青藍直播每週三、週五都會跟大家見面。

今天的直播，給大家帶來了一件

中國玉雕大師黃罕勇的作品《帶子上朝》。

同樣的題材，不同的表達，今晚8點，大家看起來吧！

中國文化裡的物象元素，常常依託於一種深厚的生命體驗，也流淌和釋放著著我們內心深處的某種情感慾望。

玉雕作品同樣如此。

《帶子上朝》是玉雕中的一個經典題材。故事取自唐朝大將郭子儀父子的故事。

郭子儀一生歷經七朝，滿族榮耀。據說他七子八婿全部在朝為官，每逢郭子儀壽誕，七子八婿都到府祝壽，僅牙笏就擺滿一床。

《紅樓夢》中寫的“當年笏滿床”就來自這個典故。

而帶子上朝說的就是郭子儀在兒子還很小的時候就經常帶著一起上朝，以便讓兒子從小就知道朝堂上的規矩和工作程式，長大更好地盡忠報國。

後世也由此衍生出了輩輩做官、代代上朝，世襲爵位不斷、家族世代騰飛等美好的寓意。

但是，古代上朝很早，小孩子不願起床。所以常常都是直接拖扯起來，帶到朝堂上去。

結果常常把兒子們弄得在朝堂內外躲躲閃閃、哭哭啼啼的。

這也正是這件玉雕作品的創意來源。

作品主體部分就是兩隻打鬧在一起的瑞獸。

父親身上富麗堂皇的紋飾，象徵官銜的等級很高；兒子身上大面積留白，表示還有極大的空間成長。

作品側面巧雕五隻蝙蝠，寓意五福臨門。

還有半升的太陽，氤氳的雲氣，既有前程宏偉不可限量之意，也巧妙交代了整個故事的背景。

太陽微微升起的早晨，一隻是想要喚醒小獸一起去上朝的大獸，一隻是睡意朦朧的小獸。

只不過，這裡沒有拉扯和拖拽，而是多了很多溫情和美好。

面對調皮耍賴、翻動打滾的小獸，大獸一面用爪子輕輕制服，一面用嘴輕輕銜住小獸的皮毛……

這和我們平時所見的小動物形象非常契合，也更符合動物的天性和心理。

黃罕勇老師也正是透過這裡另闢蹊徑，從細節入手，雕出了故事性、生動性，也能從一點點細節中看出大獸和小獸當時的狀態。

整個故事也變的更有溫情、更加柔軟。

畢竟，雖然作品主題是“帶子上朝”，但現代人不僅追求這種家族名望和物質上的極大豐富，同樣也看重代際關係的健康和親子互動的融洽。

這件作品，

大方向上兼顧了對傳統文化的層層覆盤，但一大一小兩隻瑞獸之間融洽的親子關係，也是對現代幸福理念的表達，

繼承中有創新。

工藝上，這件作品加入了一些仿古元素，比如蝙蝠、祥雲紋等。

雕刻方面也混合了圓雕、浮雕、立體雕、鏤空雕等多種技藝手法，

給人以對不同於其他藝術作品的視覺體驗。

並且整個作品刻畫十分細膩、傳神，無論是獸的牙齒鬍鬚、面部表情、筋骨肌理，還是大獸與小獸之間的互動、銜接，曲線都如行雲流水般舒暢自然。

可以說，在力度、彈性和動態節奏上，體現了一種協調的美感。

然後配合整件作品渾厚飽滿的造型，圓融的線條輪廓，適手性特別好。

另外值得一提的是作品材料的選擇。

整塊料子是一塊老氣的紅油皮料，

無論料型、皮色還是玉質都很難得，市場價值也非常高。

選擇這樣一塊料子，黃罕勇老師沒有切成更容易操作、更容易被市場消化的小塊，做成小件，而是大膽地直接雕刻成了作品。

如今的行情，麵粉比麵包貴，成品常常比原石面臨更多的風險。

但雕成以後市場反饋如何、能不能賣出去，黃罕勇老師沒有思考這些，這也足見一個玉雕師的魄力。

那你對這件作品還有什麼理解？你又看到那些與眾不同之處？

今晚八點歡迎大家一起品鑑交流~

END