寫詩詞可以不可以仿寫古人？可以，但是不要落入俗套，須翻出新意才行。古代不少名人、詩人其實都有沿用前人的詩詞句子的。

例如：“庭草無人隨意綠”是隋代王胄的詩句，峻潔可喜。可是卻引起了善於屬文的隋煬帝的忌妒，後來被殺害。王胄臨死時，煬帝說：“我看你還能不能再作‘庭草無人隨意綠’的詩了！”

然而，這詩句並非王胄的獨創，它是從北周庾信《蕩子賦》的“游塵滿床不用拂，細草橫階隨意生”化用的。因此說，王胄的被殺，純屬冤枉。

從詩詞技巧來看，“庭草無人隨意綠”雖然從“細草橫階隨意生”化用而來，但是卻比原句的詩意更飽滿，意味也更足。庭草-無人-才有隨意，故層層推進，結合的相當緊密。而細草-橫階-隨意，前四字的描寫卻與隨意聯絡並不緊密，所以給人感覺詩質就稀鬆了不少。最後的”綠“也比”生“生動，因為綠字不但包含了生的意味，而且視覺可以看到的或感受到的生。“細草橫階隨意生”這一句寫得不夠精煉，意象密度不夠，所以詩的強度與質量也就差了很多。

王維的“惟有相思似春色，江南江北送君歸”詩句，一往情深。但是高啟有一首詩脫化王維詩意，作“願得身如芳草多，相隨千里車前綠”詩句，也是歷來傳誦的佳句。高啟這首其實比王維的更強烈，因為他描寫的是一個更具體的畫面。化身為芳草要在離去的客人車前，車往前走，草就往前綠。這是一種多麼強烈的不忍離別情感。

王維把李嘉祐的“水田飛白鷺，夏木囀黃鵬”，點化為“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鵬。”只添了“漠漠”、“陰陰”兩個詞，就使原來的景象變得廣闊而幽深。加了兩字，立刻整體豐滿起來，張力十足不再幹癟。

杜甫平生最愛庾信詩，如“風塵三尺劍，社稷一戎衣”就是取意於庾信的“永韜三尺劍，長卷一戎衣”詩句。用“風塵”取代“永韜”，“社稷”取代“長卷”，則詩句的密度更高，分量更重，內涵意味足。

蘇武（子卿）《梅詩》雲：“只言花似雪，不悟有香來。”王安石襲其意作《詠梅》詩云：“遙知不是雪，為有暗香來。”後人評論說：“介甫、子蒼雖襲子卿詩意，然思益精而語益工也。所以，在偷學別人句子同時，要偷得更高明，不要畫蛇添足，要翻出新意，不要完全抄襲。

葉紹翁的“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”是奪胎於陸遊《劍南詩稿馬上作》的“楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出牆頭”的詩句。葉詩寫得新警，青出於藍。奪胎換骨法適用於各種體裁之間命意的相互襲用。葉詩手法妙在前後句互相對比與關聯，“關不住”與“出牆來”造成一種強烈的情感色彩對比，故此意境飽滿。

宋代詩人林逋“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句詠梅詩，最為奇麗，司馬光說這兩句“曲盡梅之體態”，東坡在和少遊的詠梅詩中雲：“西湖處士骨應槁，只有此詩君壓倒。”然而，這兩句詩也並非林逋的獨創，是有來處的。

林逋是把江為的“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”兩句“陳言”，用點鐵成金之手，只改了兩個字，以“疏影”、“暗香”來詠梅，就變成了詠梅的千古絕調。可謂妙筆生花，出神入化。”疏影”、“暗香”多了多少味道在裡邊？江為的“竹影“”桂香“太過於寫實，故此缺少想象空間與靈動。“疏影”、“暗香”的虛實對仗，可造成強烈視覺與味覺刺激，給讀者一種不言而喻的餘味，故此印象強烈。

以上都是古人學前人詩句而又有所發展的例子。現在有人質疑學古人、模仿古人寫法有問題，不值得提倡。其實，是他們不懂的學習之道。李白、杜甫模仿學習魏晉時期的詩文句子更是不少，只是很少人去關注罷了。師法前人詩文的命意和技巧，並有所發展。這是文學自身有益的繼承和嬗遞，是對前人創作成果和創作經驗的繼承和發展。

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