魚，中國最古老也是最經久不衰的重要紋樣題材之一。從商朝的青銅器到春秋時代的佩玉，從秦漢的磚刻、瓦當到唐宋的絲綢染織和私人印章，歷代歷朝一直都有以魚為主題的創作，魚紋廣泛裝飾在各類工藝品上，其中魚藻紋更是尤為著名。
積善之家，必有魚藻，魚藻紋是祥瑞之意的代表，不僅為皇家所喜，更是一種普天下百姓都所鍾愛的吉祥紋飾。其名取自於詩經《小雅·魚藻》，“魚在在藻，有頒其首。王在在鎬，豈樂飲酒。魚在在藻，有莘其尾。王在在鎬，飲酒樂豈。魚在在藻，依於其蒲。王在在鎬，有那其居。”魚藻紋以魚為構圖中心，水藻等紋飾為輔助，組成多種多樣的裝
明萬曆 青花五彩魚藻紋大缸（區域性）
魚藻紋靈活的構圖、美好的寓意、豐富的變化，無論在哪個時代總能夠成為經典，但不同時期，魚藻紋的畫法與文化含義都略有不同。
魚紋與藻紋這種組合式圖案作為陶瓷畫片首次出現，是到了宋代才有的事。宋代時魚藻紋裝飾廣泛地出現在了磁州窯生產的各種民間日用陶瓷器物上，渾樸生動。
宋/金 白地鐵釉魚藻紋瓶
元代器物造型豐富多樣，目前所見的魚藻紋多以主體圖畫裝飾在罐、梅瓶、玉壺春瓶、大盤上。這時期魚藻紋從宋元人畫中吸收了豐富的營養，所畫鱖魚、鯖魚，與宋畫的鱖魚、鯖魚的造型和筆墨（料）手法都十分相似，通常為四條或兩條魚，一條魚則多為鱖魚。魚體態肥大，動感強烈，其表現形式為在魚的下方畫一叢水草，左右各有一叢荷花。或水草居中，雙魚成對稱式分佈左右，以襯托出魚的生命力。
元 青花魚藻紋大罐
元代景德鎮創燒青花瓷是中國陶瓷史上的豐碑，元青花魚藻紋通常是盤或罐中心繪有魚、水藻、浮萍、蓮花等圖案裝飾元青花器物，水藻紋要細葉粗，排列井然有序，繪畫的真實性較強，富有節奏感和流動感，氣勢恢宏而著稱。
明代是魚藻紋發展的一個非常重要的時期，這時期魚藻紋由宋金元時期磁州窯裝飾工藝的百花齊放轉而進入景德鎮窯系一枝獨秀的壟斷局面。區別於宋元時期以罩單色釉燒製為主，明代魚藻紋在瓷器上的裝飾工藝越來越豐富，出現了青花五彩、釉上五彩、鬥彩以及各色彩釉等綜合裝飾。魚藻紋不追求真實性，裝飾性強，多畫鯉魚，寓意“鯉魚躍龍門”，是眾多文人的嚮往。
明早期，魚藻紋繼承了傳統的繪畫技法，著意渲染，魚藻紋較多表現民間審美情趣。宣德時首創鯖、鮁、鯉、鱖，以取諧音“清白廉潔”之意。繪魚時，官窯有釉裡紅、青花、藍釉等，會用濃青料勾勒紋樣輪廓並拓抹在紋樣的暗部，再用稍含清水的筆將青料洗染過度到亮部，最後做區域性修飾。民窯則以青花器物為主，雖不如官窯工整清麗，但透出的活潑和生機也令人讚歎。
明宣德 青花魚藻紋十稜菱口大盌
明宣德 青花魚藻紋稜口洗
成交價：HKD 51,060,000 香港蘇富比2011年拍
明中期政局逐漸趨於穩定，繪畫魚藻紋的器物總體上有所減少，但以成化、弘治時期多見這類題材器物，畫工雖不及永宣時期，但其構圖仍比較疏朗、魚、藻、水波等紋飾錯落有致。
香港蘇富比2011年拍
弘治朝官窯魚藻紋以青花紅彩器物較為常見，以青花加彩的風格承襲成化朝，但細膩的紋飾更為柔美。弘治民窯魚藻紋較為常見，分粗細兩種風格，精者纖細飄逸，粗者寥寥幾筆也傳神。
明成化孔雀綠釉青花魚藻紋盤
正德朝魚藻紋畫法、品種上都超越前朝，高雅的構圖和清新的風格具有鮮明的時代特徵，特別是釉上五彩魚紋，為不可多得的藝術珍品。
弘治 青花礬紅魚紋高足碗
明晚期仍有魚藻紋器物燒造，精品不多，尤以萬曆時期時有出現，繪畫水平不及前朝，難以達到明早期水平，逐漸走向衰弱。魚藻紋罐上對魚的表情刻畫尤為真切，令每條魚都個性鮮明，似乎要活生生跳脫罐外一般。達到了董其昌所說：“妙在能合，神在能離”的境界，也切合晚明文人所崇尚的返璞歸真、稚拙可愛的美學思想。
嘉靖一朝紋飾極盡繁複之能事，特別是魚藻紋更是千姿百態，畫工精湛細膩，造型誇張卻不失真，構圖略有比例失調之感。此時畫面不空留白，整個池塘都被各種客人佔滿了，熱熱鬧鬧像是水族“大過年”一樣。這種魚藻紋還有一個比較好聽的名字，叫“滿池嬌”。嘉靖民窯魚藻紋畫法多為單線平塗，佈局繁瑣而雜亂，筆畫軟弱。
正德 礬紅魚紋碗
明嘉靖 五彩魚藻紋蓋罐 六字楷書款
成交價：HKD 213,850,000
佳士得2017年拍
萬曆朝官窯魚藻紋佈局繁密零亂，畫工粗糙，主題不明。民窯魚藻紋構圖有繁密與疏朗兩種風格畫法上有傳統的勾線填色，亦有創新的白描，神采和繪工並不遜色於官窯。
明嘉靖 青花魚藻紋蓋罐
清代魚藻紋繪畫細膩，早期魚藻紋疏朗不多，多繼承明代繪畫技法。
清中期時魚漸漸被畫得更為雍容華貴，開始用紅彩繪魚紋，配以綠色水草，圖案味更加濃郁。清康熙青花魚藻紋樣風格有官窯工謹、細膩，民窯活潑、生動之別。與嘉靖五彩魚藻紋不同的是，康熙器的魚紋是純用礬紅畫成，洗染淡礬紅色就產生橙黃色的效果。釉上彩繪用珠明料鉤線描繪水草、茨菇等，填上苦綠，大綠等料色。用筆填色均精緻、工細，色彩明麗華豔，是康熙民窯五彩佳作。
明萬曆 五彩魚藻紋蒜頭瓶
乾隆時期，粉彩瓷描繪的“魚藻圖”頗有新意，一般均採用中國畫式的構圖，吸收了工筆的筆墨形式，具有清代宮廷畫的氣派。
清康熙 青花釉裡紅魚藻紋缸
清代晚期多以金彩描繪，尤以道光和光緒時期比較流行。此外，器物上還會用魚紋與蝙蝠、戟、磬、盤長、錢等紋樣組成“連年有餘”、“吉慶有餘”、“富貴有餘”等含有吉祥意義的紋飾，粉飾江河日下、內憂外患的國勢。
清雍正 鞏紅彩魚藻紋瓶
民國時期，景德鎮民間制瓷藝人創作的新彩、淺絳彩等器物，彩繪出魚鱗、魚鰭、尾的變化誇張，魚周圍水花四濺產生的韻律感，極其精練地概括了魚兒從水中躍起的活潑、粗獷的姿態。
清道光 粉彩魚藻紋鼻菸壺
在陶瓷上運用魚藻紋的裝飾技法是具有時代性的，是當時社會思想文化、審美意識、科技水平的一種體現。