【學習教程】黃妙德工筆翎毛經典範例2
在前幅勾墨線初步構成畫面的基礎上,骨法用筆,一波三折,進一步刻畫古柏主杆的紋路肌理枝杈的伸展穿插,用濃淡墨進行皴、擦、勾,以及團團點葉,簇簇虛實,疏密枯潤,前後近遠還有筆記墨趣的處理...
在前幅勾墨線初步構成畫面的基礎上,骨法用筆,一波三折,進一步刻畫古柏主杆的紋路肌理枝杈的伸展穿插,用濃淡墨進行皴、擦、勾,以及團團點葉,簇簇虛實,疏密枯潤,前後近遠還有筆記墨趣的處理...
技法《青卞隱居圖》以披麻皴、解索皴、牛毛皴為主,三者交替互用,畫披麻皴時,運筆多帶平行、快速爽利,行筆鬆動,給人略有飄浮的感覺...
中國山水畫表現石和山與西洋畫所用明暗分體面的畫法很不相同,它是透過畫家發揮用筆的威力,以粗細、頓挫、 轉折、輕重不同變化的線條去表現石和山的立體感與質感...
白描不借助色彩與明暗,畫面以墨線的濃、淡、粗、細、幹、溼等各種變化,透過用線的輕、重、快、慢等技法,準確而概括的表現出物件的形態、結構、質感、體感和空間感等變化...
圖13“並數問不”(圖13)為搭連和虛連組合,“並數”二字中“並”字收筆與“數”字起筆可連為一條明顯的直線,只是中間虛掉而已...
初見這幅書法時(以下簡稱:此作),筆者以為是中國書協理事張旭光寫的,因為風格很接近,都是以王羲之手札為基礎格調,再融入宋人的用筆,但這幅書法較張旭光要多了些中鋒...
”對於中國畫而言,沒有用筆的根本,就缺少了中國繪畫的根基,而書法應該是提升中國畫“用筆”的必然途徑,缺“筆” 的畫是“油”,是“俗”,便失去了藝術的生命力...
先用雙勾線條畫出樹身,然後用枯溼筆兼用的方法皴擦樹身,趁其未乾,用淡墨沿輪廓虛實相宜地再勾一次,直到將枝幹畫好,使兩根線條的枯溼互相滲化、互相補充,營造出蒼潤的感覺...