，所以才會有“真平淡”。反觀當下的很多書法家，都在做著“假平淡”——一些書者起手就盲目追求稚拙，自以為寫得有趣味，實則是一種惡趣味。

趙冷月書法

在書法界，趙冷月的書法越來越被認可，但普通人面對他的書法，仍存在極大的爭議。其實，這種情況在他變法開始更為明顯。上海書法家胡傳海曾撰文透露，趙冷月就是因為批評的聲音太多，而被氣死的。

當時的情況大概是這樣的：對於自己變法後的書法，趙冷月先生也想聽聽大家的意見，便組織了一個研討會。在會前他對一些批評是有心理準備的，不想會上一些書法家的言辭激烈遠超預想。不被理解的鬱悶，讓他在接下來的日子久久不能釋懷，最終鬱鬱而終。

趙冷月書法

也許趙冷月先生的書法並未達到妙不可言的境地，但一點都不妨礙他成為20世紀最出色的書法家之一。他所要追求的藝術境界，奇絕超邁得很。他的書法夾在傳統與現代之間，我們應該多加關注。

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