紫檀，木質細膩，其色沉靜穆雅，黑亮如漆，有綢緞光澤。在明清時期是製作高檔傢俱的原料，尤其是清朝。

馬未都先生的觀復博物館收藏了大量的紫檀和黃花梨傢俱。而且該博物館布展很先進，不是傳統博物館那種單擺浮擱，凳子和凳子放在一起、桌子和桌子放在一起，而是儘量去“原景重現”，努力去恢復古代的家居生活。

博物館有一間用紫檀傢俱佈置的書屋，紫檀的書桌、紫檀的官帽椅、紫檀的書櫃……。曾經沒有車水馬龍、沒有光汙染，有一個人正在紅袖添香夜讀書。多好的書房啊。

博物館“攢”出來的一套紫檀傢俱被佈置在一間叫“樂清書屋”的展廳中。這個書屋的窗就有了古和典雅的味道。

晚明 紫檀帶屜書架；明晚期 紫檀霸王棖癭木面方桌；明晚期 紫檀膛肚壺門素圈椅；明 紫檀嵌黃石插屏

紫檀帶屜書架

架格又叫書格或者書架，古人用來放置珍貴的圖書或文玩。此架格分為上、中、下三層，上下為膛板，中部設三個抽屜，可以收納一些小件文房用具。整體風格簡約沉穩，線腳流暢。

紫檀霸王棖癭木面方桌

此方桌採用整塊癭木“葡萄滿架”鑲嵌桌面，尺寸巨大，極為難得。此外，通常桌案或椅具多采用羅鍋棖結構，而此桌採用的是霸王棖。霸王棖是傢俱製作工藝中的一種，它從桌面底部的穿帶連線到腿足，將桌面受到的重力轉移到腿上，並且擴大了桌面以下的空間，不擋腿。

民國 嵌鈞瓷掛屏；明晚期 紫檀獨板圍子羅漢床；明晚期 紫檀鼓腿彭牙炕桌；清 紫檀嵌紅木蠻人獻瑞圖頂箱櫃

紫檀獨板圍子羅漢床

此床造型簡約，束腰和鼓腿彭牙的設計，雄健有力。越是簡單的造型，越是體現工匠對於各部分比例的把握，如此不加雕飾，簡潔地展示木料質感，是明式傢俱的精華所在。

民國嵌鈞瓷掛屏。以前“身有家產萬貫，不如鈞瓷一片”，這個鈞瓷掛屏記得馬先生百家講壇提到過，記得好像是馬先生把家裡準備買電視的錢買了這個掛屏。現在，這四扇掛屏大概可以買一個電視機廠了吧

紫檀嵌紅木蠻人獻瑞圖頂箱櫃

明隆慶或稍晚 紫檀滿雕龍紋圓角櫃；清早期 紫檀雲福紋香幾

這件櫃子最讓人震撼的就是上面的雕工，除了背板為素面，其他的位置全部高浮雕海水雲龍紋。龍紋形態各異，或升或行，彷彿在雲海翻騰；龍身張馳有力，鬣毛後仰，氣場強大，使觀者不寒而慄。

明晚期 紫檀琴桌

清早期 渡海圖；清雍正 紫檀錦地拼面書桌；清雍正 紫檀螭龍紋南官帽椅

紫檀錦地拼面書桌

這件錦地拼面的畫桌就記錄了這一時期的奢華。整個桌面用了大約數千塊細碎小木拼成，以萬字錦地隱喻幸福延綿不斷，每個部件都以榫卯相接，而不是隨意貼上了事。這種工藝，對於工匠也是難事，故清雍正造辦處文件有記載，由於費工費時，造辦處曾打報告請示皇上，說此工藝太費工時，懇請皇上明鑑。雍正帝還算開明，稍加思索硃筆御批：再做幾件，餘下就不要再做了。所以，雍正一朝為其此類傢俱的下限。

這種錦地拼面的工藝，除故宮尚存幾十件外，流出故宮的目前只發現這一件，原藏於北京著名的那家花園。這件錦地拼面的畫桌就記錄了這一時期的奢華。整個桌面用了大約數千塊細碎小木拼成，以萬字錦地隱喻幸福延綿不斷，每個部件都以榫卯相接，而不是隨意貼上了事。這種工藝，對於工匠也是難事，故清雍正造辦處文件有記載，由於費工費時，造辦處曾打報告請示皇上，說此工藝太費工時，懇請皇上明鑑。雍正帝還算開明，稍加思索硃筆御批：再做幾件，餘下就不要再做了。所以，雍正一朝為其此類傢俱的下限。這種錦地拼面的工藝，除故宮尚存幾十件外，流出故宮的目前只發現這一件，原藏於北京著名的那家花園。

明 晚期 紫檀圓包垛邊方凳；清早期 紫檀三彎腿香幾

清中期 紅木理石面雙魚紋繡墩

紅木理石面雙魚紋繡墩

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