在今天的南京市博物館藏有一件胡小石先生的書法臨作，此作乃是胡小石先生意臨米芾的一幅字，如今是國家的重點文物之一。

這幅字從書法技法的角度來看，用筆極其豐富，同一個字當中我們幾乎很難找到雷同的用筆，在結構上更是有著米芾書法的古樸與跳宕，佈局同樣大巧不工，一脈天機，同時又不失恢宏之氣。

胡小石這件作品就是臨摹的米芾的《樂兄帖》。

米芾的這件《樂兄帖》乃是米芾目前存世真跡當中，尺幅最長的一件，字數不過百餘字，但卻是米芾一生當中書法的集大成者，對於有一定書法閱歷的朋友而言，將米芾的這件《樂兄帖》中的每一個的用筆肌理和變化技巧學透徹，你對於古人書法的妙旨，就會有一個較為深入的體會。

我們知道，形容米芾的書法，用八個字就足夠了，前四個字是“八面出鋒”，後四個字是“風檣陣馬”，前半句形容米芾的用筆豐富，後半句則是說的是其結字的跳宕之勢，在這件《樂兄帖》當中，可以說是這四個字的最完美的詮釋。

可以說米芾“誇張版”的王羲之，這一點也可以從這八個字當中來體現。

“八面出鋒”我們可以參考王羲之的《喪亂帖》，隨便取用其中一個字，當你深入到此作的用筆之中，你就不難發現，其每一個點畫結束之後都會變換“鋒面”，而這種變化的手法都是古人用筆的核心秘籍之一，這一點在米芾的這件《樂兄帖》當中，有著近乎誇張的體現。

米芾將這種“變鋒”的技巧，呈現得更為突出，雖然少了一些含蓄蘊藉之氣，但這種誇張的手法，使得後世更容易跡近古人用筆的妙旨。

在結字上的“風檣陣馬”可以說大部分技巧來源於徐浩和顏真卿，米芾結字當中的這種跳宕，從《爭座位帖》當中來源頗多，從點畫的粗細、起伏之變，到字形的開合、富養之變，再到行氣上軸線搖擺，再到整體章法上的節奏轉換，都堪稱神乎其技，他是真正理解了“二王”之後的一種“炫技式”的呈現。

所以當代許多人從米芾的字學起，可以說是一條捷徑，米芾的書法可以說一部跡近“二王”帖學法門的絕好教科書，而米芾的手札乃是體現其書法境界的最好的呈現，這件《樂兄帖》無論是字數之多、用筆之豐、結字之變，都是一件極為高明的上乘之作。

當你臨摹此作的時候，會發現，臨摹地越多，從中發現的高妙書理則越多。

而今，我們將這件藏於日本的米芾《樂兄帖》的原作進行了超高畫質的原大1：1復刻，採用超高畫質的微噴技術，還原出跟原作毫無二致的作品，以供大家學習臨摹。

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