在全國第十二屆書法篆刻展覽上，山東聊城書法家趙書陣的行書作品入展。趙書陣是近些年在創作上成長很快的山東書家，一手蘊藉雅緻的二王風格的行書，很能見功力。

趙書陣12屆國展入展作品

趙書陣在十二屆國展上入展的作品，就是一件行書作品，篇幅巨大，洋洋灑灑幾百字，一看就是用心之作。據其自己創作手記說，這件作品經過3次書寫才完成，以二王格調為基礎，再加上唐宋諸家的風格。

從其作品中發映出來的效果看，也的確如此，字既有歐體的嚴整，又有米字的跌宕、蘇字的厚實，章法上疏密錯落，節奏上張弛有度，也能看出作者在書寫過程中，是很享受這種書寫狀態的。

國展展廳中，趙書陣的作品

此件作品氣息醇和，章法上由兩個條幅拼合為一，通體大、小字相參，行、草書互用，節奏不疾不徐，舒朗有致。在當下眾多取法“二王”一脈的作品中，此作能以精緻爽利的用筆，中和雅正而富變化的結字脫穎而出，當在情理之中。

趙書陣十二屆國展入展作品抄錄的是蘇東坡題跋數則。宋人小品文文辭雋永，很適合用小字行草書來抄錄，所以在現在的國展上，出現很多類似的作品。宋人的文辭，加上二王書風，儼然成為流行趨勢。

趙書陣書法作品

在書寫上，趙書陣的入展作品與時下流行的“二王”書風常出現的問題一樣，作品中草法的運用有較明顯的設計感，非因勢生形的自然生成，因此缺乏應有的層次遞進關係。

作為當代展覽之下的書法創作，已經和傳統意義上書寫有質的區別，當下書法的創作基本上以展覽為核心，形式和技巧至上，所以很多人特別是以帖學為宗的書家，形式上一味地求“奇”，字法上一味地求“工”， 難免有“炫技獻媚”之嫌，逐漸把書法藝術降格為匠人之技藝，當下“展覽體”足以證明這一點。

趙書陣書法作品

書法藝術之美，不是簡單地字與字排列和堆積，不是花裡胡哨地搞什麼樣式，而是要彰顯其內涵之美。古人說，“書法唯風韻難及”，書法的氣韻美應放在首位！

這件作品出現的問題，是帶有共性的，在第十二屆國展入展作品中或多或少都是存在的。具體地講，就是書學品格未趨上乘，缺乏應有的氣度和古韻。筆墨本是寫人之胸襟和氣度，唯此方有正大氣象，才能不落塵俗。我想這是每一位有志於書法研究的同道都應該正視的。

趙書陣書法作品

最後要說的是，趙書陣的入展作品正文倒數第三行“不逮子敬遠甚”的“遠”之草法似有誤。當下國展對文字內容的審讀很嚴格，一是抄錄文字有沒有錯字、有沒有漏字，而是字的寫法有沒有錯誤，都是決定作品命運的一個指標。

所幸的是，趙書陣的作品字數多，錯字在整篇中的比例很小。如果真有評委眼尖或者較真，而使這件作品沒能入展，作者就因小失大了。