精取大舍，筆簡意工

小品，語出佛經。佛家稱樣本為“大品”，簡本為“小品”。小品畫是相對於大幅的、主題性強的作品而言的。小品畫尺幅小、內容簡略，用揮灑自如、放鬆心態的筆墨進行即興式的繪畫形式。

人物小品畫是小品畫中重要的一脈，其精取大舍，筆簡意工，將精神境界發揮到了極致，是清風出袖、明月入懷般自然而然的心靈的抒發。

打青棗/紙本水墨/350X70cm

畫人物小品，應把握五個要素：一為選題，二為構思，三為佈局，四為造型，五為技巧。選題亦稱選材。國畫人物小品的題材既可取自直接，亦可取自間接，既可以從日常生活中擷取素材。

秋天的故事/ 紙本水墨 35X70cm

小品畫的由畫家被某一生動的形象或事物所感染，激發了創作衝動而開始的。小品畫的構思側重挖掘題材的味中之味，韻外之韻，挖掘趣味性、抒情性。畫家以物寄情，情、景、思相互生髮，營造詩一般美的意境。

童趣 / 紙本 水墨70X35cm 燒春茶 / 紙本水墨 70X35cm

一草一春秋，一畫一世界

於永華作品中求感受為先，追求真切，尋覓心象，回味平常心。其筆下的人物所到之處皆呈現一派祥和氣象，其神情氣韻若明心見性，似有一切事物都是美好陽光的。他的小品畫中溫厚的內心散發著平淡天真的境界和筋骨精神的審美風格。小品畫雖小，卻意象深遠，咫尺之間蘊含無限藝術學養，是一個畫家生活閱歷，審美情趣，文化品位的真實外延。小品畫墨色自如、神韻自在、講究美感；畫家每每在動靜、冷暖、鬆緊上做文章，藝術表現力絲毫不亞於大幅繪畫，有很大的研究空間。小品是藝術家綜合能力的所在，一草一春秋；一畫一世界，好的小品都要耐看、耐品、耐推敲，小品不大卻有大乾坤。

醉夢鄉/ 紙本水墨 70X35cm 往事/紙本水墨 70X35cm

“似”與“不似” “形”與“神”合二而一

小品畫是成功畫家的必備修養和必修深究其造詣的課題。於永華作品中既能“似”又能“不似”，而這個“不似”是畫家“高於生活”的主動意識的加工，是為了使畫面中的“似”更有人格魅力和藝術張力。於永華透過對外形表象的把控，進而捕捉其內在的精神氣質，運用恰到好處的表現手法使事物外在的“形”與內在的“神”合二而一。

樂趣 / 紙本 水墨70X35cm 知音/紙本水墨/45X55cm

儒道載體之人文關懷

於永華將筆墨作為儒道之載體，以當代人文關懷的取向來映印心性之真。小品畫面小而情境大，氣近意遠，有大寄託。一幅好小品會把觀者的視線帶入畫中，感知藝術給生活帶來的回味，是藝術家經過縝密的思考，對社會、自然等一切事物深邃體察的有感而發。於永華從理論與實踐上使筆墨在傳承的基礎上融入了當代的審美語境，提供了新的技術元素。而這一切的筆墨方式抒寫的民族的偉大精神與平凡勞動者的淳樸心靈。