每一個詩人的作品，都有他

自己的獨有的特色

：

李白的縹緲，杜甫的悲憫，蘇東坡的哲理，李清照的惆悵

，每一首從誕生之初就生長著詩人的印記，獨樹一幟而與眾不同。所以千百年來，無數的人在模仿著那些成名之作，但真假之辨，一看即知。

除了靈魂的印記之外，詩人的特殊喜好，也充斥在詩詞當中，比如在李清照的作品當中，現存於世

沒有爭議地四十七篇詞當中，有十六篇都有些醉酒的。

李白和李清照是我國曆史上寫文最為肆意的兩個文人

，尤其是李清照，雖然生活在女人被壓迫的古代，但其恣意妄為，舉止灑脫的風格，憑藉著卓著的文學成就，打破了

古人對於男女的限制界限。

如果看到易安居士的作品，你認為

李清照是一個溫婉可愛、小鳥依人的多情女子

，那麼

你就大錯特錯了

，論長相，李清照可以說一般偏上，還算秀麗；論才華數遍古今都沒的說，甚至難以找出出其右者；唯獨其性格，難以描述。

為什麼說難以描述呢？

李清照酒色財氣樣樣俱全

，根本不符合我國古代對於大家閨秀的舉止涵養的要求，甚至可以說，如果沒有其超越了性別界限的文學素養和能力的話，李清照甚至都能

算得上古代五毒俱全的女紈絝典範。

李清照的脾氣一點都不溫柔，在看到宋朝上下逃亡長江之南的時候，因為見不到皇帝，就懟著自己的丈夫說道

“至今思項羽，不肯過江東。

”然後，她的丈夫受到精神打擊，因此鬱鬱而終。

李清照不僅脾氣不好，而且膽子很大

，兩任丈夫都是她自己挑選的，甚至在見到第一任丈夫趙明誠時，李清照還主動給人家寫情詩，這比男人上青樓可勁爆多了，在當時可以佔據大宋的頭版頭條了。

李清照一生賭遍天下無敵手，甚至為了提高大宋賭友們的水平，還寫了《打馬圖序》來，可以說是

逢賭必贏，廢寢忘食

，年老時期不清楚，但年輕時期起碼有三分之一的時間在賭桌上度過。

除了那些鮮為人知的愛好之外，

李清照對於酒色的愛好，就可謂是名傳千古了

，因為這兩樣都充斥在她的作品當中，對於醉酒的描寫，更是幾乎佔據了她作品的一半。

但概括起來，其描寫醉酒的詩篇可以分為三部分：

早期青春活潑，肆意揮灑歲月朝氣，

人生目標明確，我就是李清照；婚姻之後，

沉迷於愛情，充實於歲月，

但隨即醒悟愛情不是那麼美好，國家飄搖之中，我該如何；

最後晚年淒涼，家國雙重苦難，

心神搖擺之下，迷茫於緬懷曾經的美好歲月。

青年時期，李清照家境優渥，衣食無憂，整日裡沉醉於書海和閨閣快樂之中，其作品肆意張揚，悠閒隨意，自然秀麗，有

《如夢令》、《點絳唇》、《浣溪沙》

等。

這個時期的李清照還沒有品嚐憂愁的滋味

，偶爾從書中一窺世界的冰山一角，但出於能力地自負，也是少年不識愁滋味，對於酒的態度也是新奇、饞嘴，大多品嚐為主，偶爾也“

沉醉不知歸路

”，總體而言，還是快樂喝酒居多。

等到了嫁給自己的意中人，前期雖然生活也有些窘迫，但因為有情飲水飽，在等待的日子裡，偶爾淺酌三兩盞，但更多的應是

“未成沈醉意先融”

的多思多念，偶爾也會有點“

香消酒未消”

的放縱。

如果說第一段婚姻的前半段還算是琴簫合奏的共鳴的話，那麼等到

宋朝南渡之後，

由於

靈魂的孤傲，伴隨李清照餘生的悲愁就躍然而生，充斥於詩詞之中。

面對狼狽逃竄的當權者，李清照心中充滿

“酒闌歌罷玉尊空”

的無力，“

把酒黃昏後

”的寂寥，“

更喜團茶苦

”的矛盾，

“誰與共？

”的無奈，“

不與群花比”

的孤芳自賞。

如果說婚姻的初期，還充斥著男女之情的美好，那麼丈夫和宋廷的軟弱和狼狽，則讓李清照的家國夢初步覺醒，也從南渡和亡夫開始，李清照經歷了一個閨閣女子詩人到憂國憂民的大文豪的轉變，也正是從這個時候開始，

就不再是李清照生命的消遣，而是她心念百轉的寄託。

面臨家國雙重打擊之下，李清照經歷了

“往事愁腸”

的自我逃避，“

斷香殘酒情懷惡”

的意氣消沉，

“扶頭酒醒”

現實無奈，終於明瞭“

怎敵他、晚來風急？

”

自閨閣揚名天下以來，

李清照從來都不是一個能被規則和世俗所約束的凡俗女人

，但面對家國的雙重打擊，自生下來就在反抗命運的李清照，最後只能無奈發出“與誰同”的悲嘆。

總結：

面對生活坎坷百轉，哪怕文學成就“

一家之言

”，李清照依然處於

“

故鄉何處是

”唯有“

空夢長安

”

的無奈下，

愛情與家國皆往，唯有詩文與酒不負韶華。