作為東漢史上的書法名碑，《禮器碑》在書法史上也具有十分重要的地位。兩漢隸書，在東漢時期使其在字形和筆法上得到了進一步的完善，而《禮器碑》則具有代表性的意義。它與《乙瑛碑》、《史晨碑》合稱《孔廟三碑》，現存放于山東曲阜的漢魏碑刻陳列館裡。
書法愛好者在學習書法時，往往要從隸書開始學起，這是因為隸書不僅具有高古氣象，更為可貴的是，隸書筆法豐富，學好隸書也為學習其它書體打下好的基礎。而《禮器碑》是隸書書法中的精品之作，並且也很容易上手，極易取得好的學習效果。
《禮器碑》的藝術風格
和其它隸書作品一樣，《禮器碑》的整體風格是雄渾肅穆，具有漢代時風。但作為歷史遺留下來的書法作品，《禮器碑》則自有風骨，正所謂“百碑百貌”的個性書風。在風格上，《禮器碑》結體開張，自然舒展，點畫瘦勁，方圓結合，變化多端，波磔分明，整體感覺是字形美觀，章法疏密有致，總體給人呈現一種漢字書寫的藝術之美。
點畫的學習方法
點畫是學習書法的基礎，這個基礎打好了，就能獲得筆法上的有關要求。
橫畫的寫法：
在橫畫中，多以方筆為主。起筆時，應當逆鋒起筆，使筆鋒置於點畫的中間部位，同時予以重筆行筆，這時要注意按筆完成後即要考慮開始提筆，因為橫畫的中段筆畫較細，收筆時又要考慮按筆的動作，大多數的橫畫都有燕尾，這時還要將毛筆向右下方按下去，再向右上挑去，完成蠶頭燕尾的寫法。
豎畫的寫法：
豎畫可分為兩種，一種是字的筆畫較多，它只作為一個連線的筆畫，我們叫它連線豎畫；還有一種是字中的主筆，起著“支撐”作用，管它叫做支撐豎畫。對於連線豎畫來說，只要保持一箇中鋒運筆的動作即可，這個較為簡單，但對於支撐豎畫來說，相對有些難度。書寫時也要逆鋒起筆，同時在筆鋒達到鋪毫狀態下，按筆行筆，這時也要考慮由重到輕的感受，即由按到提。同橫畫一樣，中段部分筆畫較細，多以按筆為主，收筆時，由提到按，形成方筆，最後收筆。
點畫的寫法：
在《禮器碑》中，它的點畫不同於楷書那樣的寫法，大多數點畫的寫法是寫成了“點撇”的形狀。如：先寫成一個點，再從點中向左下撇出，為什麼要這樣寫？可能是想形成一個動態的感覺，這就是動靜結合的方法。
書寫“點”畫時，先是尖鋒入筆，也有逆鋒入筆的，要視情況而定。尖鋒入筆時要注意不能拖筆行走，直接入紙後可按筆行筆，接著再換鋒向左下方撇出，形成了動態的筆法，與其它點畫共同組成了動靜結合的效果。
撇畫的寫法：
許多撇畫並不同於其它隸書那樣的直撇，而是在撇出去三分之二、三分之一或一半處又有一個“拐”的動作，使其形成了曲直有度、動靜結合的藝術效果。
書寫時，撇畫逆入行筆，向左下方運筆，到達一定位置時，又要向左上方略微傾斜，但這時就要注意換鋒的動作，為什麼要換鋒？是因為調整筆鋒後使筆尖處於中鋒位置，以保證點畫的質量。這個筆畫很有意思，一直傳承到現在，在收筆時，還要在最後向外挑出去一個“尖”，有著很強的書寫感。
捺畫的寫法：
捺畫在《禮器碑》中的具有非常特殊的特徵，它就像橫畫一樣的，具有蠶頭燕尾的功能，因此，在一個字中，如果有捺畫時，橫畫儘量不要寫成蠶頭燕尾的形式，避免重複。
具體寫法是：尖筆入紙後，以提到按的順序，向右下方毛筆，感覺是由輕到重，越寫越重，力量越大。這個筆畫的關鍵在於最後的收筆處，行至收筆處時，要重按，保持筆鋒的鋪毫動作，最後再逐漸提筆向右上方撇出，形成一個尖筆，注意，關鍵就在這個筆畫的收筆處，這是《禮器碑》的主要特徵。
折畫的寫法：
對於折畫來說，很多人都是沿著常用的書寫習慣進行，但是，作為隸書來說，當代多數人都是按照焊接頭的方法書寫，即，寫完橫畫後，再提筆重新寫豎畫，這樣寫的好處是筆畫有力量，也便於調鋒。
需要注意的是，這樣焊接頭並不是獨立的形狀，而是要從橫畫中去接豎畫，避免把折畫變成獨立的橫畫和豎畫。
字形結體的安排
《禮器碑》的字形大都呈方匾形，書寫時要注意這個特點。由於橫畫較細，就給字的筆畫騰出了更多的空間，進而使它出現了方匾狀，這是很自然的事情。
但是，字形結構的安排，更要符合《禮器碑》的總體藝術風格，緊密、疏鬆、收放、動靜、曲直等。w前面我們已經說過，《禮器碑》在點畫的書寫上也有上述風格特點，而在字形結構的安排中，也是要透過點畫來表現出它們的這些特點。值得注意的是，點畫並非是字的結構，在考慮結構的風格時，卻與點畫密切相關。
每一個字中，都有疏密關係，要按照疏密有度的方法進行安排，達到氣息相通。在收放、動靜中，則要考慮點畫的書寫方法，蠶頭燕尾及捺畫是動態的，其它筆畫則認為是靜態的，它們相互結合，使字更能靈動感。而收放方面，則是要以撇畫和捺畫為主，這是放，收的筆畫主要是橫畫與豎畫。
《禮器碑》是漢隸書法中的精品力作，適用於隸書書法及初學者學習，只要按照上述要求去學習和體會，掌握這個碑帖也是不會太難的。
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