一款好玩的MMO，永遠離不開一個話題：地圖。

在如今玩家已經習慣於傳統MMO的節奏下，地圖很多時候對於玩家來說，可能就是一個單純的“背景板”，放置NPC、任務的一個簡單的舞臺，或者看看風景的PPT。

但隨著現在玩家遊戲水平的不斷提高，各種開放大世界、沙盒遊戲的普及，那種傳統的背景板、PPT式的MMO地圖，已經很難跟得上時代。

那麼在MMO中，是否也有這種開放、自由的地圖呢？答案是有的，那就是今天我們要說的《激戰2》。

《激戰2》的地圖設計師，就是一群狂熱的開放世界遊戲愛好者，再結合了前作《激戰》的網遊化思路之後，我們可以發現《激戰2》的地圖，是罕見的在MMO中帶有許多沙盒化、開放化特徵的設計。

其中最主要的可以歸結為三個特徵，一個是地圖的內容設計是碎片化的；第二個是地圖的空間設計充分考慮Z軸的縱深落差；第三個是地圖本身，就是遊戲的“玩法”，告別了背景板的傳統定位。

一、碎片化地圖設計

碎片化的地圖設計，已經是很多沙盒開放大世界遊戲的標配，玩家通常只會授之以漁，學會了基本原理之後，剩下就全部得靠自己摸索出一條路。至於劇情、NPC在哪，只能自己透過大量的探索和碎片閱讀，去一點一滴的拼湊出完整的世界。

（就連獅子拱門陷落這樣的大事件，遊戲也會透過各種碎片細節去體現）

這種思路在《激戰2》的地圖任務設計中也得到體現。遊戲並不是傳統MMO那種有著從主線到支線清晰的鏈條；很多初次體驗《激戰2》的玩家，經常剛進遊戲之後完成新手任務，連所謂的“第一個任務在哪”都不清楚。甚至是個人史詩主線，也在10級之後才會出現。

（看劇情？就得跑圖尋找各種資訊碎片才行）

面對著地圖上無數的標記點，這些小碎片很容易讓新玩家不知道要優先去哪、做什麼，許多人族玩家從女王谷出來，找不到北是常見現象。

這也造成了《激戰2》裡一個獨特的奇觀，那就是大佬團長們聚集的地方，不是主城，也不是副本門口，而是新手的出生點夏摩爾村，各種站街、喊話、教學、組團也就因此而發生。

《激戰2》的地圖上碎片化地分佈著愛心任務，這些愛心任務之間並不存在著什麼任務鏈的關係，就是一個單純的固定地區事件。你做或者不做，都不影響你的角色成長，但不做卻會讓你錯過很多經驗、道具和有意思的劇情。

比如女王谷有一個輸水管道投毒事件，其實從收益來說就是經驗的事，但卻關聯了整個人類主線中和當地盜賊集團的恩怨故事，也關聯了整個周圍NPC的生命安全，這種碎片化的劇情，構成了《激戰2》碎片化的地圖敘事方式。

因此玩家在前期任務的過程中，很容易在空間上對地圖方向產生迷失，

但只要你習慣了這種碎片化的地圖探索方式，就會感覺到自由選擇路線、規劃路線的樂趣。

值得一提的是，《激戰2》摒棄了傳統任務系統那種點選NPC才會發任務、告訴你有重大事情發生的設計，用“動態事件”的方式讓你在探索的過程能清晰感知到這個世界正在發生什麼變化。

你能聽到人們在呼救，你能看見穀倉在燃燒，而這些人們能否被拯救完全取決於你的行動。《激戰2》為這些事件的週而復始設計了許多端點，

以至於你每次路過可能這張地圖，可能都會體驗到完全不同的事件進展。

除了動態、愛心任務這些顯眼的主目標之外，《激戰2》的地圖也借鑑了許多開放世界愛用的視距內可見的零碎小目標點，比如風景點、技能點，還有一些地圖上的書籍、奇怪的道具、雕像。

這裡我們可以舉一些簡單的例子，比如在烈焰征途DLC裡，玩家會隨處發現一些六真神的雕像，如果你找到全部的雕像，並且對雕像輸入“鞠躬”的指令，那麼就會觸發一些可怕的效果；

在霍布雷克雪山上，有一個四隻野獸雕像，是象徵著諾恩一族的野性之靈。這個地點上設定了風景點，這就構成了地圖視覺上的引導作用。

這對於塞爾達、刺客信條的玩家來說都是非常熟悉不過；這種思路並不特別，只是風景點的風景是否足夠吸引人、技能點的挑戰是否有意思，就很考驗設計師了，就屬於“說起來容易做起來難”的事，需要大量的投入去最佳化，絕非一朝一夕。

二、落差極大的縱深地圖

值得一提的是，《激戰2》對於地圖細節的利用，最突出的成就在於把地形、落差給玩出花。

在《激戰2》新手地圖中，地形玩法的精髓在於跳跳樂。跳跳樂可以說是風景點玩法的進階版，通常的風景點，玩家只需要找找不那麼明顯的路線，就可以到達，比如這個屋頂上的風景點，玩家只需要找到一個跳躍路線，就能完成。

而跳跳樂不同，他的目標、路線、路口、終點，完全是謎題式的，你在他的入口出，往往都不知道在這個拐角下去，竟然隱藏著一個巨大的世界。就拿獅子拱門來說，在後山頂上有個山洞，你跳進去後才會發現，是一個隱藏的地底世界，沒有任何指引和線索。

玩家唯一的引導就是地圖中時有時無的線索。比如綠色的火光，才是正確的前進路線；哪怕路線上是牆壁擋住，也只是幻覺，更別提路上的各種跳躍操作，非常容易一失足成萬古恨。

但最終給與的獎勵，也是相對來說比較豐厚，成就黨和面板黨，都不能錯過。

可以看出《激戰2》的跳跳樂就是一種對地圖內部空間進行深度挖掘的玩法，充分利用了所謂山體、河流背後的隱藏空間。在傳統的MMO裡，這些地方往往都只有空氣和簡單的貼圖。

《激戰2》的設計師在跳跳樂上取得成功後，

在第一個DLC決戰邁古瑪中，把邁古瑪叢林設計成了一個可以載入網遊史的縱深巨大的世界。

在這張地圖裡，從最高的樹冠頂層，到層層地下裂隙，至少有4-5層的空間。為了到達這些空間，玩家要利用滑翔翼、彈跳菇、上升氣流，甚至是鉤鎖進行組合操作，才能到達。

（抬頭是看不到頂的巨大的樹冠，樹冠頂上許多技能點、BOSS都在那裡等你）

（低頭就是看不到底的馬裡亞納海溝 很可能下去就上不來了）

這也是剛到這張地圖的玩家非常苦惱的一件事，經常跟著大部隊跑著跑著，大家一個轉身，就飛到了你頭頂上，而你如果不知道如何移動，就會陷入尷尬的局面。

（可以看到地圖上許多的上升氣流，運用得好可以讓你飛得更高）

這些設計在如今看來，都是有一些激進的，更別說是在當年。許多玩家都是後來到了下一個DLC烈焰征途的時候，才回過頭來依靠坐騎去完成。

但無論如何，DLC決戰邁古瑪的地圖設計，把地圖的縱深做到了極致，是足以載入網遊的史冊。

三、把地圖當做“玩法”來設計

在此之後，《激戰2》的團隊似乎也對決戰邁古瑪地圖設計的激進做法，進行了反思，他們的成果就是第二部DLC烈焰征途的地圖設計，透過加入坐騎玩法後，讓這款遊戲的地圖理念再次發生變化，

從“在地圖裡加入玩法”，變成了“把地圖本身變成玩法"。

要如何理解這句話呢？比如說在決戰邁古瑪裡，我們看到遠方樹冠層上有一個技能點，那麼我們就要想辦法各種道具跳上去就可以了。

但在烈焰征途中，如何習得這些相應的位移技能、做相應的任務和探索，最終獲得對應的坐騎，

利用坐騎的能力去到達原本能力無法到達的地方。

這聽起來非常的銀河惡魔城。

沒錯，烈焰征途就是借鑑了這樣的地圖設計思路。我們按照劇情獲取了第一隻坐騎肉食鳥後，你會發現一些溝壑和山谷，你可以飛躍過去了。

於是你可以解開更多的地圖區域，探索更多的風景點、技能點、任務點等。

而當你獲得第二隻坐騎，跳高能手彈跳兔後，你會發現一些跳不上去也沒路往上爬的地點，你也可以輕鬆到達。整個新版區域的可探索空間從平面到立體，又一次擴充了。

（烈焰征途：MMO中的銀河惡魔城）

這個設計在網遊中是非常大膽的，因為很容易就落入窠臼，或者破壞遊戲的整體體驗。所以在《激戰2》出坐騎以前，玩家就是否會出坐騎進行過討論。

那時候，不看好《激戰2》出坐騎的玩家佔大多數，因為在大多數人看來，只要出了坐騎，《激戰2》的很多地圖特色就會丟失，跳跳樂變得更沒有挑戰性。我們印象中的坐騎就只是一種快速移動工具，甚至是直接懸浮在空中，可以直上直下的。

但是，《激戰2》出的坐騎卻緊緊圍繞著沙漠地圖的特色來設定。這種想法給玩家帶來的直觀感覺就從以前“我們需要出坐騎系統，所以我們出了坐騎系統”，變成了“我們不是單純地要出坐騎系統，而是因為探索新世界需要坐騎”。

事實上，開發商ArenaNet也做到了這一點，因為《激戰2》的坐騎非常非常有特色。

因此，圍繞坐騎的獲取，就成了整個“烈焰征途”資料片在地圖探索上的核心。

坐騎獲取的各種任務、探索、收集，也就順理成章地成為了玩家自發願意嘗試的遊戲內容。比如在獅鷲的獲取上，需要完成相應的大型動態事件、完成一些解謎，而許多遊戲的劇情，也在這個過程得到解答，舉個栗子，獅鷲任務的整個過程，就是揭開烈陽之矛組織的隱藏劇情。

整個過程沒有強迫，也沒有無聊的肝，只有一個個有意思的解謎探索，去驅動玩家。

最終，整個地圖的核心玩法設計，就形成了一個完美的閉環，用各個階段的坐騎作為層層推進的動力。不再簡單的是透過一些複雜的地形+任務經驗獎勵，來粗暴的“釣魚”。

這可以看做是烈焰征途在地圖設計上更成熟的標誌，真正做到了“把地圖本身作為玩法”。

（各種隱藏的跳跳樂再次成為獅鷲的攻略條件）

課後總結：

總之，《激戰2》的地圖設計，在網遊中非常有自己的特色，融合了許多單機開放大世界、銀河惡魔城的設計元素。透過碎片化的資訊收集、縱深空間的利用、以及將地圖本身變成核心玩法，最終實現了一種微妙的平衡。

或許在單機核心玩家看來，這些設計並不是多麼的獨一無二；但對於MMO網遊來說，能夠將這些元素，和多人玩家的互動、動態事件、合作跑圖、世界BOSS給結合在一起，無疑是一個創舉，是在目前的MMO中，最獨一無二的存在。