《影視劇創作》一書中寫到，從劇情的展開來看，場景可以分為敘述性場景、抒情性場景、氛圍性場景、主觀性場景、意象性場景（心理意象、內心意象、泛化意象、觀念意象和審美意象）。由此可見，場景在文學作品中的重要性。

在長篇傳奇《山裡妹子像公主》一文寫作中，鑑於蒐集的故事素材七零八碎，不成章法，甚至情節矛盾、模糊等等，要把故事條理化、合理化、生動化，並達到應有文學藝術效果，在構思寫作中，就必須進行場景設計。對此，筆者主要注重了以下幾個方面，現作粗略、籠統概述。

首先，對主要人物的總體場景進行定位。單說文中的女主角王秀妹，為塑造好這個人物，筆者設計了她從小到大成長過程中的幾個能夠反映她的身世、思想、情感、行為變化等情況的眾多場景。比如，她是泰山老母門前的一棵月季花投胎轉世，因早產，她母親被趕出家門欲投駱馬湖的場景；她年小時遇大旱，挖井掏泉的場景；她在家中巧遇樊崇、劉秀的場景；三十多年後在湖邊洗衣見到劉秀時並與劉秀上長嶺、夜宿東漢崮山神廟，直至送別劉秀時交給劉秀“老牛圖”、在悲苦中昏死在小島上的場景；後來，她接連出現的一系列場景：如，遊湖落水、失憶、鋤田、做飯、送飯、磕頭、與陳老太監上長嶺、爬東漢崮，雨中瘋狂奔跑、受傷，以及最後見到劉秀時的表現等等重要場景的設計，使她始終處於故事的核心地位，並使整個故事在曲折、生動、有趣、感人中向前推進。

其次，對故事的發展場景進行定位。《山裡妹子像公主》一文，主要講述王秀妹與劉秀一面之交、各自對對方產生不同的感情後發生的悽美故事，時間跨度達三十多年。

為達到節省筆墨、雅俗共賞等效果，筆者根據文中人物實際，重點設計安排了王秀妹、劉秀、陳老太監、龐大嫂等等的具體活動場景。比如，將王秀妹限定在了自己家中、龐大嫂家中、建築工地、長嶺、東漢崮、長湖周邊等處。將劉秀限定在了激烈的戰場、泰山封禪、皇宮、牡丹居士住處、面見王秀妹等處。這樣，一個個場景，承載了故事情節的發展跌宕，使故事更加緊湊、完整。

再是，對故事的寫實場景進行定位。為此，將故事的發生地泉莊鎮西郭莊村作為重要場景來體現。文中的西郭莊、東郭莊、南坡、裡莊、磨峪、崔家峪、塔井峪、石棚、雲頭峪、九山官莊等等，都是確有其村；文中的東漢崮、長嶺、南坪、北坪、馬蓮河、錐子崮、江家崮、九龍崮（九山）等等也是真實情況。

在此，需要說明的是，文中的長湖係為故事整體需要而設計。長湖的原型在故事發生地的東部十多里之外，即山東省第三大水庫，被譽為“沂蒙母親湖”的跋山水庫。該水庫是沂河干流上的一座以防洪、灌溉為主，結合養殖、旅遊等綜合利用的大型山區水庫，設計相應庫容約5億立方米。